出生年份
逝世年份
庐陵
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
尹济翁，南宋末年词人，生卒年不详，庐陵（今江西吉安）人。与吴文英、周密等宋末著名词人交往密切，常相唱和，是风雅词派的重要代表人物之一。其词作现存数量虽不多，但艺术水准较高，风格清丽婉约，善于通过景物描写抒发内心情感，多表现末世文人的忧患意识与人生感慨。尹济翁的词在题材上以咏物、抒怀、赠答为主，语言精炼，意境深远，体现了宋末词人追求艺术精美的创作倾向。作为宋词发展尾声阶段的重要词人，他的作品为我们了解南宋末年词坛风貌提供了珍贵资料，在词史上具有一定地位。
人生经历
早年时期（约13世纪前期）
尹济翁早年生活情况史料记载甚少，从现存词作和交游情况推断，他应出生于书香门第，受过良好的传统文化教育。少年时期可能主要在庐陵家乡度过，打下了坚实的文学基础。
中年时期（约13世纪中期）
中年时期的尹济翁活跃于南宋词坛，与吴文英、周密等著名词人交往密切，参与各种文人雅集活动，相互唱和。这一时期是他创作的高峰期，现存词作多创作于此时。他通过词作表达对时局的忧虑和对人生的思考，艺术风格日趋成熟。
晚年时期（约13世纪后期）
南宋末年，国势日危，尹济翁的晚年生活应在动荡中度过。从现存词作可以看出，他对时局变迁有着深刻的感受，作品中常流露出忧患意识与人生感慨。具体卒年已不可考，但其词作在南宋灭亡后仍流传于世。
诗人详情
主要成就
尹济翁在宋词创作方面取得了显著成就，是南宋风雅词派的重要代表。他的词作风雅清丽，善于运用比兴手法，通过精巧的意象和优美的语言表达复杂的情感。现存词作虽仅数首，但每首都体现出高超的艺术造诣，如《木兰花慢·寄题荪壁山房》等作品，写景抒情浑然一体，语言精妙，意境深远。他在词的艺术形式上也有所创新，注重音律的和谐与语言的锤炼，对宋词艺术的发展做出了贡献。
尹济翁在宋词创作方面取得了显著成就，是南宋风雅词派的重要代表。他的词作风雅清丽，善于运用比兴手法，通过精巧的意象和优美的语言表达复杂的情感。现存词作虽仅数首，但每首都体现出高超的艺术造诣，如《木兰花慢·寄题荪壁山房》等作品，写景抒情浑然一体，语言精妙，意境深远。他在词的艺术形式上也有所创新，注重音律的和谐与语言的锤炼，对宋词艺术的发展做出了贡献。
人物生平
尹济翁的具体生卒年份已不可考，从现存史料和词作内容推断，他主要活动于南宋理宗、度宗时期（13世纪中后期）。这一时期南宋王朝已处于风雨飘摇之中，北方蒙古势力日益强大，国家面临严重危机。尹济翁作为文人，与当时词坛名家吴文英、周密等交往密切，经常参与文人雅集，相互唱和。他的生平事迹记载甚少，但从其词作中可以看出，他具有深厚的文学修养和敏锐的艺术感受力，对时局变迁和个人命运有着深刻的思考。
尹济翁的具体生卒年份已不可考，从现存史料和词作内容推断，他主要活动于南宋理宗、度宗时期（13世纪中后期）。这一时期南宋王朝已处于风雨飘摇之中，北方蒙古势力日益强大，国家面临严重危机。尹济翁作为文人，与当时词坛名家吴文英、周密等交往密切，经常参与文人雅集，相互唱和。他的生平事迹记载甚少，但从其词作中可以看出，他具有深厚的文学修养和敏锐的艺术感受力，对时局变迁和个人命运有着深刻的思考。
代表作品
尹济翁的代表作品现存不多，主要收录于《全宋词》中。较为著名的有《木兰花慢·寄题荪壁山房》、《风入松·癸巳寿须溪》等。这些作品或写景抒情，或赠答唱和，都体现出较高的艺术水准。如《木兰花慢》中“相逢且尽尊酒，少年游、悠悠今古”之句，既表现了友情的珍贵，又抒发了对时光流逝的感慨，语言凝练而意境深远，是其词作中的佳句。
尹济翁的代表作品现存不多，主要收录于《全宋词》中。较为著名的有《木兰花慢·寄题荪壁山房》、《风入松·癸巳寿须溪》等。这些作品或写景抒情，或赠答唱和，都体现出较高的艺术水准。如《木兰花慢》中“相逢且尽尊酒，少年游、悠悠今古”之句，既表现了友情的珍贵，又抒发了对时光流逝的感慨，语言凝练而意境深远，是其词作中的佳句。
历史影响
尹济翁作为南宋末年词人，虽然在词史上的地位不如周邦彦、姜夔等大家显赫，但他的创作仍然具有一定的历史影响。他的词作反映了宋末词坛的创作风貌，体现了风雅词派的艺术追求，为研究南宋末年词学发展提供了重要资料。同时，他的作品在艺术上也取得了一定成就，对后世词人产生过一定影响。明代一些词论家曾对其词作给予好评，认为其词“清丽可诵”，具有较高的艺术价值。
