1669
出生年份
1722
逝世年份
江苏常熟
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
马元驭（1669-1722），字扶羲，号栖霞，江苏常熟人，清代康熙年间著名花鸟画家。他出身绘画世家，其父马眉亦以画名，马元驭自幼习画，天赋异禀，后得遇花鸟画大家恽寿平，获其亲授没骨写生技法，成为恽氏画风的重要传人。马元驭的画作以笔墨秀润、设色妍雅、生动传神著称，尤以绘制芍药最为精妙，时人誉之为『马芍药』。他的艺术成就不仅在于完美继承恽派精髓，更能融汇己意，形成清新雅致的个人风格，与蒋廷锡等名家亦有交往切磋。其代表作《花鸟图册》工写结合，生动自然，《芍药图》则尽显没骨技法之妙。马元驭的艺术实践对清代中期花鸟画的发展产生了深远影响，是连接恽寿平与后世文人花鸟画的重要桥梁。
人生经历
幼年时期（1669-1680年）
出生于江苏常熟绘画世家，父亲马眉为当地知名画家。自幼受家庭艺术氛围熏陶，开始接触绘画基础知识，展现出非凡的艺术天赋和领悟力。
求学时期（1681-1690年）
青年时期潜心研习绘画，广泛临摹前人佳作，打下扎实基本功。约1685年后，得遇晚年隐居常熟的花鸟画大家恽寿平，因才华受赏识，获其亲自传授没骨写生技法，艺术造诣突飞猛进。
艺术成熟期（1691-1710年）
画艺日益精进，逐渐形成个人风格，以擅画花鸟特别是芍药闻名江南，赢得『马芍药』美誉。与蒋廷锡等同时期画家交往切磋，相互影响。创作了大量精品佳作，艺术声誉日隆。
晚年时期（1711-1722年）
继续坚持艺术创作，画风更趋成熟老练。悉心教导子女马逸、马荃学习绘画，传承家学。直至1722年逝世前仍笔耕不辍，为后世留下宝贵艺术遗产。
诗人详情
主要成就
马元驭的主要艺术成就在于继承和发展了恽寿平的没骨写生花鸟画技法。他完美掌握了恽派『轻染淡渲』、『色中见笔』的精髓，作品既保持恽氏的清新雅致，又融入个人理解。其笔墨松秀灵动，设色明净妍丽，特别注重表现花卉的生机与韵味，达到『写生飞动』的艺术效果。在题材方面，他尤擅画芍药，能准确把握芍药娇艳柔美的特质，堪称一绝。代表作品《花鸟图册》十二开，全面展现其各类技法；《芍药图》则为其专长代表作。马元驭的成功实践，使恽派画风在恽寿平之后得以延续和传播，对清代花鸟画发展贡献卓著。
马元驭的主要艺术成就在于继承和发展了恽寿平的没骨写生花鸟画技法。他完美掌握了恽派『轻染淡渲』、『色中见笔』的精髓，作品既保持恽氏的清新雅致，又融入个人理解。其笔墨松秀灵动，设色明净妍丽，特别注重表现花卉的生机与韵味，达到『写生飞动』的艺术效果。在题材方面，他尤擅画芍药，能准确把握芍药娇艳柔美的特质，堪称一绝。代表作品《花鸟图册》十二开，全面展现其各类技法；《芍药图》则为其专长代表作。马元驭的成功实践，使恽派画风在恽寿平之后得以延续和传播，对清代花鸟画发展贡献卓著。
人物生平
马元驭生于清康熙八年（1669年），江苏常熟人。出身绘画世家，其父马眉为当地知名画家，家学渊源为其艺术道路奠定基础。马元驭幼承家学，聪颖好学，于绘画展现出过人天赋。青年时期得遇晚年隐居常熟的恽寿平，因才华受恽氏赏识，获其亲自指点没骨写生技法，深得恽派真髓。康熙中期以后，马元驭画艺日臻成熟，以擅画花鸟闻名江南，尤以画芍药独具神韵，赢得『马芍药』的雅号。他与同时期画家蒋廷锡交好，相互切磋画艺。晚年继续创作并传授画学，于康熙六十一年（1722年）逝世，其画艺由子女马逸、马荃等继承。
马元驭生于清康熙八年（1669年），江苏常熟人。出身绘画世家，其父马眉为当地知名画家，家学渊源为其艺术道路奠定基础。马元驭幼承家学，聪颖好学，于绘画展现出过人天赋。青年时期得遇晚年隐居常熟的恽寿平，因才华受恽氏赏识，获其亲自指点没骨写生技法，深得恽派真髓。康熙中期以后，马元驭画艺日臻成熟，以擅画花鸟闻名江南，尤以画芍药独具神韵，赢得『马芍药』的雅号。他与同时期画家蒋廷锡交好，相互切磋画艺。晚年继续创作并传授画学，于康熙六十一年（1722年）逝世，其画艺由子女马逸、马荃等继承。
