1685
出生年份
1760
逝世年份
浙江秀水（今嘉兴）
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
张庚（1685-1760），字浦山，号瓜田逸史、白苎村桑者、弥伽居士，浙江秀水（今嘉兴）人。清代康乾时期的著名画家、艺术理论家和美术史学家。他早年博览群书，潜心学问，不求仕进，以布衣终身，专注于艺术创作与理论研究。在绘画方面，张庚擅长山水，取法元四家，尤得黄公望笔意，作品风格苍润秀逸，富有书卷气。在艺术理论领域，他的代表作《国朝画征录》是中国绘画史上第一部系统记述清代画家生平与艺术成就的断代史著作，收录了清初至乾隆年间四百余位画家传记，具有极高的史料价值。此外，他还著有《浦山论画》《图画精意识》等理论著作，提出了“画有三品：神、妙、能”的品评标准，对后世绘画理论发展影响深远。张庚不仅是一位杰出的画家和理论家，还精通诗词、古文，是一位典型的文人学者，其学术成就为清代美术史学奠定了重要基础。
人生经历
早年求学（1685-1705）
张庚出生于浙江秀水书香门第，自幼接受传统教育，博览群书，对经史子集均有涉猎。少年时期即显示出对绘画的特殊兴趣和天赋，开始临摹古人画作，打下了坚实的绘画基础。
游历交流（1706-1720）
青年时期的张庚游历江南各地，拜访名师，结交了众多文人画家，如王翚、吴历等。通过广泛交流和学习，吸收了各派艺术精华，艺术视野大为开阔，绘画技艺日益成熟。
著述高峰期（1721-1740）
中年定居秀水，开始系统从事艺术理论研究与著述。先后完成《国朝画征录》初编和三卷，系统整理清代画家资料。同时继续进行绘画创作，形成个人艺术风格，作品受到学界推崇。
学术成熟期（1741-1755）
这一时期张庚继续完善《国朝画征录》续编，并撰写《浦山论画》《图画精意识》等重要理论著作。他的学术地位日益巩固，成为江南地区公认的画坛权威，许多年轻画家慕名求教。
晚年（1756-1760）
晚年虽年事已高，但仍坚持修订著作，从事绘画创作。保持与各地文人的学术交流，继续完善他的艺术理论体系。1760年去世，留下丰富的艺术遗产和学术著作。
诗人详情
主要影响
张庚对清代及后世美术史研究产生了深远影响。《国朝画征录》作为第一部清代绘画断代史，为后世研究清初至中期绘画发展提供了权威史料，开创了断代画史编纂的新范式。他的“神、妙、能”三品论丰富了中国画学理论体系，影响了后来的画品评定标准。在绘画实践上，他的山水画风格继承了元代文人画传统，推动了清初文人山水画的发展。作为美术史学家，他的严谨治学态度和系统研究方法为后世学者树立了典范，被誉为清代美术史学的奠基人之一。
张庚对清代及后世美术史研究产生了深远影响。《国朝画征录》作为第一部清代绘画断代史，为后世研究清初至中期绘画发展提供了权威史料，开创了断代画史编纂的新范式。他的“神、妙、能”三品论丰富了中国画学理论体系，影响了后来的画品评定标准。在绘画实践上，他的山水画风格继承了元代文人画传统，推动了清初文人山水画的发展。作为美术史学家，他的严谨治学态度和系统研究方法为后世学者树立了典范，被誉为清代美术史学的奠基人之一。
主要成就
张庚的主要成就体现在绘画创作与艺术理论两大领域。在绘画方面，他擅长山水画，取法元代黄公望、倪瓒等大家，笔法苍劲，墨色润泽，构图严谨，风格古雅清新，代表作有《秋林远岫图》《溪山幽居图》等。在理论方面，他的《国朝画征录》是中国绘画史上第一部系统记述清代画家的断代史，收录清初至乾隆年间画家四百余人，详细记载了他们的生平、师承、艺术特点和代表作，具有极高的史料价值。此外，《浦山论画》系统阐述了他的绘画美学思想，提出“神、妙、能”三品论，强调画家修养与笔墨意境的关系，对清代绘画理论发展产生了重要影响。
张庚的主要成就体现在绘画创作与艺术理论两大领域。在绘画方面，他擅长山水画，取法元代黄公望、倪瓒等大家，笔法苍劲，墨色润泽，构图严谨，风格古雅清新，代表作有《秋林远岫图》《溪山幽居图》等。在理论方面，他的《国朝画征录》是中国绘画史上第一部系统记述清代画家的断代史，收录清初至乾隆年间画家四百余人，详细记载了他们的生平、师承、艺术特点和代表作，具有极高的史料价值。此外，《浦山论画》系统阐述了他的绘画美学思想，提出“神、妙、能”三品论，强调画家修养与笔墨意境的关系，对清代绘画理论发展产生了重要影响。
人物生平
