原文

浦溆春初满，风烟晚不销。
泛杯横截窦，通舫小开桥。
莲叶抽萍面，藤梢落树腰。
此中无骇浪，容易打双桡。
五言律诗 人生感慨 写景 山水田园 抒情 文人 旷达 春景 江南 淡雅 清新 游仙隐逸 湖海 花草 黄昏

译文

初春时节，湖水涨满岸边；傍晚时分，湖面风烟水汽依然弥漫，不曾消散。我们泛舟饮酒，横穿狭窄的水道；为了让小船通过，桥洞也微微开启。新生的莲叶从浮萍间钻出水面，柔韧的藤梢垂落到树的半腰。这里没有惊涛骇浪，正好可以轻松地划动双桨，悠然前行。

赏析

《秋湖上晚景四首 其四》是宋代诗人宋庠描绘春日傍晚湖景的佳作。全诗以细腻的观察和清丽的笔触，勾勒出一幅宁静恬淡、生机盎然的湖上晚景图，体现了宋代文人诗追求理趣与意境融合的审美倾向。 首联“浦溆春初满，风烟晚不销”从大处着笔，点明时令（春初）、时间（晚）和地点（湖浦），一个“满”字写尽春水丰盈之态，“不销”则赋予风烟以质感，仿佛一幅水墨在眼前缓缓晕开，奠定了全诗静谧朦胧的基调。颔联“泛杯横截窦，通舫小开桥”转入人的活动，诗人与友泛舟饮酒，穿窦过桥，动作轻巧，“横截”与“小开”对仗工稳，既写出了水道的曲折，又暗含一份探索的闲情逸致，将叙事与写景巧妙结合。 颈联“莲叶抽萍面，藤梢落树腰”是工笔细描的典范。诗人捕捉到“莲叶抽”、“藤梢落”这两个细微而充满生命力的动态瞬间。“抽”字生动传神，写出新叶破萍而出的劲头；“落”字则化静为动，赋予藤蔓以柔美垂坠的形态。一水一陆，一抽一落，相映成趣，尽显春日万物生长的蓬勃生机。尾联“此中无骇浪，容易打双桡”直抒胸臆，由景及情。在经历了宦海浮沉的诗人看来，这平静无波的湖面，恰如一处避世的桃源，可以让他放下机心，轻松自在地“打双桡”。这既是写实，也是隐喻，表达了诗人对远离政治风波、享受自然与闲适生活的向往。 整首诗语言精炼，对仗工整，意境幽远。诗人通过由远及近、由静到动的视角转换，将湖光水色、植物形态与人的活动融为一体，在描绘自然美景的同时，也含蓄地寄托了个人心境与哲思，是一首情景交融、理趣盎然的五言律诗精品。

注释

浦溆：水边，河岸。。
春初满：指初春时节，湖水上涨，充盈岸边。。
风烟：指傍晚湖面上的水汽与暮霭。。
晚不销：到了傍晚仍未消散。。
泛杯：指泛舟饮酒。杯，代指酒。。
横截窦：横着穿过水道的孔洞或狭窄处。窦，孔穴，此处指水道。。
通舫：让船只通过。舫，小船。。
小开桥：指桥洞微微开启，或指小桥。。
莲叶抽萍面：莲叶从浮萍覆盖的水面上生长出来。抽，长出。。
藤梢落树腰：藤蔓的末梢垂落到树的半腰处。。
骇浪：汹涌吓人的波浪。。
打双桡：划动双桨。桡，船桨。。

背景

此诗为宋代名臣、文学家宋庠所作。宋庠（996-1066），初名郊，字公序，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙开封雍丘（今河南杞县）。他与弟弟宋祁俱以文学名世，并称“二宋”。宋庠于宋仁宗天圣二年（1024年）状元及第，官至兵部侍郎、同平章事，封莒国公，后改封郑国公，谥号“元献”。他仕途虽有起伏，但总体较为显达。 《秋湖上晚景四首》这组诗的具体创作时间难以确考，但从诗题“秋湖上晚景”与诗中“春初满”的描写看似有矛盾，或为诗人追忆春日湖景之作，亦或“秋”字为后人传抄之误。结合宋庠的生平，他晚年曾以司空致仕，退居乡里，有更多闲暇寄情山水。此诗所描绘的宁静湖景与闲适泛舟的情趣，很可能反映了他晚年生活的一个侧面，或是在仕宦之余对宁静归隐生活的向往。诗中“此中无骇浪”的感慨，或许暗喻了诗人对朝廷政治风波的疏离与厌倦，渴望在自然山水中寻得内心的平和。宋代文人普遍具有深厚的自然审美情怀，将山水之乐作为人格修养与精神寄托的重要方式，此诗正是这一时代风尚的体现。
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