原文

洛阳旧谱隔芳园，姚魏寻香作返魂。
端为名花肯迂路，定知春色落深村。
日中半醉如含恨，雨后幽姿未忍言。
上苑分明有馀地，野芹何独溯金门。
七言律诗 中原 人生感慨 写景 含蓄 咏物 咏物抒怀 官员 山水田园 抒情 文人 春景 淡雅 清新 田野 花草 雨景

译文

洛阳名贵的牡丹谱录，仿佛与这乡间芳园相隔遥远，我们为寻觅姚黄魏紫般的国色天香，特地来此，它美得令人神魂颠倒。正因为是这绝世名花，才让我们心甘情愿绕远路前来，也确信这绚烂的春色，就藏在这偏僻的刘村之中。正午阳光下，盛开的牡丹如同微醺的美人，娇艳中似带着一丝幽怨；雨后的她更显清幽绝俗，那份风姿美得让人无法言说。想来那富丽的皇家园林分明还有空地，可我这乡野之人，为何偏偏要向往那宫门显贵之地呢？（暗含对眼前乡野牡丹的欣赏与自足）

赏析

王之望的这首《陪韩守刘村看牡丹》是一首构思精巧、意蕴深长的咏物抒怀之作。全诗以寻访乡野牡丹为线索，通过对比、拟人等艺术手法，既赞美了牡丹的超凡脱俗，又寄寓了诗人淡泊自守的情怀。 首联“洛阳旧谱隔芳园，姚魏寻香作返魂”，开篇即营造出一种时空的张力与追寻的意趣。将代表牡丹正统与极致的“洛阳旧谱”、“姚魏”与眼前乡野的“芳园”并置，暗示此行是向下寻觅，却收获了向上的惊艳——“作返魂”，极言其美。颔联“端为名花肯迂路，定知春色落深村”，直接点明寻访的动机与信念，一个“肯”字表达了心甘情愿，一个“定”字则充满了发现的自信与喜悦，肯定了美在民间、春色不择地而生的道理。 颈联转入对牡丹具体姿态的描绘，是全诗艺术表现的精华。“日中半醉如含恨，雨后幽姿未忍言”，运用了精妙的拟人手法和对比。将阳光下浓艳的牡丹比作微醺含怨的美人，赋予其情感与生命；又将雨后的牡丹描绘得清幽含蓄，美到“未忍言”的境地。一晴一雨，一浓一淡，一外放一内敛，全方位展现了牡丹丰富而立体的美，笔触细腻传神。 尾联“上苑分明有馀地，野芹何独溯金门”，笔锋一转，由物及人，发出深沉的感慨。诗人以“野芹”自比，表面是自嘲为何不向往“上苑”、“金门”那样的富贵之地，实则通过反问，表达了对眼前乡野之美的珍视与满足，以及不慕荣利、安于淡泊的人生志趣。这种将咏物与抒怀完美结合的写法，使得诗歌的意境得以升华，超越了单纯的景物描写，具备了深刻的哲理内涵。

注释

韩守：指姓韩的太守或地方长官。守，太守的简称。。
刘村：地名，具体位置不详，应是作者与韩守同游之地。。
洛阳旧谱：指记载洛阳牡丹品种的谱录。洛阳以牡丹闻名天下，有《洛阳牡丹记》等专著。。
姚魏：指牡丹中的名贵品种“姚黄”和“魏紫”，代指最上品的牡丹。。
返魂：使魂魄归来，此处形容牡丹之美艳动人，仿佛能令观者神魂颠倒。。
端为：确实为了，正因为。。
迂路：绕远路。迂，曲折，绕远。。
深村：偏僻的村庄，指刘村。。
日中半醉：形容牡丹在正午阳光下盛开，花色浓艳，如同微醺的美人。。
含恨：带着幽怨的神情。此处拟人化，形容牡丹娇媚含情的姿态。。
雨后幽姿：雨后的牡丹显得更加清幽动人。。
未忍言：美得无法用言语形容。。
上苑：皇家园林，此处代指京城或显贵之家的花园。。
野芹：田野间的芹菜，比喻微贱之物或乡野之人，此处是作者自谦之词。。
溯金门：指向往或奔赴宫门。金门，汉代宫门名，又称金马门，后泛指朝廷或显贵之门。溯，逆流而上，引申为向往、追求。。

背景

此诗创作于南宋时期，作者王之望（？-1170）是一位由北宋入南宋的官员与文人。他生活在宋室南渡、政局动荡的年代，历官中外，晚年曾官至参知政事（副宰相）。这首诗的创作背景，是诗人陪同一位姓韩的地方长官（韩守）到一处名为刘村的乡野之地观赏牡丹。 宋代是牡丹栽培和赏玩风气极盛的时期，尤其是洛阳牡丹甲天下，拥有详细的谱录和众多名贵品种。然而，这首诗的独特之处在于，它描写的并非洛阳名园中的牡丹，而是生长在“深村”的野趣之葩。这反映了宋代士大夫审美情趣的多元化，他们不仅追求宫廷苑囿的华贵之美，也开始欣赏和发现自然野趣与乡间风物之美。 同时，结合王之望的生平，他虽身居高位，但经历了靖康之变后的南迁，对世事浮沉、荣辱得失应有更深的体会。诗中“上苑”与“深村”、“野芹”与“金门”的对比，或许也暗含了诗人对仕途宦海的复杂感受，以及在自然美景中寻求精神慰藉与超脱的心态。陪长官出游即景赋诗，是当时文人交游的常见形式，此诗既应景酬答，又巧妙地融入了个人情志，堪称佳作。
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