原文

雨毕天高卷断虹，郊原无物不秋丰。
禾麻自称霜前熟，梨枣偏依日处红。
烟外短帘閒映柳，水边轻翼暗随风。
田庐我亦牵魂梦，归去嵩阳一老翁。
七言律诗 中原 人生感慨 写景 山水田园 抒情 文人 旷达 村庄 淡雅 清新 游仙隐逸 田野 秋景

译文

秋雨停歇，天空高远，断虹消散；郊野平原上，万物都呈现出丰饶的秋意。禾麻在霜降前自然成熟，梨子和枣子偏偏在阳光充足的地方红得格外鲜艳。远处炊烟袅袅，低矮的帘幌悠闲地映衬着柳树；水边飞鸟的轻盈翅膀，悄然随着微风拂动。眼前的田园景象也牵动着我归乡的魂梦，真想回到嵩山之南，去做一个自在的老翁。

赏析

《秋霁观野物》是北宋诗人宋庠的一首七言律诗，描绘了秋雨初晴后郊野的丰饶景象，并抒发了诗人对田园归隐生活的向往。全诗意境开阔，语言清丽，对仗工整，体现了宋初诗歌承袭晚唐、追求精工典雅的风格。 首联“雨毕天高卷断虹，郊原无物不秋丰”总写秋霁之景，气象宏大。“卷”字生动传神，仿佛断虹是被高远的天空收卷而去，凸显了雨后天清气爽的视觉感受。“无物不秋丰”则奠定了全诗丰收喜悦的基调。颔联“禾麻自称霜前熟，梨枣偏依日处红”转入对具体农作物的特写，选取“禾麻”、“梨枣”等典型秋物，通过“自称”、“偏依”的拟人化手法，赋予它们灵动的生命感，色彩对比鲜明（青黄与红艳），画面感极强。 颈联“烟外短帘閒映柳，水边轻翼暗随风”则从静物转向动态细节，视角由近及远，又由远及近。“短帘映柳”是静景，透着乡村的闲适；“轻翼随风”是动景，显出自然的灵动。一“閒”一“暗”，用词精准，营造出一种恬淡幽静的田园氛围。尾联“田庐我亦牵魂梦，归去嵩阳一老翁”笔锋一转，由观物而及己，直抒胸臆。前六句对秋野丰物的细致描绘，皆为尾联的归隐之思做了充分的铺垫和渲染。眼前的丰饶与闲适，正是诗人内心所向往的生活图景。“牵魂梦”三字，将这种向往之情表达得深沉而真挚。 整首诗结构严谨，前六句写景，后两句抒情，情景交融，过渡自然。在艺术上，诗人善于捕捉典型意象，运用精炼的语言和工稳的对仗，勾勒出一幅色彩明丽、生机盎然的秋野丰收图，并在其中寄寓了士大夫厌倦官场、渴望回归自然的高洁志趣，是宋代早期田园诗中的佳作。

注释

秋霁：秋雨初晴。霁，雨雪停止，天气放晴。。
断虹：雨后出现的彩虹，因不完整，故称断虹。。
郊原：郊野平原。。
禾麻：泛指庄稼。禾，谷物；麻，麻类作物。。
自称：自然成熟。自，自然；称，相称，引申为成熟。。
霜前熟：在霜降节气之前成熟。。
偏依：偏偏依靠，特别朝向。。
日处：阳光充足的地方。。
短帘：低矮的帘子，可能指农家或酒肆的帘幌。。
閒映柳：悠闲地映衬着柳树。閒，同“闲”。。
轻翼：指鸟雀轻盈的翅膀，代指飞鸟。。
暗随风：悄然随风而动。。
田庐：田地和房屋，指田园家园。。
牵魂梦：牵动着我的梦境和心神，形容思念深切。。
嵩阳：嵩山之南。嵩山，五岳之中岳，在今河南登封。此处代指归隐之地。。
一老翁：一个老翁，诗人自指。。

背景

此诗创作于宋庠晚年。宋庠（996-1066），初名郊，字公序，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙开封雍丘（今河南杞县）。他是北宋仁宗天圣二年（1024年）的状元，与其弟宋祁并有文名，时称“二宋”。宋庠官至宰相，封莒国公，后以司空致仕。他一生历经真宗、仁宗两朝，虽位极人臣，但晚年对官场纷争和政治风波（如与吕夷简等人的政见不合）渐生倦意，加之年事已高，归隐之思日益浓厚。 北宋初期，社会相对安定，经济繁荣，文人士大夫在享受优渥待遇的同时，也承袭了中晚唐以来对隐逸生活的向往。嵩山地区自唐代以来就是文人隐逸的文化象征（如卢鸿一曾隐居嵩山）。宋庠作为河南籍官员，对嵩阳一带怀有深厚的乡土情感。在一个秋雨初晴的日子，诗人外出郊游，目睹郊野丰收、万物和乐的景象，触景生情，对比官场的拘束与险恶，自然生发出对自由闲适的田园生活的强烈渴望，于是写下了这首《秋霁观野物》。这首诗反映了宋代士大夫仕隐矛盾的普遍心态，即在承担社会责任的同时，内心始终保留着一片向往林泉的精神家园。
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