尹济翁作为南宋末年词人，虽然在词史上的地位不如周邦彦、姜夔等大家显赫，但他的创作仍然具有一定的历史影响。他的词作反映了宋末词坛的创作风貌，体现了风雅词派的艺术追求，为研究南宋末年词学发展提供了重要资料。同时，他的作品在艺术上也取得了一定成就，对后世词人产生过一定影响。明代一些词论家曾对其词作给予好评，认为其词“清丽可诵”，具有较高的艺术价值。
文学地位
尹济翁在南宋词坛上属于风雅词派的重要成员，与吴文英、周密等大家交往唱和，共同推动了宋末词学的发展。虽然存世作品不多，但艺术质量较高，在宋词发展史上占有一席之地。他的词作继承了周邦彦、姜夔以来风雅词派的传统，讲究音律，注重词藻，善于通过精巧的意象抒发情感，代表了宋末词坛的一种创作倾向。现代词学研究者认为，尹济翁的词作具有独特的艺术魅力，是研究南宋末年词学不可忽视的重要作家。
尹济翁在南宋词坛上属于风雅词派的重要成员，与吴文英、周密等大家交往唱和，共同推动了宋末词学的发展。虽然存世作品不多，但艺术质量较高，在宋词发展史上占有一席之地。他的词作继承了周邦彦、姜夔以来风雅词派的传统，讲究音律，注重词藻，善于通过精巧的意象抒发情感，代表了宋末词坛的一种创作倾向。现代词学研究者认为，尹济翁的词作具有独特的艺术魅力，是研究南宋末年词学不可忽视的重要作家。
文学特色
尹济翁的词作具有鲜明的艺术特色：一是善于写景抒情，常通过自然景物的描绘寄托内心情感，达到情景交融的艺术效果；二是语言精炼优美，讲究词藻的华丽与音律的和谐，体现南宋后期词人追求形式美的创作倾向；三是情感表达含蓄深沉，多表现乱世文人的忧患意识与人生感慨，具有深刻的思想内涵。他的词风总体上属于风雅一派，但又有个人独特的艺术个性。
尹济翁的词作具有鲜明的艺术特色：一是善于写景抒情，常通过自然景物的描绘寄托内心情感，达到情景交融的艺术效果；二是语言精炼优美，讲究词藻的华丽与音律的和谐，体现南宋后期词人追求形式美的创作倾向；三是情感表达含蓄深沉，多表现乱世文人的忧患意识与人生感慨，具有深刻的思想内涵。他的词风总体上属于风雅一派，但又有个人独特的艺术个性。
代表作品
声声慢 禁酿
雕鞍芳径，翠管长亭，春酲不负妍华。几丈闲愁，寄风吹落天涯。深深小帘朱户，是何人、重整香车。愁未醒，记竹西歌吹，柳下人家。眉锁何曾舒展，看行人都是，醉眼横斜。寄语高阳，从今休唤流霞。残春又能几许，但相从、评水观茶。清梦远，怕东风、犹在杏花。
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一萼红 和玉霄感旧
玉搔头。是何人敲折，应为节秦讴。棐几朱弦，剪灯雪藕，几回数尽更筹。草草又、一番春梦，梦觉了、风雨楚江秋。却恨闲身，不如鸿雁，飞过妆楼。又是山枯水瘦，叹回肠难贮，万斛新愁。懒复能歌，那堪对酒，物华冉冉都休。江上柳、千丝万缕，恼乱人、更忍凝眸。犹怕月来弄影，莫上帘钩。
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风入松 癸已寿须溪
曾闻几度说京华。愁压帽檐斜。朝衣熨贴天香在，如今但、弹指兰阇。不是柴桑心远，等闲过了元嘉。长生休说枣如瓜。壶日自无涯。河倾南纪明奎壁，长教见、寿气成霞。但得重携溪上，年年人共梅花。
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玉蝴蝶 和刘清安
几许暮春清思，未知芍药，先拟荼蘼。老却东风，春去不与人期。似情多、何曾荀倩，便梦断、不为崔徽。且衔杯。暖风袭袭，淡日晖晖。怎知。怀芳心在，树花露泣，叶竹烟啼。满目青红，新愁成阵恨成围。画帘空、龙媒独倚，午阴静、燕子双飞。任春归。寻人柳下，梦句堂西。
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木兰花慢 寄朱子西
渺渺怀芳意，苦对景、可怜生。记燕外莺边，柳深竹嫩，度密穿青。如今淡烟细雨，正午窗半梦酒初醒。乐事怎堪重省，起来一饷愁萦。悠然又把酒壶倾。摆不动离情。想闲却春游，绿阴深院，芳草长亭。乾愁有谁解得，傍晚来，风起碎池萍。坐待晴云四卷，依然月上疏棂。
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诗人关系
词友
吴文英
著名词人，风雅词派代表
词友
周密
著名词人、文学家，《武林旧事》作者