1623
出生年份
1692
逝世年份
江苏句容
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
笪重光（1623-1692），字在辛，号江上外史、郁冈扫叶道人，江苏句容人。清顺治九年（1652年）进士，历任刑部郎中、湖广道监察御史等职。为官清廉正直，敢于直言进谏，因弹劾权臣明珠而被迫辞官，隐居茅山，潜心书画创作与研究。笪重光书法造诣深厚，取法苏轼、米芾，笔力遒劲，气势磅礴，与姜宸英、汪士鋐、何焯并称“康熙间四大家”。绘画以山水为主，师法倪瓒、黄公望，风格清逸疏朗，富有书卷气。其艺术理论著作《书筏》和《画筌》是中国书画史上的重要文献，《书筏》总结书法用笔、结字、章法之要诀，《画筌》系统阐述山水画的创作理念与技法，提出“虚实相生，无画处皆成妙境”等重要观点，对清代及后世书画艺术发展产生了深远影响。
人生经历
青年时期（1640-1652）
早年刻苦攻读，博览群书，为日后书画创作奠定文学基础。顺治九年（1652年）考中进士，开始仕途生涯。
仕宦时期（1652-1668）
历任刑部郎中、湖广道监察御史等职。为官清正，敢于直谏，因弹劾权臣明珠而遭排挤，最终选择辞官归隐。
隐居创作时期（1668-1692）
退隐茅山后，专心书画创作与研究，与王翚、恽寿平等画家交流切磋。期间完成《书筏》《画筌》等重要理论著作，艺术造诣达到巅峰。
诗人详情
主要影响
笪重光的书画理论对清代及近代艺术发展产生了深远影响。《画筌》被王翚、恽寿平誉为“画坛金针”，其提出的“虚实相生”“无画处皆成妙境”等观点成为中国画构图与意境营造的核心理论。他的艺术思想直接影响了“清六家”及后来的文人画创作，推动了中国画从技法到美学的系统化总结。现代画家如黄宾虹、潘天寿等都曾从其理论中汲取营养。
笪重光的书画理论对清代及近代艺术发展产生了深远影响。《画筌》被王翚、恽寿平誉为“画坛金针”，其提出的“虚实相生”“无画处皆成妙境”等观点成为中国画构图与意境营造的核心理论。他的艺术思想直接影响了“清六家”及后来的文人画创作，推动了中国画从技法到美学的系统化总结。现代画家如黄宾虹、潘天寿等都曾从其理论中汲取营养。
主要成就
笪重光的艺术成就主要体现在书画创作与理论著述两方面。书法上，他融合苏轼的浑厚与米芾的跌宕，形成自己雄健洒脱的风格，是“康熙四大家”之一。绘画方面，他擅长山水，笔致疏秀，墨色清润，尤以小品见长。其最大的贡献在于书画理论，《书筏》系统论述书法艺术的笔法、结体、章法，强调“精美出于挥毫，巧妙在于布白”；《画筌》则全面总结山水画创作规律，提出“空景难图，实景清而空景现”等深刻见解，为后世画家提供了重要理论指导。
笪重光的艺术成就主要体现在书画创作与理论著述两方面。书法上，他融合苏轼的浑厚与米芾的跌宕，形成自己雄健洒脱的风格，是“康熙四大家”之一。绘画方面，他擅长山水，笔致疏秀，墨色清润，尤以小品见长。其最大的贡献在于书画理论，《书筏》系统论述书法艺术的笔法、结体、章法，强调“精美出于挥毫，巧妙在于布白”；《画筌》则全面总结山水画创作规律，提出“空景难图，实景清而空景现”等深刻见解，为后世画家提供了重要理论指导。
人物生平
笪重光生于明末，清顺治九年中进士，步入仕途。曾任刑部郎中、湖广道监察御史，以刚直敢谏著称。在御史任上，他秉公执法，不畏权贵，因上疏弹劾当朝权臣明珠而遭排挤，最终辞官归隐。退隐后，他定居江苏句容茅山，自号“郁冈扫叶道人”，终日以书画自娱，与同时代画家王翚、恽寿平等交往甚密。晚年潜心著述，完成《书筏》《画筌》等艺术理论经典，成为清初书画界的重要代表人物。
笪重光生于明末，清顺治九年中进士，步入仕途。曾任刑部郎中、湖广道监察御史，以刚直敢谏著称。在御史任上，他秉公执法，不畏权贵，因上疏弹劾当朝权臣明珠而遭排挤，最终辞官归隐。退隐后，他定居江苏句容茅山，自号“郁冈扫叶道人”，终日以书画自娱，与同时代画家王翚、恽寿平等交往甚密。晚年潜心著述，完成《书筏》《画筌》等艺术理论经典，成为清初书画界的重要代表人物。
历史评价
清代学者王澍评其书“上溯苏米，下启董赵”；画家恽寿平称《画筌》“曲尽画道之微，标榜艺林”；《清史稿》称其“书画名重一时”。现代艺术史家认为笪重光是清初文人画的代表人物，其理论著作将中国书画美学推向了新的高度。
清代学者王澍评其书“上溯苏米，下启董赵”；画家恽寿平称《画筌》“曲尽画道之微，标榜艺林”；《清史稿》称其“书画名重一时”。现代艺术史家认为笪重光是清初文人画的代表人物，其理论著作将中国书画美学推向了新的高度。
著作与文献
笪重光的主要著作包括《书筏》和《画筌》。《书筏》一卷，专论书法，从执笔、运笔到章法布局，言简意赅，精辟深刻；《画筌》一卷，采用骈文体例，系统阐述山水画的创作理念、技法要领与审美标准，是中国画论史上的重要文献。此外还有《松子阁诗钞》《茅山志》等诗文杂著传世。
笪重光的主要著作包括《书筏》和《画筌》。《书筏》一卷，专论书法，从执笔、运笔到章法布局，言简意赅，精辟深刻；《画筌》一卷，采用骈文体例，系统阐述山水画的创作理念、技法要领与审美标准，是中国画论史上的重要文献。此外还有《松子阁诗钞》《茅山志》等诗文杂著传世。
轶事典故
笪重光辞官归隐后，常在茅山扫叶烹茶，自得其乐，故号“扫叶道人”。他与王翚交谊深厚，曾合作《茅山秋色图》，王翚绘景，笪重光题跋，珠联璧合，传为艺坛佳话。另传其作书时必先静坐凝神，待到意与神会，方挥毫泼墨，一气呵成，可见其对艺术创作的严谨态度。
笪重光辞官归隐后，常在茅山扫叶烹茶，自得其乐，故号“扫叶道人”。他与王翚交谊深厚，曾合作《茅山秋色图》，王翚绘景，笪重光题跋，珠联璧合，传为艺坛佳话。另传其作书时必先静坐凝神，待到意与神会，方挥毫泼墨，一气呵成，可见其对艺术创作的严谨态度。
代表作品
诗人关系
画友
王翚
清初著名画家，四王之一
画友
恽寿平
清初著名画家，没骨花鸟画代表人物
同僚
明珠
清代权臣，曾被笪重光弹劾