出生年份
逝世年份
会稽
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
太史章，南宋时期著名画家，籍贯会稽（今浙江绍兴），生卒年不详。他以擅画墨竹而闻名画坛，是宋代文人画的重要代表人物之一。太史章的绘画艺术继承和发展了北宋文同、苏轼开创的墨竹画传统，注重以书入画，强调笔墨的表现力和意境的营造。他的墨竹作品构图严谨，笔法精炼，墨色层次丰富，既能表现竹子的自然形态，又能传达其清雅高洁的精神内涵，体现了宋代文人画‘重意轻形’的审美追求。在当时，太史章与赵宗闵等画家齐名，其作品备受文人士大夫的推崇。元代书画鉴赏家夏文彦在《图绘宝鉴》中对其有记载，评价其墨竹‘笔法精妙’，可见其艺术造诣之高。太史章虽然传世作品和生平记载较少，但他在宋代墨竹画发展史上占有重要地位，对后世文人画特别是墨竹画创作产生了深远影响。
人生经历
早年时期
太史章早年生活在会稽，这一时期他应该接受了良好的文化教育，学习诗文书画， particularly 在书法和绘画方面打下坚实基础。会稽作为南宋文化中心之一，文人荟萃，艺术氛围浓厚，这为他接触和学习文人画传统提供了优越条件。他可能在这一时期开始专研墨竹画，学习文同、苏轼等前代大师的画法。
艺术成熟期
经过长期的学习和实践，太史章的墨竹画艺术逐渐成熟，形成个人风格。他在南宋文人圈中崭露头角，其作品受到士大夫阶层的欣赏和收藏。这一时期他创作了大量墨竹作品，艺术造诣达到高峰，与赵宗闵等同时代画竹名家齐名，成为南宋著名的墨竹画家。
晚年影响
虽然具体事迹不详，但太史章的艺术影响持续扩大。他的墨竹画风格和创作理念对后世产生影响，其艺术成就被载入《图绘宝鉴》等画史著作，成为宋代墨竹画的代表人物之一。他的艺术实践为元代墨竹画的发展奠定了基础，在文人画史上留下重要印记。
诗人详情
主要影响
太史章虽然生平记载简略，但他在南宋墨竹画发展中具有重要地位。他的艺术实践巩固和发展了文人墨竹画的传统，为这一画科的成熟做出了贡献。其艺术风格和创作理念影响了后世墨竹画家，特别是对元代墨竹画的发展有间接影响。元代以后，墨竹画成为文人画的重要题材，太史章作为宋代墨竹画名家，在这一传统形成过程中发挥了承前启后的作用。他的艺术成就也丰富了宋代江南地区绘画艺术的内涵，展现了南宋文人画的多样性和艺术水准。
太史章虽然生平记载简略，但他在南宋墨竹画发展中具有重要地位。他的艺术实践巩固和发展了文人墨竹画的传统，为这一画科的成熟做出了贡献。其艺术风格和创作理念影响了后世墨竹画家，特别是对元代墨竹画的发展有间接影响。元代以后，墨竹画成为文人画的重要题材，太史章作为宋代墨竹画名家，在这一传统形成过程中发挥了承前启后的作用。他的艺术成就也丰富了宋代江南地区绘画艺术的内涵，展现了南宋文人画的多样性和艺术水准。
主要成就
太史章的主要艺术成就在于墨竹画的创作。他继承和发展了北宋文同、苏轼以来的文人墨竹传统，将书法用笔融入绘画，创造出独具特色的墨竹画风。他的作品注重笔墨韵味和意境表现，构图讲究疏密虚实，用笔刚柔相济，墨色浓淡干湿变化丰富，既能准确表现竹子的形态特征，又能传达其清劲挺拔的气质。在艺术表现上，他追求‘写意’而非‘写形’，通过简练的笔墨语言表达丰富的思想情感，体现了宋代文人画的美学理想。其艺术成就得到了后世画史家的认可，元代《图绘宝鉴》对其有专门记载，明代朱谋垔《画史会要》也延续了这一评价。
太史章的主要艺术成就在于墨竹画的创作。他继承和发展了北宋文同、苏轼以来的文人墨竹传统，将书法用笔融入绘画，创造出独具特色的墨竹画风。他的作品注重笔墨韵味和意境表现，构图讲究疏密虚实，用笔刚柔相济，墨色浓淡干湿变化丰富，既能准确表现竹子的形态特征，又能传达其清劲挺拔的气质。在艺术表现上，他追求‘写意’而非‘写形’，通过简练的笔墨语言表达丰富的思想情感，体现了宋代文人画的美学理想。其艺术成就得到了后世画史家的认可，元代《图绘宝鉴》对其有专门记载，明代朱谋垔《画史会要》也延续了这一评价。