代表作品
马元驭的代表作品主要包括：《花鸟图册》，十二开，纸本设色，全面展示其各种花鸟题材创作能力，现藏于上海博物馆；《芍药图》，充分体现其擅长题材和精湛技法；《南溪春晓图》，描绘春天景象，生机盎然；《桃柳八哥图》，构图巧妙，生动有趣；《花卉草虫册》，细节精微，趣味横生。这些作品共同特点是：造型准确生动，色彩清丽明快，笔墨松秀灵活，既有恽派遗韵，又具个人特色，代表了清代前期花鸟画的较高艺术水平。
马元驭的代表作品主要包括：《花鸟图册》，十二开，纸本设色，全面展示其各种花鸟题材创作能力，现藏于上海博物馆；《芍药图》，充分体现其擅长题材和精湛技法；《南溪春晓图》，描绘春天景象，生机盎然；《桃柳八哥图》，构图巧妙，生动有趣；《花卉草虫册》，细节精微，趣味横生。这些作品共同特点是：造型准确生动，色彩清丽明快，笔墨松秀灵活，既有恽派遗韵，又具个人特色，代表了清代前期花鸟画的较高艺术水平。
历史影响
马元驭作为恽寿平之后最重要的恽派传人，在清代花鸟画史上具有承前启后的重要地位。他使发端于恽寿平的没骨写生画风得以延续和发展，避免了人亡艺绝的局面。其艺术实践影响了清中期花鸟画创作方向，许多画家通过学习马元驭间接继承恽氏画法。子女马逸、马荃继承家学，尤其是马荃以女画家身份闻名于世，使马氏画风得以传承。马元驭的作品成为后世学习没骨花鸟画的重要范本，直到今天仍被艺术界研究和借鉴。
马元驭作为恽寿平之后最重要的恽派传人，在清代花鸟画史上具有承前启后的重要地位。他使发端于恽寿平的没骨写生画风得以延续和发展，避免了人亡艺绝的局面。其艺术实践影响了清中期花鸟画创作方向，许多画家通过学习马元驭间接继承恽氏画法。子女马逸、马荃继承家学，尤其是马荃以女画家身份闻名于世，使马氏画风得以传承。马元驭的作品成为后世学习没骨花鸟画的重要范本，直到今天仍被艺术界研究和借鉴。
后世评价
后世对马元驭的艺术成就给予高度评价。《清史稿》艺术传中记载其『得恽寿平亲授，画益工』。清代书画鉴赏家秦祖永在《桐阴论画》中评其画：『赋色妍雅，姿态生动，盖得南田真髓者。』现代艺术史家俞剑华在《中国绘画史》中指出：『元驭传南田之法，而稍变其体，清秀妍丽，亦臻妙境。』这些评价一致认为马元驭是恽寿平之后最重要的传人，其艺术既得恽氏真传，又有个人创造，在花鸟画发展史上占有不可忽视的地位。
后世对马元驭的艺术成就给予高度评价。《清史稿》艺术传中记载其『得恽寿平亲授，画益工』。清代书画鉴赏家秦祖永在《桐阴论画》中评其画：『赋色妍雅，姿态生动，盖得南田真髓者。』现代艺术史家俞剑华在《中国绘画史》中指出：『元驭传南田之法，而稍变其体，清秀妍丽，亦臻妙境。』这些评价一致认为马元驭是恽寿平之后最重要的传人，其艺术既得恽氏真传，又有个人创造，在花鸟画发展史上占有不可忽视的地位。
艺术特色
马元驭的艺术特色鲜明突出：在技法上，他深得恽氏没骨法真传，不用墨线勾勒，直接以色彩渲染物象，做到『色中见笔』，既保持形状准确，又显笔墨趣味；在设色方面，追求清丽淡雅，善于运用冷暖色调对比，画面妍而不俗，艳而不腻；在造型上，注重写生，观察入微，能够生动表现花卉的娇嫩质感与禽鸟的灵动姿态，特别是芍药花的刻画，形神兼备，独具特色；在意境营造上，其作品富有文人画的书卷气息，清新雅致，宁静祥和，体现了江南文人审美情趣。
马元驭的艺术特色鲜明突出：在技法上，他深得恽氏没骨法真传，不用墨线勾勒，直接以色彩渲染物象，做到『色中见笔』，既保持形状准确，又显笔墨趣味；在设色方面，追求清丽淡雅，善于运用冷暖色调对比，画面妍而不俗，艳而不腻；在造型上，注重写生，观察入微，能够生动表现花卉的娇嫩质感与禽鸟的灵动姿态，特别是芍药花的刻画，形神兼备，独具特色；在意境营造上，其作品富有文人画的书卷气息，清新雅致，宁静祥和，体现了江南文人审美情趣。
代表作品
诗人关系
父亲
马眉
画家，马元驭绘画启蒙老师
恩师
恽寿平
清初花鸟画大家，没骨画法代表人物
画友
蒋廷锡
清代官员、画家，与马元驭交往切磋画艺
儿子
马逸
画家，继承家学
女儿
马荃
清代著名女画家，精工笔花鸟