1829
出生年份
1884
逝世年份
浙江绍兴
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
赵之谦（1829-1884），字益甫、撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等，浙江绍兴人，晚清杰出的书法家、画家、篆刻家、学者。他出生于书香门第，但少年时代即遭遇家道中落。咸丰九年（1859年）中举人，后屡试不第。44岁时赴江西任知县，历任鄱阳、奉新、南城等地知县，为官清廉，勤政爱民。赵之谦在艺术上取得了全方位的突破性成就：书法方面，他创造性将北碑的雄强与帖学的流美相结合，形成独特的“魏碑行书”风格，楷书、篆书、隶书皆自成一家；绘画方面，他以书法金石入画，开创了大写意花卉的新格局，笔墨酣畅，色彩浓艳，为海派绘画奠定了坚实基础；篆刻方面，他拓宽了印章的取资范围，提出“印外求印”理论，将权量、诏版、钱币、镜铭等文字入印，境界为之一新。著有《悲庵居士文存》《悲庵居士诗》《补寰宇访碑录》《六朝别字记》等，艺术思想与创作实践对吴昌硕、齐白石等后世大家产生了深远影响。
人生经历
少年求学时期（1829-1849）
赵之谦出生于绍兴书香门第，自幼聪颖好学，饱读经史。17岁拜浙中名儒沈复粲为师，系统学习金石之学，开始接触碑版考证，为日后艺术发展奠定坚实基础。这一时期他广泛临习古代法帖，初步展现出在书画方面的过人天赋。
青年游学时期（1850-1861）
中举后游历各地，结交胡澍、魏锡曾等金石好友，共同探讨碑版考证。期间广泛搜集金石拓片，深入研究北魏碑刻，艺术风格逐渐形成。太平天国战乱中家破人亡，个人遭遇的巨大痛苦深刻影响了他的艺术创作，开始自号“悲庵”。
艺术成熟时期（1862-1872）
寓居北京、温州等地，专心从事艺术创作与研究。这一时期他的书画印艺术全面成熟，创作了大量代表作。在书法上成功融合碑帖，形成独特风格；篆刻上提出“印外求印”理论；绘画上开创大写意花卉新貌。完成《补寰宇访碑录》等重要著作。
江西为官时期（1873-1884）
44岁时以知县分发江西，历任鄱阳、奉新、南城知县。为官清正廉明，重视文教，修纂《江西通志》。公务之余仍坚持艺术创作，但作品数量相对减少。晚年艺术更臻化境，融人生阅历与艺术修养于一炉。1884年在南城知县任上积劳成疾逝世。
诗人详情
主要影响
赵之谦是中国艺术史上承前启后的关键人物，其影响深远而广泛。他成功打通了书画印的界限，实现了“三绝”的统一，为后来者树立了典范。他的碑帖融合书风直接影响了康有为、于右任等近代书法大家；他的大写意花卉画风开创了海派绘画的先河，对任伯年、吴昌硕、齐白石等产生了直接影响；他的“印外求印”理论彻底改变了篆刻艺术的创作观念，奠定了现代篆刻的格局。赵之谦的艺术革新精神和对传统的创造性转化，对近现代中国艺术的发展方向产生了决定性影响，被誉为“晚清艺术革新第一人”。
赵之谦是中国艺术史上承前启后的关键人物，其影响深远而广泛。他成功打通了书画印的界限，实现了“三绝”的统一，为后来者树立了典范。他的碑帖融合书风直接影响了康有为、于右任等近代书法大家；他的大写意花卉画风开创了海派绘画的先河，对任伯年、吴昌硕、齐白石等产生了直接影响；他的“印外求印”理论彻底改变了篆刻艺术的创作观念，奠定了现代篆刻的格局。赵之谦的艺术革新精神和对传统的创造性转化，对近现代中国艺术的发展方向产生了决定性影响，被誉为“晚清艺术革新第一人”。
主要成就
赵之谦的艺术成就堪称全方位突破。在书法领域，他开创性地将北碑的雄强朴拙与帖学的流畅婉转完美融合，创造了独具一格的“魏碑行书”，其楷书厚重而不失灵动，篆隶书凝练而富有金石趣味。绘画方面，他将书法用笔和金石韵味融入花卉创作，以浓艳的色彩和豪放的笔法表现花卉的生机，开创了大写意花卉的新境界，成为海派绘画的先驱。篆刻艺术上，他提出“印外求印”的革命性理念，将古代各种金石文字素材化入方寸之间，极大地拓展了篆刻的艺术语言。此外，他在金石学、文字学方面也有重要著述，如《补寰宇访碑录》《六朝别字记》等都具有很高的学术价值。
