出生年份
逝世年份
江苏扬州
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
安生，清代乾隆年间著名画家，江苏扬州人，出自著名的书画鉴赏世家安氏家族。其先祖安岐是清代前期最具影响力的书画鉴赏家之一，收藏颇丰，著有《墨缘汇观》。安生继承家学，专攻山水画创作，深受元代黄公望和清代'四王'（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）画风影响。他的作品笔墨精到，构图讲究，注重传统法度的继承与发扬，在清代中期江南画坛具有重要地位。安生的艺术活动主要集中在扬州地区，这一时期扬州正是经济繁荣、文化兴盛的艺术中心，他与当地文人画家多有交往，共同推动了清代文人画的发展。虽然史料关于安生的详细记载相对有限，但其存世作品展现出了深厚的传统功力和高雅的艺术品味，是研究清代中期江南绘画的重要对象。
人生经历
早年成长（约1730-1750年）
安生出生于扬州安氏艺术世家，自幼接触家族丰富的书画收藏，在浓厚的艺术氛围中成长。他早年接受传统文人教育，学习经史子集的同时，潜心研习绘画技法，临摹家族收藏的古代名迹，打下了坚实的传统绘画基础。
艺术成熟期（约1750-1780年）
这一时期安生艺术风格趋于成熟，开始形成个人面貌。他广泛结交扬州地区文人画家，参与艺术交流活动，创作了大量山水画作品。在继承家学的基础上，他深入研究元代黄公望和清代四王的艺术语言，笔墨技法日益精进，成为扬州画坛传统派的代表画家。
晚年时期（约1780年后）
安生晚年继续从事绘画创作和艺术鉴赏活动，致力于整理和研究家族收藏。他培养后学，传授艺术鉴赏知识，为安氏艺术传统的延续做出重要贡献。其晚年作品更显沉稳凝重，体现了深厚的传统功力和人生阅历。
诗人详情
主要影响
安生作为扬州安氏艺术家族的重要代表，其影响主要体现在三个方面：一是延续了家族的艺术传统，保持了安氏在书画鉴赏领域的地位；二是推动了传统文人画在清代中期的传承发展，他的创作实践为后世提供了学习传统的范本；三是丰富了扬州画派的内涵。虽然扬州画派以'扬州八怪'的创新风格著称，但安生代表的传统派同样构成了扬州多元艺术生态的重要一环，体现了清代画坛传统的延续性。
安生作为扬州安氏艺术家族的重要代表，其影响主要体现在三个方面：一是延续了家族的艺术传统，保持了安氏在书画鉴赏领域的地位；二是推动了传统文人画在清代中期的传承发展，他的创作实践为后世提供了学习传统的范本；三是丰富了扬州画派的内涵。虽然扬州画派以'扬州八怪'的创新风格著称，但安生代表的传统派同样构成了扬州多元艺术生态的重要一环，体现了清代画坛传统的延续性。
主要成就
安生的主要艺术成就在于山水画创作。他的作品深得元代黄公望和清代四王的笔墨精髓，构图严谨，用笔沉稳，墨色层次丰富。在技法上，他擅长运用皴法表现山石质感，笔墨语言纯熟老练。现存作品如《山水图》等，展现出他对传统文人画语言的深刻理解和掌握。作为艺术世家的传人，安生不仅在创作上取得成就，还在艺术鉴赏和收藏方面延续了家族传统，对古代书画的保护传承做出了贡献。
安生的主要艺术成就在于山水画创作。他的作品深得元代黄公望和清代四王的笔墨精髓，构图严谨，用笔沉稳，墨色层次丰富。在技法上，他擅长运用皴法表现山石质感，笔墨语言纯熟老练。现存作品如《山水图》等，展现出他对传统文人画语言的深刻理解和掌握。作为艺术世家的传人，安生不仅在创作上取得成就，还在艺术鉴赏和收藏方面延续了家族传统，对古代书画的保护传承做出了贡献。
人物生平
