1800
出生年份
1848
逝世年份
贵州贵筑
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
戴粟珍（约1800-1848），字禾庄，贵州贵筑（今贵阳）人，清代道光年间贵州著名诗人。自幼聪颖好学，博览群书，与傅寿彤、章永康结为挚友，三人以诗文唱和，时称“黔中三友”。道光二十三年（1843年）中举人，后多次赴京参加会试均未中第，遂以教书育人为业。其诗作以描绘贵州山水、反映民间生活见长，风格清新自然，情感真挚。代表作《对床听雨诗屋诗钞》收录了大量反映贵州风土人情的诗篇，如《黔灵山》《花溪泛舟》等，具有浓厚的地方特色。戴粟珍虽未入仕途，但在贵州文坛影响深远，其作品为研究清代贵州文学与地域文化提供了珍贵资料。晚年病逝于故里，享年约48岁。
人生经历
幼年时期（约1800-1815年）
出生于贵州贵筑书香世家，自幼聪慧，受家庭熏陶热爱读书习诗。少年时结识同乡傅寿彤、章永康，三人志趣相投，常一起研讨学问，奠定了深厚的友谊与文学基础。
青年求学与科举（1816-1843年）
潜心攻读经史子集，多次参加乡试，于道光二十三年（1843年）中举人。期间与“黔中三友”频繁唱和，诗艺日益精进，创作了大量描绘贵州山水与民情的作品。
中年教书与创作（1844-1848年）
会试不第后返回贵州，以教书为生，同时专注于诗歌创作。整理诗作成《对床听雨诗屋诗钞》，作品多以贵州风物为题材，风格成熟，情感真挚。晚年体弱多病，约于1848年逝世。
诗人详情
主要影响
戴粟珍的诗作丰富了清代贵州文学的内涵，为地域文化研究提供了重要文本。他的山水诗与民俗诗不仅具有文学价值，还记录了清代贵州的社会风貌，成为研究贵州历史文化的珍贵资料。其与“黔中三友”的文学活动，提升了贵州文坛在全国的知名度，激励了后辈文人投身创作。清代学者评价其诗“清婉如溪流，真挚似乡音”，肯定了他在地方文学传承中的重要作用。
戴粟珍的诗作丰富了清代贵州文学的内涵，为地域文化研究提供了重要文本。他的山水诗与民俗诗不仅具有文学价值，还记录了清代贵州的社会风貌，成为研究贵州历史文化的珍贵资料。其与“黔中三友”的文学活动，提升了贵州文坛在全国的知名度，激励了后辈文人投身创作。清代学者评价其诗“清婉如溪流，真挚似乡音”，肯定了他在地方文学传承中的重要作用。
主要成就
戴粟珍是清代贵州地区重要诗人，其诗作以描绘贵州山水风光和民俗风情为主题，风格清丽婉约，语言质朴自然。代表作《对床听雨诗屋诗钞》收录了大量反映贵州地域特色的诗篇，如《黔灵山》《花溪泛舟》《苗寨竹枝词》等，生动展现了贵州的自然景观与人文风貌。他与傅寿彤、章永康的诗歌唱和活动，促进了贵州地方文学的发展，其作品对后世贵州诗人产生了深远影响。
戴粟珍是清代贵州地区重要诗人，其诗作以描绘贵州山水风光和民俗风情为主题，风格清丽婉约，语言质朴自然。代表作《对床听雨诗屋诗钞》收录了大量反映贵州地域特色的诗篇，如《黔灵山》《花溪泛舟》《苗寨竹枝词》等，生动展现了贵州的自然景观与人文风貌。他与傅寿彤、章永康的诗歌唱和活动，促进了贵州地方文学的发展，其作品对后世贵州诗人产生了深远影响。
人物生平
戴粟珍生于清嘉庆年间贵州贵筑一个书香门第，自幼受家庭熏陶，酷爱诗文。少年时与同乡傅寿彤、章永康结为至交，三人常一起切磋学问，吟诗作对，被誉为“黔中三友”。道光二十三年（1843年）中举人，后多次赴京参加会试，均未能进士及第。科场失意后，他返回贵州，以教书为生，并潜心创作诗歌。晚年多病，于道光二十八年（1848年）左右逝世，享年约48岁。其一生虽未步入仕途，但诗名显著，为贵州文坛代表人物之一。
戴粟珍生于清嘉庆年间贵州贵筑一个书香门第，自幼受家庭熏陶，酷爱诗文。少年时与同乡傅寿彤、章永康结为至交，三人常一起切磋学问，吟诗作对，被誉为“黔中三友”。道光二十三年（1843年）中举人，后多次赴京参加会试，均未能进士及第。科场失意后，他返回贵州，以教书为生，并潜心创作诗歌。晚年多病，于道光二十八年（1848年）左右逝世，享年约48岁。其一生虽未步入仕途，但诗名显著，为贵州文坛代表人物之一。
文化遗产与纪念
戴粟珍虽无专属纪念馆，但其故乡贵州贵阳的文化机构常将其作品作为地方文学代表进行展示。黔灵山、花溪等其诗作中描绘的景点，至今仍是贵州重要文化旅游地。近年贵州学术界对其研究日益重视，部分诗作被选入地方教材，用于传承贵州文化。其与傅寿彤、章永康的友谊故事，也成为贵州文学史上的佳话，激励后世文人重视乡土创作。
戴粟珍虽无专属纪念馆，但其故乡贵州贵阳的文化机构常将其作品作为地方文学代表进行展示。黔灵山、花溪等其诗作中描绘的景点，至今仍是贵州重要文化旅游地。近年贵州学术界对其研究日益重视，部分诗作被选入地方教材，用于传承贵州文化。其与傅寿彤、章永康的友谊故事，也成为贵州文学史上的佳话，激励后世文人重视乡土创作。
著作与文献
戴粟珍的代表作《对床听雨诗屋诗钞》是其诗歌的主要结集，收录了百余首作品，多以贵州山水、民间生活为题材。部分诗作散见于《黔诗纪略》《清代贵州文人集》等文献中。其诗风受唐代王维、孟浩然及清代袁枚影响，注重意境营造与情感表达，语言简洁优美。现代学者研究多集中于其地域文化价值，如《戴粟珍与清代贵州诗坛》《黔中三友文学研究》等论文均对其贡献有深入探讨。
戴粟珍的代表作《对床听雨诗屋诗钞》是其诗歌的主要结集，收录了百余首作品，多以贵州山水、民间生活为题材。部分诗作散见于《黔诗纪略》《清代贵州文人集》等文献中。其诗风受唐代王维、孟浩然及清代袁枚影响，注重意境营造与情感表达，语言简洁优美。现代学者研究多集中于其地域文化价值，如《戴粟珍与清代贵州诗坛》《黔中三友文学研究》等论文均对其贡献有深入探讨。
代表作品
诗人关系
挚友
傅寿彤
清代贵州诗人，黔中三友之一，官至知府
挚友
章永康
清代贵州诗人，黔中三友之一，曾任知县