赵之谦的艺术成就堪称全方位突破。在书法领域，他开创性地将北碑的雄强朴拙与帖学的流畅婉转完美融合，创造了独具一格的“魏碑行书”，其楷书厚重而不失灵动，篆隶书凝练而富有金石趣味。绘画方面，他将书法用笔和金石韵味融入花卉创作，以浓艳的色彩和豪放的笔法表现花卉的生机，开创了大写意花卉的新境界，成为海派绘画的先驱。篆刻艺术上，他提出“印外求印”的革命性理念，将古代各种金石文字素材化入方寸之间，极大地拓展了篆刻的艺术语言。此外，他在金石学、文字学方面也有重要著述，如《补寰宇访碑录》《六朝别字记》等都具有很高的学术价值。
人物生平
赵之谦生于清道光九年（1829年），浙江绍兴一个渐趋没落的商人家庭。少年时代饱读诗书，才华早露，17岁师从浙中名儒沈复粲学习金石之学，奠定了深厚的学术根基。20岁中秀才，31岁中举人，此后四次参加会试均落第。中年时期遭遇太平天国战乱，家破人亡，妻子女儿相继离世，自号“悲庵”以寄哀思。44岁时（1872年）以国史馆誊录议叙知县分发江西，先后任鄱阳、奉新、南城知县，为官清正，注重文教，修纂《江西通志》。1884年任南城知县时因积劳成疾逝世，享年56岁。
赵之谦生于清道光九年（1829年），浙江绍兴一个渐趋没落的商人家庭。少年时代饱读诗书，才华早露，17岁师从浙中名儒沈复粲学习金石之学，奠定了深厚的学术根基。20岁中秀才，31岁中举人，此后四次参加会试均落第。中年时期遭遇太平天国战乱，家破人亡，妻子女儿相继离世，自号“悲庵”以寄哀思。44岁时（1872年）以国史馆誊录议叙知县分发江西，先后任鄱阳、奉新、南城知县，为官清正，注重文教，修纂《江西通志》。1884年任南城知县时因积劳成疾逝世，享年56岁。
历史评价
后世对赵之谦的艺术成就给予极高评价。康有为称赞其“沉雄俊爽，得之碑版”，吴昌硕尊其为“前海派领袖”，齐白石坦言“吾仰慕撝叔先生”。近代艺术大师潘天寿认为“赵撝叔是第一个真正打通书画印界限的全能艺术家”。美术史家王伯敏评价其“以金石书法入画，开创了近现代写意花鸟画的新风”。赵之谦的艺术被公认为是中国传统艺术向现代转型的重要枢纽，他不仅继承了文人艺术的精华，更以大胆的创新精神为传统注入了新的生命力，对20世纪中国艺术的发展产生了不可估量的影响。
后世对赵之谦的艺术成就给予极高评价。康有为称赞其“沉雄俊爽，得之碑版”，吴昌硕尊其为“前海派领袖”，齐白石坦言“吾仰慕撝叔先生”。近代艺术大师潘天寿认为“赵撝叔是第一个真正打通书画印界限的全能艺术家”。美术史家王伯敏评价其“以金石书法入画，开创了近现代写意花鸟画的新风”。赵之谦的艺术被公认为是中国传统艺术向现代转型的重要枢纽，他不仅继承了文人艺术的精华，更以大胆的创新精神为传统注入了新的生命力，对20世纪中国艺术的发展产生了不可估量的影响。
艺术特色
赵之谦的艺术具有鲜明的“金石气”特色。他将金石碑版的古朴雄浑与文人艺术的雅致情趣完美结合，形成了既厚重又灵动、既古朴又清新的独特风格。书法上善于“以笔代刀”，用毛笔表现金石刻凿的趣味；绘画上强调“书画同源”，以书法笔法入画，线条凝练有力；篆刻上追求“有笔有墨”，在方寸之间展现丰富的笔墨韵味。他特别注重艺术的“写意”精神，主张“取法乎上，独抒性灵”，反对泥古不化。其作品既有深厚的传统功底，又有强烈的个人面貌和时代气息，真正实现了“古不乖时，今不同弊”的艺术理想。
赵之谦的艺术具有鲜明的“金石气”特色。他将金石碑版的古朴雄浑与文人艺术的雅致情趣完美结合，形成了既厚重又灵动、既古朴又清新的独特风格。书法上善于“以笔代刀”，用毛笔表现金石刻凿的趣味；绘画上强调“书画同源”，以书法笔法入画，线条凝练有力；篆刻上追求“有笔有墨”，在方寸之间展现丰富的笔墨韵味。他特别注重艺术的“写意”精神，主张“取法乎上，独抒性灵”，反对泥古不化。其作品既有深厚的传统功底，又有强烈的个人面貌和时代气息，真正实现了“古不乖时，今不同弊”的艺术理想。
代表作品
诗人关系
启蒙老师
沈复粲
浙中名儒，金石学家，赵之谦金石学的启蒙老师
金石挚友
胡澍
篆刻家，赵之谦在北京时期的艺术知己
艺术知交
魏锡曾
收藏家，为赵之谦提供大量金石拓片资料
官场同僚
张鸣珂
江西同僚，文人，与赵之谦有诗文往来