原文

再来湖上已春残，物物随时亦强欢。
紫叶抽荷疑弄橐，翠皮包竹好裁冠。
惊桡野鹜移沙渚，贪饵鲜鳞荐客盘。
尽日临流忘吏事，须知名世六条宽。
七言律诗 人生感慨 写景 夏景 官员 山水田园 抒情 文人 旷达 江南 淡雅 湖海 花草 说理 闲适

译文

再次来到西湖，春天已经接近尾声，万物都随着时节变换，我也只能勉强寻些欢乐。初生的紫红色荷叶卷曲着，仿佛在玩弄鼓起的囊袋；青翠的竹皮包裹着新竹，正好可以采来制作竹冠。船桨惊动了沙洲上的野鸭，它们纷纷飞走；贪食的鲜鱼被钓起，成了客人盘中的佳肴。整日面对这流水风光，竟忘了官府的繁杂公务，要知道，能让政事闻名于世，正是因为施政宽和简省啊。

赏析

这首诗是北宋诗人郑獬的一首七言律诗，记录了他在闰三月重游西湖的所见所感。全诗以细腻的观察和闲适的笔调，描绘了暮春初夏之交西湖的别样景致，并巧妙地将自然之乐与为政之道联系起来，体现了宋代士大夫典型的吏隐情怀与生活情趣。 首联“再来湖上已春残，物物随时亦强欢”，点明重游的时令与心境。一个“强”字，既透露出对春光逝去的淡淡惋惜，又展现了诗人随遇而安、主动寻趣的豁达。颔联“紫叶抽荷疑弄橐，翠皮包竹好裁冠”是写景的妙笔。诗人选取了初夏最具代表性的两种植物——荷与竹，进行拟人化与联想式的描绘。将卷曲的荷叶比作“弄橐”，将青翠的竹皮联想为“裁冠”，观察入微，比喻新奇，充满了生活趣味与文人雅致。 颈联“惊桡野鹜移沙渚，贪饵鲜鳞荐客盘”，笔触由静转动，描绘了湖上的动态生机。野鸭惊飞、鲜鱼上钩，画面生动活泼，充满了野趣与闲适的生活气息。这两句对仗工整，“惊”与“贪”二字用得尤为传神，赋予景物以灵性。尾联“尽日临流忘吏事，须知名世六条宽”，是全诗的点睛之笔。诗人从整日沉醉山水、忘却公务的体验中，引发出对为政之道的思考。他巧妙地将“忘吏事”与“六条宽”联系起来，表面上是为自己流连山水开脱，实则表达了一种政简刑清、与民休息的理想政治状态，以及在此状态下士人所能享有的精神自由。这种将个人闲情逸致升华为政治理想的写法，深化了诗歌的内涵，体现了宋诗好议论、重理趣的特点。 整首诗语言清新明快，写景生动传神，抒情含蓄隽永，说理自然妥帖，完美融合了景、情、理，是宋代山水田园诗与仕宦诗中一篇颇具代表性的佳作。

注释

闰三月：农历中为了协调回归年与农历年的差距而增设的月份，此处指在三月之后又逢一个三月，时节已晚。。
春馀：春天的末尾，暮春时节。。
强欢：勉强寻欢，强打精神欣赏。。
紫叶抽荷：荷叶初生，叶芽呈紫红色，像从荷茎中抽出。。
弄橐：橐，指风箱或袋子。此处形容荷叶初卷，如同在玩弄一个鼓起的囊袋，比喻生动。。
翠皮包竹：新生的竹子，外皮青翠，包裹着竹竿。。
裁冠：用竹皮制作帽子。古代有以竹皮为冠的习俗，如“竹皮冠”。。
惊桡：桡，船桨。指船桨划动惊扰了。。
野鹜：野鸭。。
沙渚：水中的小块沙洲。。
贪饵鲜鳞：贪吃鱼饵的鲜鱼。鳞，代指鱼。。
荐客盘：被端上客人的餐盘。荐，进献。。
尽日临流：整日面对湖水。。
吏事：官府的公务。。
名世：闻名于世。。
六条宽：指为政宽简。汉代刺史以“六条”问事考察地方官，后以“六条”代指为政准则或法令。此处反用其意，说因为政宽简，才有闲暇游湖。。

背景

这首诗创作于北宋时期，作者郑獬（1022-1072）是宋仁宗皇祐五年（1053）的状元，历任知制诰、翰林学士等职，后因与王安石政见不合而出知杭州、青州等地。此诗很可能作于他任职杭州期间。杭州西湖在宋代经过白居易、苏轼等前贤的治理与题咏，已成为著名的风景名胜和文人雅集之地。 诗题“闰三月再到西湖花卉已过春馀夏早景物亦佳因复留连日夕忘返”长达二十余字，详尽交代了时间（闰三月）、地点（西湖）、季节特征（春末夏初）以及诗人的行为（留连日夕忘返），这种长题本身就是宋代诗歌的一个特点，旨在为诗歌内容提供更具体的语境。当时，郑獬作为地方长官，在公务之余游览西湖。暮春时节，春花虽谢，但初夏的荷、竹等景物正展现出勃勃生机，这种季节交替的独特美感触发了诗人的诗兴。 诗中“忘吏事”的表述，并非真正的玩忽职守，而是宋代士大夫文化中“吏隐”心态的体现。他们追求在履行官员职责的同时，也能保有文人的雅趣和精神的超脱。杭州西湖正是实现这种“吏隐”理想的绝佳场所。尾联提及的“六条宽”，也隐约反映了郑獬本人的政治主张。他反对王安石激进的变法措施，主张为政应宽简务实，让百姓休养生息。因此，这首诗既是一次优游山水的记录，也是其政治理念与生活哲学的一种诗意表达。
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