原文

繁雾乘阴结，寒英匝宇飘。
风催洛妃舞，春伴郢人谣。
逗浦添珠媚，萦丛掩柳娇。
楼空先月白，野阔助天遥。
稍傍鱼冰合，还依雉陇销。
一樽无与晤，幽思满兰苕。
五言古诗 写景 咏物 咏物抒怀 幽怨 抒情 文人 春景 江河 淡雅 清新 荆楚 雪景

译文

浓雾趁着阴天凝结，寒冷的雪花在天地间纷扬飘洒。寒风催促着雪花如洛神般翩翩起舞，这春日的飞雪又仿佛伴着楚地的高雅歌谣。雪花逗留在水边，为景色增添珠玉般的妩媚；萦绕在树丛间，掩映得柳枝更加娇柔。楼阁因积雪而空明，比月光更早地呈现一片洁白；原野因雪覆而辽阔，仿佛将天际推向更远的地方。雪花渐渐靠近，使鱼藏之冰完全冻结；又依附着山陇，将野鸡的踪迹掩埋销匿。我独自举起酒杯，无人可与我对饮畅谈，那幽深的情思已如兰草般萦绕满怀。

赏析

《汉上春雪》是北宋诗人宋祁的一首咏雪五言排律，全诗以精工细腻的笔触，描绘了汉水流域春雪纷飞的瑰丽景象，并寄寓了诗人孤高雅致的情怀。 在艺术表现上，此诗堪称体物工巧的典范。诗人从大处着笔，“繁雾乘阴结，寒英匝宇飘”开篇即勾勒出天地间雾雪交织的宏阔背景。继而运用一系列精妙的比喻和拟人手法，将静态的雪景动态化、人格化：“风催洛妃舞”以善舞的洛神喻雪花之轻盈飘逸，“春伴郢人谣”则以高雅的楚歌喻春雪之清泠不俗，赋予自然景物以深厚的文化意蕴。中间两联“逗浦添珠媚，萦丛掩柳娇。楼空先月白，野阔助天遥”对仗工稳，视角多变，从水边、树丛到楼阁、原野，极尽铺陈之能事，展现了雪景在不同空间维度下的万千姿态，其中“添”、“掩”、“先”、“助”等动词的运用尤为传神，体现了宋诗炼字炼意的追求。 此诗不仅写景状物精妙，更在尾联“一樽无与晤，幽思满兰苕”中自然转入抒情。面对浩瀚洁白的雪世界，诗人顿生孤寂之感与幽远之思。“兰苕”一词，既是对眼前雪景如香草般清幽的联想，也暗喻自己高洁的志趣与纷繁的文思。全诗由景生情，情景交融，在工整绮丽的景物描绘之外，透露出宋代文人特有的内省气质与书卷气息，是北宋前期西昆体诗风向后期宋诗自家面目过渡时期的佳作，既保留了雕琢辞藻的余韵，又初显了寓理于景的端倪。

注释

汉上：指汉水流域，今湖北一带。。
繁雾：浓密的雾气。。
寒英：指雪花。英，花。。
匝宇：环绕天地。匝，环绕；宇，天地四方。。
洛妃：即洛水女神宓妃，传说善舞。此处比喻雪花飞舞的姿态。。
郢人谣：指《阳春白雪》等楚国高雅歌曲。郢，楚国都城。此处以春雪比拟高雅之音。。
逗浦：停留在水边。逗，停留；浦，水边。。
萦丛：萦绕在树丛间。。
楼空先月白：楼阁因积雪而显得空明，比月光映照更早呈现一片洁白。。
野阔助天遥：原野因白雪覆盖显得更加辽阔，仿佛延伸了天际。。
鱼冰合：鱼儿藏身的冰面已经冻结合拢。。
雉陇销：野鸡出没的山陇被积雪覆盖而消失。雉，野鸡；陇，山冈。。
一樽无与晤：独自饮酒，无人共语。樽，酒杯；晤，会面交谈。。
幽思：深沉的思绪。。
兰苕：兰花的茎，代指美好的香草，亦常比喻诗文词采。此处指思绪如兰草般纷繁清幽。。

背景

此诗创作于宋祁的仕宦生涯期间。宋祁（998-1061），字子京，北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，其词《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句享誉千古，世称“红杏尚书”。他生活在北宋真宗、仁宗时期，这一时期社会相对承平，文化繁荣，诗歌创作在继承晚唐五代及西昆体注重辞采的基础上，开始寻求新的突破。 《汉上春雪》很可能作于宋祁在湖北地区为官或途经汉水之时。汉水流域在历史上是楚文化的核心区域，这为诗中运用“郢人谣”等楚文化典故提供了地理与文化背景。北宋士大夫普遍具有较高的文化艺术修养，在公务之余，登山临水、赏雪赋诗是常见的雅事。这场降临在早春时节的雪，触发了诗人的诗情与哲思。 从更深层的背景看，此诗也反映了北宋士人的一种普遍心境：在承平时代，他们既有施展抱负、参与国家建设的热情，也时常在自然景物面前感到个体的渺小与精神的孤独。诗中“一樽无与晤”的感慨，正是这种士人孤独感的体现。同时，对雪景极致工细的描绘，也符合北宋前期诗坛对艺术技巧的执着追求，展现了宋祁作为学者型诗人的博学与才情。
诗词大全