0930
出生年份
0970
逝世年份
成都
籍贯
唐
所属朝代
诗人简介
石恪（约930-约970），五代宋初著名画家，成都人。他主要活动于后蜀至北宋初年，以画佛道鬼神人物著称。石恪性格豪放滑稽，不慕荣利，虽曾被北宋太祖召至汴京相国寺作画，但拒受画院之职而返回蜀中。他的画风纵逸不拘成法，笔法简练豪放，开创了写意人物画的减笔画法，作品多夸张变形，富有幽默感和讽刺意味。代表作品《二祖调心图》以简练的笔墨表现禅宗二祖慧可调心时的精神状态，对后世梁楷等画家产生了深远影响。石恪的艺术成就标志着中国人物画从工笔向写意的重要转变。
人生经历
少年学艺时期（约940-950年）
石恪自幼在成都学习绘画，师法唐代画家张南本，但不受传统约束，开始形成自己豪放不羁的画风。他在后蜀时期已以画佛道鬼神人物闻名当地。
艺术成熟时期（950-965年）
在后蜀期间，石恪的艺术风格完全成熟，开创减笔画法，以纵逸豪放的笔法绘制大量佛道题材作品，在蜀地享有盛誉。
汴京时期（965-967年）
北宋灭后蜀后，石恪随孟昶来到汴京，被召至相国寺作画。虽受宋太祖赏识，但拒受画院之职，在此期间创作了一些重要作品。
晚年归蜀时期（967-970年）
石恪坚持返回蜀中，继续其艺术创作，晚年作品更加简练豪放，最终在蜀地去世，完成其艺术生涯。
诗人详情
主要影响
石恪的减笔画法对中国写意人物画的发展产生了革命性影响。他的艺术实践打破了传统绘画的严谨规范，强调画家主观情感的表达和笔墨的独立审美价值。这种写意精神直接影响了南宋画家梁楷，开创了中国水墨人物画的新境界。石恪的作品还传播到日本，对日本禅画的发展也产生了一定影响。他的艺术创新标志着中国人物画从再现向表现的重要转变。
石恪的减笔画法对中国写意人物画的发展产生了革命性影响。他的艺术实践打破了传统绘画的严谨规范，强调画家主观情感的表达和笔墨的独立审美价值。这种写意精神直接影响了南宋画家梁楷，开创了中国水墨人物画的新境界。石恪的作品还传播到日本，对日本禅画的发展也产生了一定影响。他的艺术创新标志着中国人物画从再现向表现的重要转变。
主要成就
石恪是中国绘画史上重要的革新者，他开创的减笔画法对后世影响深远。他擅长佛道鬼神人物画，笔法纵逸不拘，形象夸张变形，富有幽默感和讽刺意味。其代表作《二祖调心图》以简练的笔墨刻画人物神态，开创了写意人物画的新风格。石恪的绘画突破了唐代以来工笔人物画的传统束缚，强调主观表现和笔墨情趣，为后来梁楷等大写意画家奠定了基础。
石恪是中国绘画史上重要的革新者，他开创的减笔画法对后世影响深远。他擅长佛道鬼神人物画，笔法纵逸不拘，形象夸张变形，富有幽默感和讽刺意味。其代表作《二祖调心图》以简练的笔墨刻画人物神态，开创了写意人物画的新风格。石恪的绘画突破了唐代以来工笔人物画的传统束缚，强调主观表现和笔墨情趣，为后来梁楷等大写意画家奠定了基础。
人物生平
石恪生于五代时期的后蜀成都，主要活动于后蜀至北宋初年。他自幼学习张南本的画法，但不受传统约束，形成了自己独特的艺术风格。北宋乾德三年（965年），宋灭后蜀，石恪随后蜀主孟昶来到汴京（今开封），被召至相国寺绘制壁画。宋太祖赵匡胤欣赏其才华，欲授其画院之职，但石恪不受，坚持返回蜀中。他一生放浪形骸，不慕荣利，以绘画自娱，约于北宋开宝年间去世。
石恪生于五代时期的后蜀成都，主要活动于后蜀至北宋初年。他自幼学习张南本的画法，但不受传统约束，形成了自己独特的艺术风格。北宋乾德三年（965年），宋灭后蜀，石恪随后蜀主孟昶来到汴京（今开封），被召至相国寺绘制壁画。宋太祖赵匡胤欣赏其才华，欲授其画院之职，但石恪不受，坚持返回蜀中。他一生放浪形骸，不慕荣利，以绘画自娱，约于北宋开宝年间去世。
代表作品
石恪的代表作《二祖调心图》现存两幅，描绘禅宗二祖慧可调心时的情景。画中人物形象夸张，神情专注，衣纹用笔简练豪放，充分体现了减笔画法的特点。此外，他还绘有《鬼百戏图》、《钟馗氏图》、《玉皇朝会图》等作品，多表现佛道鬼神题材。这些作品大多已佚，但从文献记载和后世摹本中仍可窥见其艺术风貌。
石恪的代表作《二祖调心图》现存两幅，描绘禅宗二祖慧可调心时的情景。画中人物形象夸张，神情专注，衣纹用笔简练豪放，充分体现了减笔画法的特点。此外，他还绘有《鬼百戏图》、《钟馗氏图》、《玉皇朝会图》等作品，多表现佛道鬼神题材。这些作品大多已佚，但从文献记载和后世摹本中仍可窥见其艺术风貌。
历史评价
历代画评对石恪的评价褒贬不一。《益州名画录》称其「笔法豪放，出入规矩之外」。刘道醇《圣朝名画评》将其列为人物门妙品，赞其「笔画纵逸，不专规矩」。而《图画见闻志》则批评其「诡形殊状，近乎谲怪」。这种评价差异正反映了石恪艺术的创新性和反传统特点。总体而言，石恪被视为中国写意人物画的先驱，其艺术创新对后世产生了深远影响。
历代画评对石恪的评价褒贬不一。《益州名画录》称其「笔法豪放，出入规矩之外」。刘道醇《圣朝名画评》将其列为人物门妙品，赞其「笔画纵逸，不专规矩」。而《图画见闻志》则批评其「诡形殊状，近乎谲怪」。这种评价差异正反映了石恪艺术的创新性和反传统特点。总体而言，石恪被视为中国写意人物画的先驱，其艺术创新对后世产生了深远影响。
艺术风格
石恪的画风以豪放简练著称，笔法纵逸不拘成法。他善于用简练的线条表现人物的神态气质，开创了减笔画法的先河。其人物造型多夸张变形，富有幽默感和讽刺意味，往往通过形象表达对世事的看法。石恪注重气韵生动，强调以气为骨，不拘泥于形似，追求神似和意趣。他的用笔粗犷有力，水墨运用自如，画面充满动感和生命力。
石恪的画风以豪放简练著称，笔法纵逸不拘成法。他善于用简练的线条表现人物的神态气质，开创了减笔画法的先河。其人物造型多夸张变形，富有幽默感和讽刺意味，往往通过形象表达对世事的看法。石恪注重气韵生动，强调以气为骨，不拘泥于形似，追求神似和意趣。他的用笔粗犷有力，水墨运用自如，画面充满动感和生命力。
代表作品
诗人关系
绘画老师
张南本
唐代画家，擅长人物佛像画
赏识者
赵匡胤
宋太祖，赏识其艺术才华