1835
出生年份
1899
逝世年份
浙江秀水
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
沈景脩（1835-1899），字汲民，号蒙叔，浙江秀水（今嘉兴）人，晚清著名书法家、诗人。他生于道光年间，卒于光绪末年，历经晚清社会动荡，却始终保持文人风骨，潜心艺事。沈景脩书法造诣极高，尤精楷、行二体，取法颜真卿、欧阳询等唐宋大家，风格端严秀劲，笔力沉厚，结构严谨，在晚清书坛独树一帜，与同时期书法家如杨岘、吴昌硕等皆有交往。其诗作清新雅致，多抒写个人情怀与文人雅趣，著有《蒙庐诗存》等。沈景脩为人正直，不慕荣利，晚年以授徒鬻字为生，虽生活清贫却坚守艺道，其书法作品被视为珍品，广为收藏。他在书法艺术上承前启后，对清末民初书法发展有一定影响，是晚清文人艺术的典型代表，其艺术成就与人格魅力至今仍为后人所推崇。
人生经历
幼年与求学时期（1835-1850）
沈景脩生于浙江秀水书香之家，自幼受传统文化熏陶，刻苦攻读经史，同时潜心习书，初涉颜、欧等唐宋名家法帖，打下扎实的文学与书法基础。
青年与艺术探索期（1851-1865）
经历太平天国运动，社会动荡，但沈景脩淡泊名利，不涉仕途，专注艺事。书法技艺日益精进，开始形成个人风格，并与江南文化界人士交往，诗书修养渐趋成熟。
中年成名期（1866-1885）
书法声誉鹊起，成为江南知名书法家，尤以楷行书著称。与杨岘、吴昌硕等名家交游切磋，艺术影响扩大，作品备受推重，并以授徒鬻字为生，坚守文人风骨。
晚年与艺术巅峰期（1886-1899）
晚年书法造诣达至巅峰，风格更显端严秀劲，求书者络绎不绝。生活清贫却艺术标准不减，潜心创作与教学，直至1899年逝世，留下丰富的艺术遗产。
诗人详情
主要影响
沈景脩作为晚清书法名家，其艺术实践承续了唐宋以来的正统书风，在碑学兴起的时代背景下，坚守帖学传统，并以个人严谨秀劲的风格丰富了晚清书坛。他的书法影响了一批后学，对清末民初书法的发展有潜移默化的作用。其人与艺所体现的文人风骨——淡泊名利、潜心艺道、书以人重——也成为后世文人艺术家的重要精神参照，在江南文化界留有持久声誉。
沈景脩作为晚清书法名家，其艺术实践承续了唐宋以来的正统书风，在碑学兴起的时代背景下，坚守帖学传统，并以个人严谨秀劲的风格丰富了晚清书坛。他的书法影响了一批后学，对清末民初书法的发展有潜移默化的作用。其人与艺所体现的文人风骨——淡泊名利、潜心艺道、书以人重——也成为后世文人艺术家的重要精神参照，在江南文化界留有持久声誉。
主要成就
沈景脩的主要成就在于书法艺术。他精于楷书和行书，取法颜真卿的雄浑与欧阳询的严谨，融会贯通，形成个人风格：端庄秀劲、笔力沉厚、结构精密。他的书法作品在当时极受推重，被视为文人书法的典范，尤其榜书（大字）更为出色，气势恢宏。此外，他在诗歌创作上也有建树，诗风清雅，富有书卷气息，著有《蒙庐诗存》，其诗与书法相得益彰，共同体现了晚清文人的艺术追求与文化品格。
沈景脩的主要成就在于书法艺术。他精于楷书和行书，取法颜真卿的雄浑与欧阳询的严谨，融会贯通，形成个人风格：端庄秀劲、笔力沉厚、结构精密。他的书法作品在当时极受推重，被视为文人书法的典范，尤其榜书（大字）更为出色，气势恢宏。此外，他在诗歌创作上也有建树，诗风清雅，富有书卷气息，著有《蒙庐诗存》，其诗与书法相得益彰，共同体现了晚清文人的艺术追求与文化品格。
人物生平
