原文

清明初过雨初收，春意重因霁景留。
风定草烟还压野，云开山色始归楼。
邙阴高树藏低岭，河曲新波没故洲。
点检丛花犹半在，应须秉烛为君游。
七言律诗 中原 人生感慨 写景 山水田园 山色 抒情 文人 旷达 春景 淡雅 清新 清明 田野 节令时序 花草 隐士 雨景

译文

清明时节刚过，雨才停歇，春意因这雨后初晴的景色而显得格外浓郁，仿佛被挽留了下来。风停了，原野上如烟的草色依然低垂，笼罩着大地；云散开了，山色的翠影才重新回到楼阁的视野之中。邙山北面高大的树木掩映着低矮的山岭，河流弯曲处新涨的春水淹没了旧日的沙洲。我仔细查看，丛花还有一半在枝头绽放，真应该手持蜡烛，趁着这良辰美景与您一同出游啊。

赏析

司马光的《新晴》是一首描绘清明雨后初晴景色的七言律诗，展现了诗人对自然景物细致入微的观察和珍惜时光、热爱生活的闲适情怀。全诗紧扣“新晴”之“新”，层层递进地描绘了雨后天地焕然一新的景象。首联点明时节与天气，一个“留”字，将无形的春意拟人化，赋予其情感，奠定了全诗清新愉悦的基调。颔联与颈联是写景的精华，对仗工整，意境开阔。颔联“风定草烟还压野，云开山色始归楼”，通过“风定”与“云开”两个动态过程的捕捉，以及“压野”与“归楼”两个精准的动词，生动展现了雨霁后天地由朦胧转为清朗的瞬间变化，画面感极强。颈联“邙阴高树藏低岭，河曲新波没故洲”，将视野从近处原野拉向远山与河流，一“藏”一“没”，既写出了雨后山林的层次感和水势的丰沛，又暗含了时光流转、景物变迁的淡淡感慨。尾联由景及情，“点检丛花犹半在”流露出对春光易逝的敏锐感知和一丝怜惜，而“应须秉烛为君游”则化用古意，表达了要抓住这美好晴日及时行乐的积极态度，使全诗在写景之余，更添一层人生哲思的韵味。整首诗语言清丽，炼字精准，结构严谨，情景交融，体现了宋代文人诗理趣与情韵相结合的特点，是咏春诗中的佳作。

注释

霁景：雨雪停止，天气放晴后的景色。霁，雨雪后转晴。。
邙阴：邙山的北面。邙山，即北邙山，在今河南省洛阳市北，古代多墓葬。。
河曲：河流弯曲的地方。此处应指洛河或黄河的弯曲处。。
故洲：旧有的沙洲。。
点检：清点，查看。。
秉烛：手持蜡烛。此处化用《古诗十九首》“昼短苦夜长，何不秉烛游”句意，指抓紧时间，及时行乐。。

背景

此诗为北宋著名政治家、史学家司马光所作。司马光虽以编纂《资治通鉴》和保守派政治领袖闻名于世，但其文学造诣亦十分深厚。这首诗的创作具体年份不详，但从诗中提及的“邙阴”、“河曲”等地名来看，很可能作于他晚年退居洛阳期间。洛阳是北宋的西京，司马光因反对王安石变法，自请离京，于熙宁四年（1071年）至元丰八年（1085年）退居洛阳，专心著述《资治通鉴》。这十五年是司马光远离政治漩涡、相对闲适的时期。洛阳风光秀美，文化氛围浓厚，司马光在此与文彦博、富弼等老臣结“耆英会”，诗酒唱和，留下了不少描绘洛阳风物、抒发闲适之情的诗篇。《新晴》正是这一时期的产物。诗中描绘的清明雨后、邙山洛水之景，正是洛阳春日典型的风光。诗人通过细腻的笔触捕捉自然之变，既是对退隐生活的写照，也含蓄地表达了在政治失意后，于自然山水间寻求心灵慰藉与生活乐趣的豁达心境。
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