原文

嫩紫妖红惜不得，乱随风雨点蓬蒿。
荒田野草花开晚，主管春光输尔曹。
七言绝句 人生感慨 凄美 含蓄 咏物 咏物抒怀 抒情 文人 春景 江南 沉郁 田野 花草 说理 雨景

译文

那些娇嫩鲜艳的花朵，终究是爱惜不住，只能任凭它们在风雨中飘零，散落在蓬蒿野草之间。荒芜的田野里，野草开花本就迟晚，若论掌管这春日风光，恐怕还要逊色于你们这些凋零的落花呢。

赏析

陈造的《伤春四首 其三》是一首构思精巧、意蕴深沉的咏物抒怀之作。诗人以暮春风雨中凋零的落花为切入点，通过强烈的对比手法，抒发了对美好事物易逝的惋惜与对生命价值的独特思考。 首句“嫩紫妖红惜不得”，以“嫩”、“妖”二字极言春花之娇艳美好，而“惜不得”三字则陡然一转，奠定了全诗感伤无奈的基调。次句“乱随风雨点蓬蒿”，描绘了落花在风雨摧残下，身不由己、零落成泥的凄凉景象，“乱”与“点”字精准传神，充满了动态的悲剧感。 后两句笔锋一转，引入“荒田野草”这一意象。荒田野草本是春光的缺席者，其花开既晚，色彩亦不鲜妍。然而诗人却出人意料地写道：“主管春光输尔曹”。此句运用了反讽与拟人的手法，表面是说荒田野草不配掌管春光，实则暗含深意：那些曾经绚烂、即便凋零也曾在蓬蒿间留下过痕迹的落花，其生命过程本身，就比从未真正灿烂过的“荒田野草”更富有春光的真谛。这既是对落花价值的肯定，也隐含着对庸碌无为、虚度光阴的人生的委婉批评。 全诗语言凝练，意象鲜明，在短小的篇幅内完成了从具象描写到哲理升华的跨越。它超越了单纯伤春的窠臼，引导读者思考生命的绽放与凋零、存在与价值等深刻命题，体现了宋代诗歌重理趣的典型特征。

注释

嫩紫妖红：指春天各种娇嫩、鲜艳的花朵。嫩紫，浅紫色；妖红，艳丽的红色。。
惜不得：爱惜不得，无法挽留。。
蓬蒿：蓬草和蒿草，泛指野草，常生长于荒芜之地。。
荒田野草：荒芜的田野和杂乱的野草。。
花开晚：指在荒芜之地，花开得也晚。。
主管春光：掌管、主宰春天的风光。。
输尔曹：比不上你们。输，逊色、不如；尔曹，你们这些人，此处指那些在风雨中凋零、委身蓬蒿的“嫩紫妖红”之花。。

背景

此诗为南宋诗人陈造《伤春四首》组诗中的第三首。陈造生活在南宋中后期，虽曾中进士并出任地方官职，但仕途并非显达，对时局与社会有较深的观察与感触。南宋时期，外有强敌压境，内部也时有党争，国势日衰，许多文人心中都弥漫着一种忧患意识与无力感。 “伤春”是古典诗歌的经典主题，往往借春光易逝隐喻美好事物、青春年华乃至繁华时代的消逝。陈造此组诗便是在这样的时代氛围与个人心境下写就。诗中的“嫩紫妖红”既可视为自然界的春花，也可能暗喻朝廷中有才华、有抱负却难以施展，最终被时代风雨摧折的士人。而“荒田野草”则可能影射那些占据位置却庸碌无为、无法真正担当重任之人。 诗人通过落花与野草的对比，表达了对人才被埋没、时光被虚掷的深沉感慨，其伤春之情背后，实则是对国事的忧虑与对个人及群体命运的悲叹，具有鲜明的时代印记。
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