张庚生于康熙二十四年（1685年），卒于乾隆二十五年（1760年），享年七十六岁。他出生于浙江秀水一个书香门第，自幼聪颖好学，博览经史子集，但淡泊功名，不事科举，以布衣身份专研学问与艺术。年轻时游历大江南北，结交众多文人画家，广泛吸收各家艺术精华。中年后定居家乡，潜心著述与创作，先后完成《国朝画征录》《浦山论画》等重要著作。晚年虽名声显赫，但仍保持谦逊治学的态度，直至去世前仍在修订自己的著作。他的一生体现了清代文人学者专精学术、不求闻达的典型特征。
张庚生于康熙二十四年（1685年），卒于乾隆二十五年（1760年），享年七十六岁。他出生于浙江秀水一个书香门第，自幼聪颖好学，博览经史子集，但淡泊功名，不事科举，以布衣身份专研学问与艺术。年轻时游历大江南北，结交众多文人画家，广泛吸收各家艺术精华。中年后定居家乡，潜心著述与创作，先后完成《国朝画征录》《浦山论画》等重要著作。晚年虽名声显赫，但仍保持谦逊治学的态度，直至去世前仍在修订自己的著作。他的一生体现了清代文人学者专精学术、不求闻达的典型特征。
历史评价
历史上对张庚的评价主要集中在他的学术贡献上。《清史稿》称其“博学工画，尤精画史”。清代学者称赞《国朝画征录》“采摭丰富，评论精当”。近代美术史家俞剑华认为张庚是“清代画史著述第一人”，其著作“体例完备，史料翔实”。在绘画方面，评论家认为他的山水“得元人遗意，苍润秀逸，有书卷气”。总体而言，张庚被公认为清代重要的美术理论家和绘画史学家，他的著作至今仍是研究清代绘画的重要参考文献。
历史上对张庚的评价主要集中在他的学术贡献上。《清史稿》称其“博学工画，尤精画史”。清代学者称赞《国朝画征录》“采摭丰富，评论精当”。近代美术史家俞剑华认为张庚是“清代画史著述第一人”，其著作“体例完备，史料翔实”。在绘画方面，评论家认为他的山水“得元人遗意，苍润秀逸，有书卷气”。总体而言，张庚被公认为清代重要的美术理论家和绘画史学家，他的著作至今仍是研究清代绘画的重要参考文献。
艺术风格
张庚的绘画艺术具有典型的文人画特征。在山水画方面，他主要取法元代黄公望、倪瓒等大家，讲究笔墨韵味和意境表达。用笔苍劲有力而不失含蓄，墨色层次丰富，善于通过干湿浓淡的变化表现山石的质感和空间感。构图多采用传统平远或高远法，重视虚实相生，留白巧妙。风格上古雅清新，富有书卷气息，避免甜俗匠气。在理论方面，他强调“画贵有古意”，但反对泥古不化，主张在继承传统的基础上创新发展。他的艺术观念体现了清代文人画对传统继承与个性表达的平衡追求。
张庚的绘画艺术具有典型的文人画特征。在山水画方面，他主要取法元代黄公望、倪瓒等大家，讲究笔墨韵味和意境表达。用笔苍劲有力而不失含蓄，墨色层次丰富，善于通过干湿浓淡的变化表现山石的质感和空间感。构图多采用传统平远或高远法，重视虚实相生，留白巧妙。风格上古雅清新，富有书卷气息，避免甜俗匠气。在理论方面，他强调“画贵有古意”，但反对泥古不化，主张在继承传统的基础上创新发展。他的艺术观念体现了清代文人画对传统继承与个性表达的平衡追求。
著作与文献
张庚的著作主要包括《国朝画征录》三卷、续录二卷，系统记载了清初至乾隆年间画家的生平与艺术成就；《浦山论画》一卷，阐述他的绘画美学理论；《图画精意识》一卷，分析古代名画构图与意境；《强恕斋文钞》收录他的诗文作品；《瓜田词钞》为他的词作集。此外还有《通鉴纲目释地纠谬》《通鉴纲目释地补注》等史学著作。这些著作体现了他广博的学识和深厚的学术功底，其中《国朝画征录》和《浦山论画》最为著名，被多次刊刻流传。
张庚的著作主要包括《国朝画征录》三卷、续录二卷，系统记载了清初至乾隆年间画家的生平与艺术成就；《浦山论画》一卷，阐述他的绘画美学理论；《图画精意识》一卷，分析古代名画构图与意境；《强恕斋文钞》收录他的诗文作品；《瓜田词钞》为他的词作集。此外还有《通鉴纲目释地纠谬》《通鉴纲目释地补注》等史学著作。这些著作体现了他广博的学识和深厚的学术功底，其中《国朝画征录》和《浦山论画》最为著名，被多次刊刻流传。
代表作品
诗人关系
艺术导师
王翚
清初著名画家，虞山派代表人物
艺术导师
吴历
清初著名画家，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平合称“清六家”
艺术同道
方士庶
清代画家、诗人，与张庚多有艺术交流
学术友人
厉鹗
清代著名文学家、学者，与张庚在学术上相互切磋