人物生平
太史章的生平记载十分简略，主要见于元代夏文彦的《图绘宝鉴》，其中仅提到他是‘宋会稽人，善画墨竹’。从这一记载可知他是南宋时期会稽（今浙江绍兴）人，以画墨竹著称。会稽在南宋时期是文化重镇，文人荟萃，书画艺术繁荣，这为太史章的艺术成长提供了良好的环境。他可能是一位文人画家，并非职业画师，其创作活动主要在12-13世纪。虽然没有详细生平事迹传世，但从其艺术成就来看，他应该受过良好的教育，精通书画，与当时文人圈交往密切，其作品在南宋文人中享有较高声誉。
太史章的生平记载十分简略，主要见于元代夏文彦的《图绘宝鉴》，其中仅提到他是‘宋会稽人，善画墨竹’。从这一记载可知他是南宋时期会稽（今浙江绍兴）人，以画墨竹著称。会稽在南宋时期是文化重镇，文人荟萃，书画艺术繁荣，这为太史章的艺术成长提供了良好的环境。他可能是一位文人画家，并非职业画师，其创作活动主要在12-13世纪。虽然没有详细生平事迹传世，但从其艺术成就来看，他应该受过良好的教育，精通书画，与当时文人圈交往密切，其作品在南宋文人中享有较高声誉。
历史评价
历史上对太史章的评价主要来自画史著作。元代夏文彦《图绘宝鉴》称其‘善画墨竹’，这一评价被明代朱谋垔《画史会要》等后世画史著作所沿袭。虽然记载简略，但能入《图绘宝鉴》说明其艺术造诣得到了权威认可。从艺术史角度看，太史章代表了南宋文人墨竹画的水平，其作品体现了宋代文人画注重笔墨趣味和意境表达的特点。现代艺术史研究者认为，他是宋代墨竹画家中具有代表性的一位，虽然存世作品极少，但通过文献记载可知其艺术成就和历史地位。
历史上对太史章的评价主要来自画史著作。元代夏文彦《图绘宝鉴》称其‘善画墨竹’，这一评价被明代朱谋垔《画史会要》等后世画史著作所沿袭。虽然记载简略，但能入《图绘宝鉴》说明其艺术造诣得到了权威认可。从艺术史角度看，太史章代表了南宋文人墨竹画的水平，其作品体现了宋代文人画注重笔墨趣味和意境表达的特点。现代艺术史研究者认为，他是宋代墨竹画家中具有代表性的一位，虽然存世作品极少，但通过文献记载可知其艺术成就和历史地位。
艺术特色
太史章的艺术特色主要体现在笔墨语言和意境营造上。在笔墨运用方面，他精通书法用笔，以书入画，线条富有节奏感和力度变化，能通过笔法的提按转折表现竹子的形态和质感。在墨法上，他善于运用浓淡干湿不同的墨色，营造丰富的层次感和空间感。构图方面，他讲究疏密对比和虚实相生，画面简洁而富有变化。在意境表达上，他继承文人画传统，通过画竹寄托情怀，表现士大夫的清高品格和审美理想。其艺术风格总体表现为清雅含蓄、笔墨精妙，具有典型的宋代文人画特征。
太史章的艺术特色主要体现在笔墨语言和意境营造上。在笔墨运用方面，他精通书法用笔，以书入画，线条富有节奏感和力度变化，能通过笔法的提按转折表现竹子的形态和质感。在墨法上，他善于运用浓淡干湿不同的墨色，营造丰富的层次感和空间感。构图方面，他讲究疏密对比和虚实相生，画面简洁而富有变化。在意境表达上，他继承文人画传统，通过画竹寄托情怀，表现士大夫的清高品格和审美理想。其艺术风格总体表现为清雅含蓄、笔墨精妙，具有典型的宋代文人画特征。
代表作品
桐柏崇道观
神仙隐居尚深渺，径迂不欲与世通。必求峭拔出林杪，俯视左右环群峰。飞泉不测源所自，瀑注一落千丈虹。步跻石磴旋盘折，翠荫蒙密多长松。唐闻马练师，晋传葛仙翁。丹灰已死不复炽，独有翰墨留遗踪。定知华表立归鹤，谁见灵湫藏蛰龙。白云子，信亦稀，藐视声利如尘泥。仕途捷径非我乐，不死之乡终欲归。玉霄峰前烟扑扑，金庭宫外云霏霏。哀猿啸断月不古，桃杏得春还满枝。风驭寥寥何处在，孤坟棺殓只空衣。
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诗人关系
艺术先驱
文同
北宋画家，墨竹画开创者
艺术先驱
苏轼
北宋文人画领袖，推动墨竹画发展
艺术同道
赵宗闵
南宋画家，同样以墨竹闻名