原文

捲芦吹散一空云，天面明金挂侧盆。
竹柏疏阴浮藻荇，山河清影落乾坤。
习家池上酒初漉，越女溪边花正繁。
我醉欲眠归未得，纷纷身外不须论。
七言律诗 人生感慨 写景 吴越 夜色 山水田园 抒情 文人 旷达 月夜 江南 淡雅 游仙隐逸 湖海 花草 隐士 飘逸

译文

风卷芦苇，吹散了满天的云翳，澄澈的天幕上，一面明镜般的金月斜挂如盆。竹柏稀疏的阴影，在水面浮动好似藻荇；山河清朗的月影，仿佛笼罩了整个乾坤。此刻，恰如习家池畔新滤的美酒正香，又如若耶溪边繁花盛开正艳。我已酒醉想要睡去，却不必急着归去；世间那些纷扰的俗务，更不值得去挂怀谈论。

赏析

陆游这首《池上对月》是其晚年闲居山阴时所作，通过对月夜景色的描绘与历史典故的化用，抒发了超然物外、醉心自然的旷达情怀，也暗含了对现实纷扰的疏离之感。 诗的首联以动写静，气势开阔。‘捲芦吹散一空云’，一个‘捲’字、一个‘散’字，极具动感，仿佛诗人以自然之力涤荡寰宇，为明月的出场扫清障碍。‘天面明金挂侧盆’的比喻新颖贴切，将月亮比作斜挂的明金盆，既写出了月色的璀璨明亮，又勾勒出其悬挂的形态，画面感极强。 颔联由天空转向地面，聚焦于月影。‘竹柏疏阴浮藻荇’一句，观察入微，构思精巧。竹柏的疏影投在池水上，随波荡漾，宛如浮动的水草，将静态的影与动态的水巧妙结合，虚实相生，充满灵动之趣。‘山河清影落乾坤’则意境宏阔，将月光普照下清澈的山河倒影，视为笼罩天地的清辉，由小池之景扩展至乾坤宇宙，体现了诗人以小见大的笔力与胸襟。 颈联巧妙用典，由景及情。‘习家池上酒初漉’暗用山简醉酒的典故，‘越女溪边花正繁’则化用西施浣纱的传说。这两个典故一北一南，一酒一花，共同营造出一种纵情适意、风流雅致的理想境界。诗人并非实写宴饮与赏花，而是以典故中的美好意象，来比拟和烘托眼前月夜令人沉醉的氛围，表达对这种逍遥生活的向往。 尾联直抒胸臆，点明主旨。‘我醉欲眠归未得’化用陶渊明典故，表明自己已沉醉于这月夜美景与精神遐想之中，达到了物我两忘的境地。‘纷纷身外不须论’则是全诗情感的升华，诗人明确表示要将世间的名利纷争抛诸脑后，体现了老庄哲学中超脱物累、返璞归真的思想。整首诗语言清丽，意境空明，用典自然，在写景、用典与抒情的完美融合中，展现了陆游晚年诗歌冲淡平和而又骨力内含的另一种风格。

注释

捲芦：卷起芦苇。此处可能指用芦苇制成的乐器或代指风吹芦苇的动作，营造萧瑟或清旷的意境。。
侧盆：比喻月亮。古人常以‘金盆’、‘玉盆’喻满月，此处‘侧盆’或指未满之月，或指月亮斜挂天边的形态。。
藻荇：水草。此处‘浮藻荇’是形容竹柏稀疏的阴影投映在水面，如同水草般摇曳浮动。。
习家池：又名高阳池，在湖北襄阳。是东汉习郁所建园林，晋代山简镇守襄阳时常在此宴饮，醉后称‘高阳酒徒’。后成为文人雅集、纵酒放达的典故。。
越女溪：指若耶溪，在浙江绍兴，相传为西施浣纱处，以风景秀丽著称，也常与美女、繁花意象相连。。
酒初漉：酒刚刚滤好。漉，过滤。。
我醉欲眠：化用《宋书·陶潜传》典故，陶渊明对来访客人说：‘我醉欲眠，卿可去。’表现率真洒脱、不拘礼法的性情。。
纷纷身外：指世间纷繁复杂的功名利禄、是非恩怨等身外之物。。

背景

此诗创作于陆游晚年退居故乡山阴（今浙江绍兴）时期。陆游一生力主抗金，屡遭排挤，晚年虽闲居乡里，但报国无门的悲愤与对时局的忧虑始终萦绕心头。然而，在长期的乡村生活中，他也逐渐从大自然和田园闲趣中寻求精神的慰藉与超脱。 山阴镜湖一带的山水风光，成为诗人后期创作的重要源泉。在一个明月当空的夜晚，诗人于池边对月独酌，眼前澄澈的夜景触动了他的诗思。他或许联想到了历史上那些不拘形迹、纵情山水的名士，如酣醉高阳池的山简、采菊东篱的陶渊明，他们的洒脱与自己当下远离朝堂、寄情山水的境遇产生了共鸣。于是，诗人将眼前实景、历史典故与个人情怀熔于一炉，写下了这首作品。它既是对月夜美景的生动记录，更是诗人试图在自然与酒趣中忘却现实烦恼、追求精神自由的一种内心写照，反映了其晚年思想中超然出世的一面。
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