出生年份
逝世年份
会稽
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
丁宥，字基仲，号宏庵，南宋会稽（今浙江绍兴）人，生卒年不详，主要活动于理宗时期。作为南宋后期重要词人，丁宥精于音律，工于词章，其词风属于婉约一派，以清丽细腻、含蓄深婉著称。他与著名词人吴文英交往密切，吴文英曾为其妾撰《高山流水》词，可见二人知音之情。丁宥现存词作仅见《全宋词》所录的《水龙吟》等十余首，虽数量不多，但质量颇高，充分体现了南宋格律词派追求形式完美的创作倾向。其词善于通过精巧的意象和和谐的音律来表达内心幽微的情感，特别是对离愁别绪的描写尤为出色。在宋词发展史上，丁宥代表了南宋后期词人注重艺术技巧和音律规范创作方向，对后世词律研究具有重要参考价值。
人生经历
早年时期
丁宥早年生活记载不详，据其词作推断，应生于会稽书香门第，自幼接受传统教育，研习经史文辞，并精通音律。这一阶段为他后来的词创作奠定了坚实的文学和音乐基础。
中年交游
中年时期，丁宥活跃于词坛，与吴文英等著名词人交往唱和，相互切磋词艺。这一时期是他创作的高峰期，现存词作多创作于此时。他与吴文英的知音之情成为词坛佳话，吴文英为其妾所作《高山流水》词即是明证。
晚年境遇
丁宥晚年情况史料无载，从其词中“十年一梦凄凉”等句推测，可能经历了人生变故，心境转为苍凉。但仍坚持词创作，继续追求艺术上的精进，其词风也更加沉郁内敛。
诗人详情
主要成就
丁宥的主要成就在于词创作。作为南宋格律词派的代表词人之一，他在词律和艺术表现上都有很高造诣。其现存词作虽然只有十余首，但每首都展现了精湛的艺术技巧。代表作《水龙吟·雁风吹裂云痕》写离情别绪，通过“雁风”、“云痕”、“残月”等意象的精心组合，营造出凄清幽远的意境，音律和谐优美。另一首《法曲献仙音·清音调》则显示了他对音乐的精通，词与乐完美结合。丁宥的词在艺术上承袭周邦彦、姜夔一脉，注重格律，讲究炼字琢句，对南宋后期词的艺术发展做出了贡献。
丁宥的主要成就在于词创作。作为南宋格律词派的代表词人之一，他在词律和艺术表现上都有很高造诣。其现存词作虽然只有十余首，但每首都展现了精湛的艺术技巧。代表作《水龙吟·雁风吹裂云痕》写离情别绪，通过“雁风”、“云痕”、“残月”等意象的精心组合，营造出凄清幽远的意境，音律和谐优美。另一首《法曲献仙音·清音调》则显示了他对音乐的精通，词与乐完美结合。丁宥的词在艺术上承袭周邦彦、姜夔一脉，注重格律，讲究炼字琢句，对南宋后期词的艺术发展做出了贡献。
人物生平
丁宥的生平事迹史料记载甚少，仅能从其词作及与他人唱和中窥见一斑。他生于会稽，活动于南宋理宗时期，具体生卒年已不可考。从其词作内容推断，他应当出身书香门第，受过良好教育，精通音律文辞。与吴文英等当时词坛名家交往密切，经常以词唱和，吴文英曾为其妾作《高山流水》词，中有“素弦一一起秋风，写柔情多在春葱”之句，可见二人知音相得。丁宥可能曾出任官职，但具体仕履不详。晚年境遇亦无明确记载，只能从其词中“十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒”等句略感其人生沧桑。
丁宥的生平事迹史料记载甚少，仅能从其词作及与他人唱和中窥见一斑。他生于会稽，活动于南宋理宗时期，具体生卒年已不可考。从其词作内容推断，他应当出身书香门第，受过良好教育，精通音律文辞。与吴文英等当时词坛名家交往密切，经常以词唱和，吴文英曾为其妾作《高山流水》词，中有“素弦一一起秋风，写柔情多在春葱”之句，可见二人知音相得。丁宥可能曾出任官职，但具体仕履不详。晚年境遇亦无明确记载，只能从其词中“十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒”等句略感其人生沧桑。
