1190
出生年份
1260
逝世年份
潭州长沙
籍贯
宋
所属朝代
诗人简介
许玠（约1190-1260），字介之，潭州长沙（今湖南长沙）人，南宋中后期著名词人，江湖诗派代表人物。生活在南宋理宗宝庆至淳祐年间，具体生卒年史载不详，据其交游和作品推断主要活动于13世纪上半叶。许玠工于词作，风格清丽婉约，尤擅长描写江南风光和抒发细腻情感，其作品多收录于《江湖集》中。作为江湖诗派重要成员，他与刘克庄、戴复古等文人交往密切，共同推动了南宋后期文学的发展。许玠的词作虽然数量不多，但艺术成就较高，善于运用白描手法，语言精练而意境深远，如《菩萨蛮》《浣溪沙》等词牌作品都体现了其独特的艺术风格。他的创作继承了北宋婉约词的传统，同时又带有南宋后期特有的文人雅趣，在宋词发展史上占有一定地位。
人生经历
早年求学（约1190-1210）
出生于潭州长沙书香门第，接受传统儒家教育，打下了坚实的文学基础。年轻时便显露出文学才华，尤其擅长词作创作。
文坛活跃期（约1210-1240）
开始活跃于南宋文坛，与江湖诗派代表人物刘克庄、戴复古等建立友谊，参与各种文人雅集和诗歌唱和活动。期间游历江南各地，创作了大量描写山水风光和文人生活的词作。
创作成熟期（约1240-1255）
词艺达到成熟阶段，形成了独特的清丽婉约风格。作品多收录于《江湖集》中，在南宋后期文坛获得一定声誉。与同时代文人保持密切交往，共同推动江湖诗派的发展。
晚年隐居（约1255-1260）
晚年回归乡里，过着隐逸生活，继续从事文学创作。作品更加注重内心世界的表达和人生感悟，艺术境界愈发深沉含蓄。
诗人详情
主要成就
许玠的主要成就在于词创作，他是南宋江湖诗派中词作成就较高的代表人物。其词风继承北宋婉约传统，又融入了南宋文人的雅致情趣，形成了清丽婉约、含蓄深沉的独特风格。许玠善于运用传统词牌如《菩萨蛮》《浣溪沙》等，作品多描写江南风光、四时景物和离愁别绪，语言精练，意境优美。他的词作虽然数量不多，但艺术质量较高，如“柳丝残，烟雨细，花落莺啼春又归”等句，充分展现了其驾驭语言和营造意境的功力。许玠的词作在南宋后期词坛具有一定影响，为宋词的发展做出了贡献。
许玠的主要成就在于词创作，他是南宋江湖诗派中词作成就较高的代表人物。其词风继承北宋婉约传统，又融入了南宋文人的雅致情趣，形成了清丽婉约、含蓄深沉的独特风格。许玠善于运用传统词牌如《菩萨蛮》《浣溪沙》等，作品多描写江南风光、四时景物和离愁别绪，语言精练，意境优美。他的词作虽然数量不多，但艺术质量较高，如“柳丝残，烟雨细，花落莺啼春又归”等句，充分展现了其驾驭语言和营造意境的功力。许玠的词作在南宋后期词坛具有一定影响，为宋词的发展做出了贡献。
人物生平
许玠生平史料记载较少，据《江湖后集》和同时代文人记载，他出生于潭州长沙一个书香门第。早年接受传统儒家教育，但并未走科举入仕之路，而是选择了文人隐逸的生活方式。理宗宝庆年间（1225-1227）开始活跃于文坛，与江湖诗派代表人物刘克庄、戴复古等交往密切。许玠一生未任重要官职，主要以诗文会友，游历江南各地，足迹遍及湖南、江西、浙江等地。晚年隐居乡里，专心创作，其作品多描写江南山水和文人雅集，反映了南宋后期文人的生活状态和审美情趣。
许玠生平史料记载较少，据《江湖后集》和同时代文人记载，他出生于潭州长沙一个书香门第。早年接受传统儒家教育，但并未走科举入仕之路，而是选择了文人隐逸的生活方式。理宗宝庆年间（1225-1227）开始活跃于文坛，与江湖诗派代表人物刘克庄、戴复古等交往密切。许玠一生未任重要官职，主要以诗文会友，游历江南各地，足迹遍及湖南、江西、浙江等地。晚年隐居乡里，专心创作，其作品多描写江南山水和文人雅集，反映了南宋后期文人的生活状态和审美情趣。
历史影响
许玠作为江湖诗派的重要词人，在南宋文学史上具有一定地位。他的词作虽然流传不多，但艺术成就得到了后世文人的认可。明代词论家杨慎在《词品》中曾提及许玠词作，认为其“清丽可诵”。清代朱彝尊编撰《词综》时也收录了许玠的作品。许玠的词风对后世婉约词的发展产生了一定影响，特别是他对江南景物的描写和情感的表达方式，为后来文人提供了借鉴。作为江湖诗派的代表人物，许玠的创作也为我们了解南宋后期文人的生存状态和文学活动提供了重要资料。
