出生年份
逝世年份
江苏吴县
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
张凌仙，字学舄，江苏吴县（今苏州）人，清代康熙年间著名女诗人。她出身书香门第，自幼聪慧，工于诗词。嫁与同郡沈元锦为妻，夫妻感情甚笃。不幸的是，沈元锦早逝，张凌仙年仅二十余岁便成寡妇。此后她坚守贞节，终身未再嫁，将全部精力投入诗词创作，以抒发孤寂之情与人生感慨。其诗作情感深沉，语言婉约，多描写闺中孤寂生活与对亡夫的思念，代表作有《咏怀》《悼亡》等。著有《绣余焚余集》，收录其诗作百余首，展现了清代女性在封建礼教下的内心世界与文学成就。张凌仙的诗才在当时颇受推崇，被誉为“吴中才女”，其贞节行为也受到官方表彰。她的一生是清代才女命运的典型写照，其诗作为研究清代女性文学与社会文化提供了重要资料。
人生经历
幼年时期
张凌仙出生于江苏吴县一个书香门第，具体年份不详。自幼聪慧好学，受家庭熏陶，工于诗词，展现出文学天赋。
婚后时期
嫁与同郡沈元锦为妻，夫妻感情深厚，生活幸福。但好景不长，沈元锦早逝，张凌仙年仅二十余岁便成寡妇。
寡居时期
丈夫去世后，张凌仙坚守贞节，终身未再嫁。将全部情感寄托于诗词创作，以抒发孤寂之情与对亡夫的思念。
晚年时期
晚年整理诗作，编成《绣余焚余集》。其诗才受到推崇，被誉为“吴中才女”，贞节行为也得到官方表彰。
诗人详情
主要影响
张凌仙的诗作真实反映了清代知识女性在封建礼教约束下的生存状态与内心世界，为研究清代女性文学与社会文化提供了珍贵资料。其贞节行为受到当时官方的表彰，成为封建道德典范，但她的文学成就更值得关注。作为江南才女的代表，张凌仙的诗词影响后世女性文学创作，展示了女性在受限环境下的文学表达力。现代学者从其作品中探讨清代女性的情感体验与文化身份，使她的文学遗产得到重新评价。
张凌仙的诗作真实反映了清代知识女性在封建礼教约束下的生存状态与内心世界，为研究清代女性文学与社会文化提供了珍贵资料。其贞节行为受到当时官方的表彰，成为封建道德典范，但她的文学成就更值得关注。作为江南才女的代表，张凌仙的诗词影响后世女性文学创作，展示了女性在受限环境下的文学表达力。现代学者从其作品中探讨清代女性的情感体验与文化身份，使她的文学遗产得到重新评价。
主要成就
张凌仙的主要成就在于其诗词创作。作为清代著名女诗人，她著有《绣余焚余集》，收录诗作百余首。其诗多描写闺中孤寂生活、对亡夫的思念以及人生感慨，情感深沉，语言优美，具有较高的艺术价值。代表作《咏怀》中“空闺形影自相怜，剩有悲歌泣简编”等句，真切反映了封建时代寡妇的内心痛苦与坚贞。她的诗才在当时颇受推崇，被誉为“吴中才女”，为清代女性文学的发展做出了贡献。
张凌仙的主要成就在于其诗词创作。作为清代著名女诗人，她著有《绣余焚余集》，收录诗作百余首。其诗多描写闺中孤寂生活、对亡夫的思念以及人生感慨，情感深沉，语言优美，具有较高的艺术价值。代表作《咏怀》中“空闺形影自相怜，剩有悲歌泣简编”等句，真切反映了封建时代寡妇的内心痛苦与坚贞。她的诗才在当时颇受推崇，被誉为“吴中才女”，为清代女性文学的发展做出了贡献。
人物生平
张凌仙生于江苏吴县一个书香门第，具体生卒年不详，主要活动于清康熙年间。她自幼接受良好的家庭教育，聪慧好学，尤工诗词。嫁与同郡沈元锦为妻，夫妻感情深厚。但不幸的是，沈元英早逝，张凌仙年仅二十余岁便成为寡妇。此后她坚守贞节，终身未再嫁，独自度过余生。晚年以诗词自娱，著有《绣余焚余集》，其诗作多抒发孤寂之情与人生感慨，情感真挚，语言婉约，在清代女性文学中占有重要地位。
张凌仙生于江苏吴县一个书香门第，具体生卒年不详，主要活动于清康熙年间。她自幼接受良好的家庭教育，聪慧好学，尤工诗词。嫁与同郡沈元锦为妻，夫妻感情深厚。但不幸的是，沈元英早逝，张凌仙年仅二十余岁便成为寡妇。此后她坚守贞节，终身未再嫁，独自度过余生。晚年以诗词自娱，著有《绣余焚余集》，其诗作多抒发孤寂之情与人生感慨，情感真挚，语言婉约，在清代女性文学中占有重要地位。
历史评价
历史上对张凌仙的评价具有双重性。一方面，她因坚守贞节受到封建社会的表彰，被奉为道德典范；另一方面，她的诗才也得到文人墨客的赞赏，被称为“吴中才女”。清代文献多强调其贞节行为，但现代学者更关注其文学价值，认为她的诗作真实反映了清代女性的生存状态与情感世界，具有重要的文学与社会学意义。尽管她的生平记载较少，但通过《绣余焚余集》，后人得以窥见一位清代才女的内心历程。
历史上对张凌仙的评价具有双重性。一方面，她因坚守贞节受到封建社会的表彰，被奉为道德典范；另一方面，她的诗才也得到文人墨客的赞赏，被称为“吴中才女”。清代文献多强调其贞节行为，但现代学者更关注其文学价值，认为她的诗作真实反映了清代女性的生存状态与情感世界，具有重要的文学与社会学意义。尽管她的生平记载较少，但通过《绣余焚余集》，后人得以窥见一位清代才女的内心历程。
轶事典故
关于张凌仙的轶事多见于地方志与文人笔记。据说她在丈夫去世后，终日以泪洗面，将满腔悲愤寄托于诗词。曾有多人劝其改嫁，均遭拒绝，她表示“宁死不移志”。晚年时，她将自己的诗稿整理为《绣余焚余集》，取“绣余”指女红之余，“焚余”喻经历磨难后幸存之作。该诗集在当时江南文人圈中流传，受到好评。还有传说她每至亡夫忌日，必素服作诗悼念，其情之深令人动容。
关于张凌仙的轶事多见于地方志与文人笔记。据说她在丈夫去世后，终日以泪洗面，将满腔悲愤寄托于诗词。曾有多人劝其改嫁，均遭拒绝，她表示“宁死不移志”。晚年时，她将自己的诗稿整理为《绣余焚余集》，取“绣余”指女红之余，“焚余”喻经历磨难后幸存之作。该诗集在当时江南文人圈中流传，受到好评。还有传说她每至亡夫忌日，必素服作诗悼念，其情之深令人动容。
代表作品
诗人关系
丈夫
沈元锦
丈夫，早逝