出生年份
逝世年份
江苏丹徒
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
李佳（生卒年不详），字彦卿，号瘦生，江苏丹徒人，清代道光至光绪年间著名女词人。她出身书香门第，后嫁与安徽天长县望族崇氏，与丈夫崇一颍及才女崇氏姐妹（如崇芳、崇蕙等）常有诗词唱和，形成家族文学圈。李佳词风承袭婉约传统，以清丽细腻见长，善于捕捉闺中生活的微妙情感与自然景物的灵动之美，代表作《瘦生词钞》收录词作百余首，题材多涉离别相思、四季感怀与生活闲趣，如“帘外月如钩，秋声动玉楼”等句皆显其艺术造诣。作为清代闺秀文学的代表人物，她的作品不仅反映了女性文人的情感世界与审美追求，也为研究清代女性文学提供了珍贵史料，在江南文坛享有较高声誉。
人生经历
幼年与闺中时期（约道光年间）
李佳生于江苏丹徒书香世家，自幼受家庭文化熏陶，学习诗词、书画与女红。其父可能为地方文人，重视子女教育，使她早年便显露出文学天赋，常与姐妹或闺中密友唱和，创作早期词作多描写少女情怀与家园景致。
婚后与文学活跃期（约咸丰至同治年间）
嫁与安徽天长崇一颍后，随夫定居皖东，与崇氏家族才女如崇芳、崇蕙等形成文学圈子，定期举办诗会，互相酬唱。这一时期创作旺盛，词风成熟，代表作多成于此时，如咏四季、抒离愁等题材，作品收录于《瘦生词钞》。
晚年与传承期（约光绪年间）
晚年可能经历战乱或家庭变迁，但仍坚持创作，词风趋于沉静淡泊。其作品被家族后人整理，部分刊行于世，影响渐广。她可能参与指导后辈文学学习，成为地方文化传承的代表人物，但具体事迹史料记载较少。
诗人详情
主要成就
李佳是清代中期女性词坛的重要代表，其词集《瘦生词钞》收录词作百余首，以婉约清丽著称。她继承了宋代李清照、朱淑真等女词人的传统，擅长以细腻笔触描写闺中情感与自然景物，如《浣溪沙·春暮》中“绿窗人静，红烛夜寒时”一句，意境幽深，语言凝练。她的词作不仅展现了个人情感世界，也反映了清代闺秀文人的生活状态与审美趣味，对研究女性文学史具有重要价值。其作品被多家清代词选收录，如《小檀栾室汇刻闺秀词》等，影响延续至近代。
李佳是清代中期女性词坛的重要代表，其词集《瘦生词钞》收录词作百余首，以婉约清丽著称。她继承了宋代李清照、朱淑真等女词人的传统，擅长以细腻笔触描写闺中情感与自然景物，如《浣溪沙·春暮》中“绿窗人静，红烛夜寒时”一句，意境幽深，语言凝练。她的词作不仅展现了个人情感世界，也反映了清代闺秀文人的生活状态与审美趣味，对研究女性文学史具有重要价值。其作品被多家清代词选收录，如《小檀栾室汇刻闺秀词》等，影响延续至近代。
人物生平
李佳生于江苏丹徒书香门第，具体生卒年已不可考，活跃于清道光至光绪年间。她早年受家庭文化熏陶，精通诗词书画，后嫁与安徽天长县文人崇一颍（字砚山），夫妇二人志趣相投，常以诗词唱和。婚后随夫寓居天长，与崇氏家族才女如崇芳、崇蕙等组成文学圈子，定期雅集，互相酬答，其生活轨迹以江南和皖东地区为主。晚年可能仍从事诗词创作，但史料记载较少，其生平细节多散见于地方志与家族文献中。
李佳生于江苏丹徒书香门第，具体生卒年已不可考，活跃于清道光至光绪年间。她早年受家庭文化熏陶，精通诗词书画，后嫁与安徽天长县文人崇一颍（字砚山），夫妇二人志趣相投，常以诗词唱和。婚后随夫寓居天长，与崇氏家族才女如崇芳、崇蕙等组成文学圈子，定期雅集，互相酬答，其生活轨迹以江南和皖东地区为主。晚年可能仍从事诗词创作，但史料记载较少，其生平细节多散见于地方志与家族文献中。
历史影响
李佳作为清代闺秀词人的代表，其作品和生平反映了当时女性文人通过家族文学网络参与文化创作的现象。她与崇氏姐妹的唱和活动，是清代女性文学社群化的典型案例，促进了地域文化的传承与发展。《瘦生词钞》的流传为后世研究清代女性文学提供了重要文本，近代词学大家如徐珂、施淑仪等均对其词作有正面评价。她的存在丰富了清代词坛的多样性，尤其展现了女性在传统文学中的独特贡献。
李佳作为清代闺秀词人的代表，其作品和生平反映了当时女性文人通过家族文学网络参与文化创作的现象。她与崇氏姐妹的唱和活动，是清代女性文学社群化的典型案例，促进了地域文化的传承与发展。《瘦生词钞》的流传为后世研究清代女性文学提供了重要文本，近代词学大家如徐珂、施淑仪等均对其词作有正面评价。她的存在丰富了清代词坛的多样性，尤其展现了女性在传统文学中的独特贡献。
文学风格
李佳词风以婉约为主，兼具清雅与含蓄之美。她善于运用白描手法，通过日常景物如帘幕、烛影、花月等寄托情感，语言清新自然，较少堆砌典故，贴近生活真实。题材多围绕闺中闲愁、四季变迁、亲友离别等，情感真挚而不矫饰，如“秋声乍到梧桐井，倦倚阑干梦未成”等句，既有女性特有的敏感，又透露出文人雅士的淡泊心境。其艺术成就体现了清代闺秀词“深微婉约”的典型特征，在江南词派中占有一席之地。
李佳词风以婉约为主，兼具清雅与含蓄之美。她善于运用白描手法，通过日常景物如帘幕、烛影、花月等寄托情感，语言清新自然，较少堆砌典故，贴近生活真实。题材多围绕闺中闲愁、四季变迁、亲友离别等，情感真挚而不矫饰，如“秋声乍到梧桐井，倦倚阑干梦未成”等句，既有女性特有的敏感，又透露出文人雅士的淡泊心境。其艺术成就体现了清代闺秀词“深微婉约”的典型特征，在江南词派中占有一席之地。
轶事典故
据地方志记载，李佳与丈夫崇一颍常以诗词互赠，某年中秋二人分居两地，李佳作《临江仙·寄外》词，中有“明月不知人离别，夜深还照空庭”之句，情感真挚，广为传诵。另传她与崇蕙（崇氏才女）曾合作《百花词册》，分咏四季花卉，可惜原稿散佚。晚年时，她仍坚持每日填词一阕，直至病中无力提笔，体现了对文学的终生热爱。
据地方志记载，李佳与丈夫崇一颍常以诗词互赠，某年中秋二人分居两地，李佳作《临江仙·寄外》词，中有“明月不知人离别，夜深还照空庭”之句，情感真挚，广为传诵。另传她与崇蕙（崇氏才女）曾合作《百花词册》，分咏四季花卉，可惜原稿散佚。晚年时，她仍坚持每日填词一阕，直至病中无力提笔，体现了对文学的终生热爱。
代表作品
诗人关系
丈夫
崇一颍
字砚山，安徽天长文人，夫妇常诗词唱和
文学友人
崇芳
崇氏才女，擅长诗词，与李佳多有唱和
文学友人
崇蕙
崇氏才女，合作《百花词册》，文学伙伴