原文

朝烟和细雨，病眼暗难分。
有润物皆泽，无声人不闻。
绿连平野稼，翠杂乱山氛。
晚霁复何有，飘飘神女云。
中原 五言律诗 写景 山峰 山水田园 抒情 文人 晨光 淡雅 清新 田野 雨景 黄昏

译文

清晨的薄雾与绵绵细雨交织，让本就视力不佳的双眼更觉昏暗难辨。细雨滋润着万物，一切都得到了它的恩泽，却又悄然无声，让人几乎无法察觉。放眼望去，绿色连接着平野上茁壮的庄稼，青翠的山色与缭绕的山间雾气浑然一体。待到傍晚雨过天晴，天空中还剩下什么呢？只有那飘飘然如同神女所化的美丽云霞。

赏析

张耒的这首《和应之细雨》是一首描绘春雨的佳作，全诗紧扣“细雨”主题，通过细腻的观察和生动的描绘，展现了春雨润物无声的特质和雨后清新的意境。 首联“朝烟和细雨，病眼暗难分”，从视觉感受入手，将清晨的雾气与细雨融为一体，营造出一种朦胧、迷离的氛围。“病眼”一词既可能是实指，也巧妙地暗示了细雨之细密、天色之晦暗，以至于视力正常者也难以清晰分辨，这种侧面烘托的手法，比直接描写雨丝更显含蓄和富有感染力。 颔联“有润物皆泽，无声人不闻”，是全诗的点睛之笔，也是对杜甫名句“润物细无声”的继承与发展。诗人不仅写出了春雨“润物”的普遍恩泽，更强调了其“无声”的特性，以至于人们常常忽略它的存在。这既是对自然现象的精准捕捉，也蕴含着深刻的人生哲理：真正的滋养往往是潜移默化、不事张扬的。 颈联“绿连平野稼，翠杂乱山氛”，将视角从近处拉向远方，描绘了细雨滋润后田野与山峦的生机勃勃。一个“连”字写出了庄稼的茂盛与田野的广阔，一个“乱”字则生动地表现了山色与雾气交融、界限模糊的动态美感，色彩鲜明，画面感极强。 尾联“晚霁复何有，飘飘神女云”，笔锋一转，写雨后天晴的景象。诗人没有直接描写晴朗，而是以问句引出，并用浪漫主义的笔触，将天边的云霞比作巫山神女所化的云彩，意境顿时变得空灵、飘逸，给全诗增添了一抹神话色彩和悠远韵味，使得对细雨的描绘不局限于一时一地，而是有了时空的延展和意境的升华。 整首诗语言清新自然，观察细致入微，从雨中的朦胧到雨后的明丽，层次分明。诗人善于运用侧面描写和典故化用，将春雨的形态、声音、作用及雨后的景象融为一体，既体现了对自然的热爱与敏锐感知，也展现了其深厚的文学功底和含蓄蕴藉的诗歌风格。

注释

和应之：指与友人应之（人名，生平不详）的唱和之作。。
朝烟：清晨的雾气。。
病眼：视力不佳的眼睛，此处可能指作者自己或因细雨朦胧而视线模糊。。
暗难分：昏暗难以分辨。。
有润物皆泽：细雨滋润万物，使一切都得到润泽。。
无声人不闻：细雨悄然无声，人们几乎察觉不到它的降临。。
绿连平野稼：绿色连接着平野上的庄稼。。
翠杂乱山氛：青翠的颜色与山中缭绕的雾气混杂在一起。。
晚霁：傍晚雨后天晴。。
神女云：用宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的典故，指巫山神女所化的云彩，此处形容雨后傍晚天空中飘浮的美丽云霞。。

背景

此诗为北宋诗人张耒所作。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受白居易、张籍影响较大，多关注自然与日常生活，语言平易流畅。 北宋中后期，文坛唱和之风盛行，文人之间常通过诗歌往来交流情感、切磋诗艺。诗题中的“和应之”表明这是一首唱和诗，是张耒对友人“应之”（其人生平不详）所作《细雨》诗的酬答。这类作品往往既需呼应原诗主题，又要展现个人才情与独特视角。 创作此诗时，张耒可能正处于一个相对闲适或观察自然较为细致的心境下。北宋文人推崇“格物致知”，对自然景物有着细腻的观察和深刻的体悟。张耒此诗正是这种时代风气下的产物，他通过对一场普通细雨的描绘，不仅展现了自然之美，也融入了对生命滋养方式的哲思。诗中化用杜甫诗句和宋玉典故，体现了宋代诗歌注重学问、讲究“点铁成金”的创作倾向。
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