原文

池绕九岩边，鸳鸯自在眠。
圆荷浮簇簇，翠葆静涓涓。
沾足三春雨，清和四月天。
庭空无一事，真乐付诗篇。
五言律诗 写景 咏物抒怀 夏景 山水田园 庭院 抒情 文人 春景 江南 池塘 淡雅 清新 花草 闲适 隐士

译文

池塘环绕着曲折的岩壁，成对的鸳鸯在其中安闲地休憩。圆圆的荷叶浮在水面，簇拥成片，翠绿的草木静谧而生机盎然。充足的春雨滋润了大地，四月的天气一片清明和暖。庭院空旷，没有俗事烦扰，这真正的快乐，就交付给诗篇来抒写吧。

赏析

《九折岩 其一》是一首描绘园林或自然山水闲适之景的五言律诗，全诗以清新淡雅的笔触，勾勒出一幅静谧和谐、生机盎然的春末夏初画卷。 首联“池绕九岩边，鸳鸯自在眠”，开篇点题，以“绕”字描绘出池水与岩壁相依的曲折形态，而“自在眠”的鸳鸯则奠定了全诗闲适自在的基调，既是实景，也暗喻了诗人向往的恬淡生活状态。颔联“圆荷浮簇簇，翠葆静涓涓”，工整对仗，视觉与感觉结合。“圆荷”与“翠葆”色彩鲜明，形态生动；“簇簇”写荷叶之繁茂，“涓涓”状草木之静谧，动静相宜，展现了细腻的观察力和高超的炼字功夫。 颈联“沾足三春雨，清和四月天”，由景及时，点明节令。充足的春雨带来了万物的滋润与生机，“清和”二字精准捕捉了农历四月特有的气候特征，天朗气清，风和日丽，为后文的“乐”提供了自然环境的铺垫。尾联“庭空无一事，真乐付诗篇”，是全诗的点睛之笔。由外景转向内心，“庭空”既是物理空间的空旷，更是心境上的无挂无碍。“真乐”二字直抒胸臆，点明这种远离尘嚣、与自然相融的快乐才是生命本真的愉悦，而将此乐“付诗篇”，则完成了从体验到艺术创作的升华，体现了文人雅士以诗言志、寄情山水的传统。 整首诗语言清丽，意境幽远，遵循了情景交融的古典诗歌创作原则，在看似平实的景物白描中，蕴含了对自然之美的热爱与对闲适生活的向往，是一首典型的山水田园题材佳作。

注释

九折岩：指曲折回环的山岩或假山景观，常为园林或自然山水中的景致。。
鸳鸯：水鸟，常成对出现，象征恩爱、自在与和谐。。
翠葆：指翠绿色的草木，葆有丛聚、茂盛之意。。
涓涓：形容水流或草木静谧、细流无声的样子。。
沾足：指雨水充足，滋润万物。。
三春雨：指春季充足的雨水，利于万物生长。。
清和：指天气清明和暖，常用来形容农历四月的天气。。
真乐：指内心真正的、纯粹的快乐。。

背景

此诗具体创作年代及作者已不可考，从内容与风格判断，应出自宋明以后文人笔下，描绘的是私家园林或某处山水名胜“九折岩”的景致。这一时期，文人造园之风兴盛，园林不仅是居住空间，更是寄托精神、陶冶性灵的场所。诗中的“池”、“岩”、“荷”、“庭”等元素，构成了一个典型的江南或中原士人园林的微缩景观。 “九折岩”之名，可能源于对自然山岩形态的摹写，也可能指人工堆砌的假山，旨在营造“咫尺山林”的意境。诗中流露出的“庭空无一事”的闲适与“真乐付诗篇”的雅趣，深刻反映了古代士大夫阶层在仕途之外，对归隐田园、寄情山水生活方式的向往与追求。这种情感在唐宋以降的诗歌中颇为常见，是隐逸文化在文学中的体现。 该诗可能曾被收录于地方志、园林记或某些诗歌总集中，作为描写特定景点的作品流传，后因年代久远，作者信息湮没，成为一首优美的佚名山水诗。它为我们了解古代文人的园林审美与生活情趣，提供了一扇生动的窗口。
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