许玠作为江湖诗派的重要词人，在南宋文学史上具有一定地位。他的词作虽然流传不多，但艺术成就得到了后世文人的认可。明代词论家杨慎在《词品》中曾提及许玠词作，认为其“清丽可诵”。清代朱彝尊编撰《词综》时也收录了许玠的作品。许玠的词风对后世婉约词的发展产生了一定影响，特别是他对江南景物的描写和情感的表达方式，为后来文人提供了借鉴。作为江湖诗派的代表人物，许玠的创作也为我们了解南宋后期文人的生存状态和文学活动提供了重要资料。
文学风格
许玠的文学风格以婉约清丽为主要特征，其词作善于捕捉自然景物的细微变化，通过精炼的语言营造深远的意境。他继承了北宋周邦彦、李清照等婉约词人的传统，但又带有南宋文人特有的雅致和含蓄。在表现手法上，许玠多用白描，语言朴素自然而富有韵味，善于通过景物描写抒发内心情感。他的词作题材多以山水田园、四季变化、离情别绪为主，反映了南宋文人远离政治中心后的生活状态和审美取向。这种风格既是对传统婉约词的继承，也体现了南宋后期文学的时代特色。
许玠的文学风格以婉约清丽为主要特征，其词作善于捕捉自然景物的细微变化，通过精炼的语言营造深远的意境。他继承了北宋周邦彦、李清照等婉约词人的传统，但又带有南宋文人特有的雅致和含蓄。在表现手法上，许玠多用白描，语言朴素自然而富有韵味，善于通过景物描写抒发内心情感。他的词作题材多以山水田园、四季变化、离情别绪为主，反映了南宋文人远离政治中心后的生活状态和审美取向。这种风格既是对传统婉约词的继承，也体现了南宋后期文学的时代特色。
著作与文献
许玠的作品主要收录于《江湖集》和《江湖后集》中，现存词作约十余首。清代厉鹗《宋诗纪事》和朱彝尊《词综》都收录有其作品。现代学者唐圭璋编《全宋词》收录许玠词作2首，但据考证应有更多作品散佚。此外，刘克庄《后村先生大全集》、戴复古《石屏诗集》等文献中都有与许玠交往的记载，这些材料为了解许玠的生平和创作提供了重要线索。近年来，随着对江湖诗派研究的深入，许玠的文学价值逐渐得到重新认识。
许玠的作品主要收录于《江湖集》和《江湖后集》中，现存词作约十余首。清代厉鹗《宋诗纪事》和朱彝尊《词综》都收录有其作品。现代学者唐圭璋编《全宋词》收录许玠词作2首，但据考证应有更多作品散佚。此外，刘克庄《后村先生大全集》、戴复古《石屏诗集》等文献中都有与许玠交往的记载，这些材料为了解许玠的生平和创作提供了重要线索。近年来，随着对江湖诗派研究的深入，许玠的文学价值逐渐得到重新认识。
代表作品
美人对镜歌
天上雄鸡啼一声，人间万鸡相应鸣。美人红酣尚未醒，锁掣金匙鹦鹉惊。鹦鹉从来巧言语，声聒锦帏残梦起。猛揎罗袖窝绿云，步逼妆台趁梳洗。玉奁脱覆光烁人，洞房环曲惊晓春。不是清空月飞入，如何中有姮娥身。轩辕百鍊今湮灭，扬州青铜却奇绝。人非照镜镜照人，镜亦分明为人说。媸妍一镜固两般，狐妇怀奸心胆寒。闺中少女色庄丽，眉颊不妨终日看。
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汉宫春夜
虚轮绚采千门外，窗眼渗光金箔碎。渴龙滴水续铜壶，檐马呼风摇玉佩。宫车声远翠幌幽，珠帘闲却珊瑚钩。眉山两点亦何有，中锁万斛相思愁。蜀罗蜜炬光明灭，红泪难溅守宫血。遥夜春寒听晓钟，角声满地梨花雪。
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染丝上春机
锦江之水来蜀西，女红染丝上春机。可怜欲织未织时，思君意绪如乱丝。乱丝尚可理，妾愁渺无际。寒窗轧轧千万梭，断魂随梭暗来去。荡子醉花月，妾辜鸾镜妆。寒蛩只解趣机杼，争奈情如刀剑伤。织成回纹诗，寄与白玉郎。愿郎勿弃置，上有双鸳鸯。?著双鸳鸯，忍教孤妾守空房。
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诗人关系
文坛挚友
刘克庄
南宋著名诗人，江湖诗派领袖
诗文之交
戴复古
南宋江湖诗派重要诗人
同派文人
江湖诗派成员
包括叶绍翁、严羽等南宋后期文人