1592
出生年份
1680
逝世年份
江苏太仓
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客、西庐老人，江苏太仓人。明末清初最具影响力的画家之一，与王鉴、王翚、王原祁并称“清初四王”，被尊为四王之首。出身官宦世家，祖父王锡爵为万历朝首辅。早年得董其昌、陈继儒亲授，系统学习南宗文人画传统，深得黄公望笔墨精髓。明亡后隐居不仕，专事绘画创作与理论研究。其山水画取法宋元诸家，尤崇黄公望，风格苍润浑厚，笔墨严谨精到，构图平稳端庄。创立“娄东画派”，主导清初画坛审美取向，奠定了正统派山水画的统治地位。代表作品有《仿黄子久山水图》、《云山图》等，其艺术理念通过弟子王原祁等人传承，影响直至清末。
人生经历
早年学画（1592-1614）
生于太官宦世家，幼时显露出艺术天赋。得董其昌、陈继儒赏识，亲授南宗画法，临摹宋元名迹，打下深厚传统功底
仕明时期（1615-1644）
23岁以荫官授尚宝丞，累迁太常寺少卿。期间广泛收藏古代名画，深入研习董源、巨然、黄公望等大家技法，画艺日益精进
隐居创作（1645-1660）
明亡后归隐太仓西田别墅，专心书画。与王鉴共同探讨画艺，艺术风格转向苍浑厚重，逐渐形成个人面貌
艺术成熟期（1661-1675）
结识青年王翚，倾囊相授画艺。画风完全成熟，干笔积墨技法达化境，创作《仿黄子久山水图》等代表作
晚年宗师（1676-1680）
年高德劭，被尊为画坛领袖。指导孙王原祁绘画，完成艺术理论的系统总结。康熙十九年卒，结束辉煌的艺术生涯
诗人详情
主要影响
王时敏的艺术观念和创作实践奠定了清代正统派山水画的发展方向。通过家族传承（孙王原祁）和弟子传播（王翚等），其画风成为清代院体画和文人画的主流。康熙朝宫廷绘画深受其影响，四王画派统治画坛直至清末。其强调传统功力的艺术主张，既推动了笔墨技法的高度成熟，也导致后来画坛因循守旧的弊端。20世纪以来对其艺术价值有重新评价。
王时敏的艺术观念和创作实践奠定了清代正统派山水画的发展方向。通过家族传承（孙王原祁）和弟子传播（王翚等），其画风成为清代院体画和文人画的主流。康熙朝宫廷绘画深受其影响，四王画派统治画坛直至清末。其强调传统功力的艺术主张，既推动了笔墨技法的高度成熟，也导致后来画坛因循守旧的弊端。20世纪以来对其艺术价值有重新评价。
主要成就
王时敏最大的艺术成就在于确立并发展了正统派山水画体系。他系统总结董其昌的“南北宗论”，通过临仿宋元名家特别是黄公望的作品，提炼出严谨的笔墨规范和审美标准。其作品构图稳重，笔墨苍润，气韵醇厚，将文人画的笔墨趣味推向极致。作为娄东画派创始人，培养出王翚、王原祁等大家，主导清初画坛百年。编撰《西庐画跋》等理论著作，构建了完整的绘画教学体系。
王时敏最大的艺术成就在于确立并发展了正统派山水画体系。他系统总结董其昌的“南北宗论”，通过临仿宋元名家特别是黄公望的作品，提炼出严谨的笔墨规范和审美标准。其作品构图稳重，笔墨苍润，气韵醇厚，将文人画的笔墨趣味推向极致。作为娄东画派创始人，培养出王翚、王原祁等大家，主导清初画坛百年。编撰《西庐画跋》等理论著作，构建了完整的绘画教学体系。
人物生平