代表作品
丁宥的代表作首推《水龙吟·雁风吹裂云痕》，此词写秋夜怀人之情，上片以“雁风吹裂云痕，小楼一线斜阳影”开篇，意境开阔而凄清；下片“夜堂篁竹，秋声暗起，残灯孤枕”继续渲染孤寂氛围，最后“素弦重理，声声渐咽，多情易感”直抒胸臆，全词情景交融，音调婉转，很能代表其艺术风格。《法曲献仙音·清音调》则是其通音律的明证，词中“官调清新，音律清亮”既是对音乐的描写，也可视为其词学追求的自况。另有《玲珑四犯·波暖尘香》等作，也都体现了丁宥词清丽婉约、格律精工的特点。
丁宥的代表作首推《水龙吟·雁风吹裂云痕》，此词写秋夜怀人之情，上片以“雁风吹裂云痕，小楼一线斜阳影”开篇，意境开阔而凄清；下片“夜堂篁竹，秋声暗起，残灯孤枕”继续渲染孤寂氛围，最后“素弦重理，声声渐咽，多情易感”直抒胸臆，全词情景交融，音调婉转，很能代表其艺术风格。《法曲献仙音·清音调》则是其通音律的明证，词中“官调清新，音律清亮”既是对音乐的描写，也可视为其词学追求的自况。另有《玲珑四犯·波暖尘香》等作，也都体现了丁宥词清丽婉约、格律精工的特点。
历史影响
丁宥虽然存词不多，但在宋词发展史上仍有一定地位。他是南宋格律词派的重要成员，其创作实践体现了当时词坛注重音律、讲究词法的艺术追求。与吴文英等词人的交往唱和，也反映了南宋词人群体相互影响、共同探索的艺术生态。后世词论家虽少专论丁宥，但通过对其词作的分析，可以窥见南宋后期词风演变的一个侧面。清代词学家在整理研究宋词时，对丁宥作品的艺术价值也有所肯定。现代词学研究中，丁宥作为南宋格律词派的代表之一，其词作成为研究南宋词艺术特色和演变规律的重要个案。
丁宥虽然存词不多，但在宋词发展史上仍有一定地位。他是南宋格律词派的重要成员，其创作实践体现了当时词坛注重音律、讲究词法的艺术追求。与吴文英等词人的交往唱和，也反映了南宋词人群体相互影响、共同探索的艺术生态。后世词论家虽少专论丁宥，但通过对其词作的分析，可以窥见南宋后期词风演变的一个侧面。清代词学家在整理研究宋词时，对丁宥作品的艺术价值也有所肯定。现代词学研究中，丁宥作为南宋格律词派的代表之一，其词作成为研究南宋词艺术特色和演变规律的重要个案。
艺术特色
丁宥词作的艺术特色主要体现在三个方面：一是精于音律，其词格律严谨，声调谐美，充分体现了词的音乐性特质；二是工于炼字，善于通过精巧的意象组合和凝练的语言表达丰富的情感，如“冰弦散帙”、“云痕雁影”等语皆清丽绝俗；三是意境幽远，善于营造含蓄深婉的抒情氛围，往往通过景物描写寄托深沉的情感，达到情景交融的艺术效果。他的词风属于婉约一派，但较之北宋婉约词更加注重形式技巧，体现了南宋词追求精工雅致的发展趋势。
丁宥词作的艺术特色主要体现在三个方面：一是精于音律，其词格律严谨，声调谐美，充分体现了词的音乐性特质；二是工于炼字，善于通过精巧的意象组合和凝练的语言表达丰富的情感，如“冰弦散帙”、“云痕雁影”等语皆清丽绝俗；三是意境幽远，善于营造含蓄深婉的抒情氛围，往往通过景物描写寄托深沉的情感，达到情景交融的艺术效果。他的词风属于婉约一派，但较之北宋婉约词更加注重形式技巧，体现了南宋词追求精工雅致的发展趋势。
代表作品
诗人关系
词坛知交
吴文英
南宋著名词人，与丁宥词艺相知，曾为丁宥妾作《高山流水》词