安生生平史料记载较为简略，已知他为清代著名书画鉴赏家安岐的后人，活跃于乾隆年间。安氏家族原为朝鲜人，明末清初迁居扬州，通过盐业经营积累财富，成为扬州重要的文化世家。安生自幼受到家族艺术氛围的熏陶，继承了大量古代书画珍品和艺术鉴赏知识。他一生致力于绘画创作和艺术鉴赏，主要在扬州地区活动，与当地文人画家交流密切。虽然具体生卒年不详，但从其艺术风格和活动时间推断，他主要创作于乾隆中后期，是清代扬州画派中的重要传承者。
安生生平史料记载较为简略，已知他为清代著名书画鉴赏家安岐的后人，活跃于乾隆年间。安氏家族原为朝鲜人，明末清初迁居扬州，通过盐业经营积累财富，成为扬州重要的文化世家。安生自幼受到家族艺术氛围的熏陶，继承了大量古代书画珍品和艺术鉴赏知识。他一生致力于绘画创作和艺术鉴赏，主要在扬州地区活动，与当地文人画家交流密切。虽然具体生卒年不详，但从其艺术风格和活动时间推断，他主要创作于乾隆中后期，是清代扬州画派中的重要传承者。
历史评价
历史上对安生的评价主要围绕其艺术造诣和家学渊源。清代画论中虽未给予专门论述，但其作品被后世收藏家视为传统山水画的优秀范例。现代艺术史研究者认为，安生的艺术代表了清代中期传统派画家的典型面貌，其价值在于对古代大师技法的忠实传承和精湛演绎。在扬州画派研究中，安生作为传统脉络的代表，与创新风格的'八怪'形成有趣对比，共同展现了清代扬州绘画的丰富多样性。
历史上对安生的评价主要围绕其艺术造诣和家学渊源。清代画论中虽未给予专门论述，但其作品被后世收藏家视为传统山水画的优秀范例。现代艺术史研究者认为，安生的艺术代表了清代中期传统派画家的典型面貌，其价值在于对古代大师技法的忠实传承和精湛演绎。在扬州画派研究中，安生作为传统脉络的代表，与创新风格的'八怪'形成有趣对比，共同展现了清代扬州绘画的丰富多样性。
著作与文献
安生本人未有专著传世，但其艺术成就通过画作得以体现。他的山水画作品如《仿黄公望山水图》《秋山萧寺图》等现存于各大博物馆，是研究其艺术风格的重要材料。相关文献记载散见于《扬州画舫录》《国朝画征录》等清代艺术史料中。现代研究成果主要见于扬州画派研究专著和清代绘画史论述中，如《扬州八怪研究》《清代绘画史》等都有对其艺术的简要评介。
安生本人未有专著传世，但其艺术成就通过画作得以体现。他的山水画作品如《仿黄公望山水图》《秋山萧寺图》等现存于各大博物馆，是研究其艺术风格的重要材料。相关文献记载散见于《扬州画舫录》《国朝画征录》等清代艺术史料中。现代研究成果主要见于扬州画派研究专著和清代绘画史论述中，如《扬州八怪研究》《清代绘画史》等都有对其艺术的简要评介。
轶事典故
关于安生的轶事多与其家族收藏相关。据传安氏家族收藏之富甲于江南，安生自幼浸淫其中，练就了非凡的艺术鉴赏力。有一则轶事称，安生能闭目辨画，仅凭手感便能判断绢本年代和画家风格。另传说他曾以一己之力保护家族收藏，在动荡时期将重要书画转移保存，避免了珍贵文物的散失。这些传说虽难以考证，但反映了世人对安氏家族艺术传承的推崇和想象。
关于安生的轶事多与其家族收藏相关。据传安氏家族收藏之富甲于江南，安生自幼浸淫其中，练就了非凡的艺术鉴赏力。有一则轶事称，安生能闭目辨画，仅凭手感便能判断绢本年代和画家风格。另传说他曾以一己之力保护家族收藏，在动荡时期将重要书画转移保存，避免了珍贵文物的散失。这些传说虽难以考证，但反映了世人对安氏家族艺术传承的推崇和想象。
代表作品
诗人关系
先祖
安岐
著名书画鉴赏家，收藏巨富
艺术影响
黄公望
元代画家，艺术风格的重要来源
同时代画家
扬州八怪
同时期扬州创新派画家群体