沈景脩生于清道光十五年（1835），浙江秀水一个书香门第。自幼受传统文化熏陶，刻苦攻读，博览群书，打下了坚实的文学与书法基础。他亲历了太平天国运动及晚清社会剧变，但淡泊名利，不涉官场，终身以文人身份潜心艺事。中年后，书法声誉渐起，成为江南地区知名的书法家，与杨岘、吴昌硕等名家交游，切磋艺事。晚年以授徒和鬻字为生，生活简朴却坚守艺术理想。光绪二十五年（1899）逝世，享年六十余岁。
沈景脩生于清道光十五年（1835），浙江秀水一个书香门第。自幼受传统文化熏陶，刻苦攻读，博览群书，打下了坚实的文学与书法基础。他亲历了太平天国运动及晚清社会剧变，但淡泊名利，不涉官场，终身以文人身份潜心艺事。中年后，书法声誉渐起，成为江南地区知名的书法家，与杨岘、吴昌硕等名家交游，切磋艺事。晚年以授徒和鬻字为生，生活简朴却坚守艺术理想。光绪二十五年（1899）逝世，享年六十余岁。
历史评价
历史上对沈景脩的评价多集中于其书法艺术与文人品格。时人评其书法“端严秀劲，得颜欧神髓”，认为他深得传统精髓而又独具个人风貌。他为人正直清廉，不慕荣利，在艺术上精益求精，这种品格与其艺术成就相得益彰，被视作文人艺术的典范。近代艺术史中，他虽非开宗立派的大师，但作为晚清重要书法家，其艺术价值与历史地位逐渐被重新认知，作品备受收藏界和艺术研究者重视。
历史上对沈景脩的评价多集中于其书法艺术与文人品格。时人评其书法“端严秀劲，得颜欧神髓”，认为他深得传统精髓而又独具个人风貌。他为人正直清廉，不慕荣利，在艺术上精益求精，这种品格与其艺术成就相得益彰，被视作文人艺术的典范。近代艺术史中，他虽非开宗立派的大师，但作为晚清重要书法家，其艺术价值与历史地位逐渐被重新认知，作品备受收藏界和艺术研究者重视。
著作与文献
沈景脩著有《蒙庐诗存》，收录其诗作，风格清雅，反映其文人情怀与艺术见解。其书法作品流传较多，多见于对联、屏条、匾额等形式，被各大博物馆及私人收藏，如《行书轴》《楷书对联》等。相关文献记载见于《清画家诗史》《海上墨林》《广印人传》等清代艺术史料，这些文献记录其生平事迹与艺术成就，为研究晚清书法史提供了重要参考。
沈景脩著有《蒙庐诗存》，收录其诗作，风格清雅，反映其文人情怀与艺术见解。其书法作品流传较多，多见于对联、屏条、匾额等形式，被各大博物馆及私人收藏，如《行书轴》《楷书对联》等。相关文献记载见于《清画家诗史》《海上墨林》《广印人传》等清代艺术史料，这些文献记录其生平事迹与艺术成就，为研究晚清书法史提供了重要参考。
轶事典故
沈景脩晚年以鬻字为生，但从不苟且应酬，每幅作品必尽心尽力，力求完美。传说有一次，有人重金求其大字榜书，他反复书写直至满意才交件，足见其对艺术的虔诚。他与同时代名家如杨岘、吴昌硕等交往甚密，常一起切磋书艺，吴昌硕对其书法十分推重。沈景脩生活清贫，却从不因此降低艺术标准，其“书如其人”的品格被传为佳话，体现了传统文人的风骨与操守。
沈景脩晚年以鬻字为生，但从不苟且应酬，每幅作品必尽心尽力，力求完美。传说有一次，有人重金求其大字榜书，他反复书写直至满意才交件，足见其对艺术的虔诚。他与同时代名家如杨岘、吴昌硕等交往甚密，常一起切磋书艺，吴昌硕对其书法十分推重。沈景脩生活清贫，却从不因此降低艺术标准，其“书如其人”的品格被传为佳话，体现了传统文人的风骨与操守。
代表作品
诗人关系
艺术交游
杨岘
晚清书法家、学者，与沈景脩交往甚密，艺术上相互影响
艺术交游
吴昌硕
近代书画大师，推崇沈景脩书法，二人有艺术交流