王时敏生于明万历二十年（1592），太仓名门望族之后。祖父王锡爵为万历朝首辅，父亲王衡为翰林院编修。幼承家学，酷爱书画，得董其昌赏识并亲授画艺。23岁以荫官至太常寺少卿，故人称“王奉常”。明亡后隐居太仓西田别墅，专心书画创作，拒绝出仕清朝。晚年画艺臻于化境，成为画坛一代宗师。康熙十九年（1680）卒，享年89岁。其一生跨越明清两代，艺术活动主要集中于清初四十年。
王时敏生于明万历二十年（1592），太仓名门望族之后。祖父王锡爵为万历朝首辅，父亲王衡为翰林院编修。幼承家学，酷爱书画，得董其昌赏识并亲授画艺。23岁以荫官至太常寺少卿，故人称“王奉常”。明亡后隐居太仓西田别墅，专心书画创作，拒绝出仕清朝。晚年画艺臻于化境，成为画坛一代宗师。康熙十九年（1680）卒，享年89岁。其一生跨越明清两代，艺术活动主要集中于清初四十年。
代表作品
《仿黄子久山水图》（上海博物馆藏）：晚年精品，全面体现其艺术造诣 《云山图》（故宫博物院藏）：融董巨浑厚与倪瓒简淡于一体 《端午景图》（台北故宫博物院藏）：早期细笔佳作 《山水图册》（十二开）：系统展示其摹古成果 《西庐画跋》：理论著作，阐述其艺术观念
《仿黄子久山水图》（上海博物馆藏）：晚年精品，全面体现其艺术造诣 《云山图》（故宫博物院藏）：融董巨浑厚与倪瓒简淡于一体 《端午景图》（台北故宫博物院藏）：早期细笔佳作 《山水图册》（十二开）：系统展示其摹古成果 《西庐画跋》：理论著作，阐述其艺术观念
历史评价
清人张庚《国朝画征录》推其为“国朝画苑领袖”。秦祖永《桐阴论画》列其神品，称“烟客画，秀润苍浑，韵致翩跹，直入痴翁之室”。近代黄宾虹评其“用笔之妙，尽在虚处，虽仿古而自有我在”。其艺术在20世纪曾因“复古”受到批评，但近年重新获得学术肯定，认为其代表了传统文人画的巅峰成就。
清人张庚《国朝画征录》推其为“国朝画苑领袖”。秦祖永《桐阴论画》列其神品，称“烟客画，秀润苍浑，韵致翩跹，直入痴翁之室”。近代黄宾虹评其“用笔之妙，尽在虚处，虽仿古而自有我在”。其艺术在20世纪曾因“复古”受到批评，但近年重新获得学术肯定，认为其代表了传统文人画的巅峰成就。
艺术特色
王时敏山水画最显著的特点是“摹古中求创新”。早期作品清新雅秀，得董其昌神韵；中期广涉宋元名家，尤精黄公望笔法；晚年形成苍老浑厚的个人风格。善用干笔积墨，层层皴染，画面沉厚苍润。构图多取平稳式，山石造型圆浑，树木勾勒精细。代表作《仿黄子久山水图》虽曰仿古，实则融汇各家之长，笔墨松灵，气韵盎然，体现其“学古而化”的艺术追求。
王时敏山水画最显著的特点是“摹古中求创新”。早期作品清新雅秀，得董其昌神韵；中期广涉宋元名家，尤精黄公望笔法；晚年形成苍老浑厚的个人风格。善用干笔积墨，层层皴染，画面沉厚苍润。构图多取平稳式，山石造型圆浑，树木勾勒精细。代表作《仿黄子久山水图》虽曰仿古，实则融汇各家之长，笔墨松灵，气韵盎然，体现其“学古而化”的艺术追求。
代表作品
诗人关系
祖父
王锡爵
明代万历朝首辅，文渊阁大学士
父亲
王衡
翰林院编修，戏曲家
孙子
王原祁
清初著名画家，清四王之一
恩师
董其昌
明代书画大师，艺术理论家
画友
王鉴
清初画家，清四王之一
弟子
王翚
清初画家，清四王之一