1618
出生年份
1689
逝世年份
江苏昆山
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
龚贤（1618-1689），字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，明末清初杰出画家、诗人，金陵八家领袖人物。早年曾参与复社活动，明亡后隐居南京清凉山，以卖画课徒为生，坚守遗民气节。其艺术成就主要体现在山水画领域，独创积墨法，通过墨色的层层皴染，营造出浑厚苍润、深邃静谧的意境，形成浓重沉郁的黑龚风格。代表作有《千岩万壑图》《夏山过雨图》等。著有《画诀》《柴丈人画说》等理论著作，系统总结山水画技法。其诗作多抒发亡国之痛和隐居情怀，著有《香草堂集》。龚贤的艺术实践对清初画坛影响深远，被誉为金陵画派的奠基人。
人生经历
少年时期（1618-1635）
出生于江苏昆山，幼年迁居南京。少年时代显露出绘画天赋，开始学习传统文人画，受到董其昌画论的影响，打下坚实的艺术基础。
青年时期（1636-1644）
在南京参与复社活动，与东林党人交往，关心时政。明亡前夕已小有名气，与杨文骢等画家交流技艺，艺术风格初步形成。
漂泊时期（1645-1655）
清军南下后离开南京，先后在扬州、泰州、海安等地避难。期间生活困顿但坚持创作，画风逐渐成熟，开始探索积墨法的运用。
隐居创作期（1656-1689）
重返南京，定居清凉山半亩园，进入创作高峰时期。与樊圻、高岑等画家交往形成金陵画派，完善积墨技法，创作出《千岩万壑图》等代表作，同时教授生徒，著书立说。
诗人详情
主要影响
龚贤的艺术实践对清初画坛产生深远影响。其积墨法开创了山水画的新表现语言，为后来黄宾虹等大家提供了重要借鉴。作为金陵八家的核心人物，他带动了南京地区画家群体的艺术创作，形成独具地方特色的画派风格。其注重写生的创作理念打破了当时摹古的风气，强调师法自然的重要性。绘画理论著作《画诀》成为后世学习山水画的重要教材，对传统绘画技法的传承和发展起到关键作用。
龚贤的艺术实践对清初画坛产生深远影响。其积墨法开创了山水画的新表现语言，为后来黄宾虹等大家提供了重要借鉴。作为金陵八家的核心人物，他带动了南京地区画家群体的艺术创作，形成独具地方特色的画派风格。其注重写生的创作理念打破了当时摹古的风气，强调师法自然的重要性。绘画理论著作《画诀》成为后世学习山水画的重要教材，对传统绘画技法的传承和发展起到关键作用。
主要成就
龚贤在山水画领域取得突破性成就，创立独特的积墨技法。他突破传统水墨的单一层次，通过多次皴擦点染，使墨色产生丰富的层次变化，形成浑厚苍润的视觉效果。其黑龚风格以浓重的墨色表现江南山水的湿润浑厚，白龚风格则以简练的笔法勾勒山石结构。代表作《千岩万壑图》全面展现了其积墨法的精髓，《夏山过雨图》则体现了对光影变化的敏锐捕捉。在绘画理论方面，所著《画诀》系统阐述了山水画的构图、笔墨、设色等方法，具有重要的理论价值。
龚贤在山水画领域取得突破性成就，创立独特的积墨技法。他突破传统水墨的单一层次，通过多次皴擦点染，使墨色产生丰富的层次变化，形成浑厚苍润的视觉效果。其黑龚风格以浓重的墨色表现江南山水的湿润浑厚，白龚风格则以简练的笔法勾勒山石结构。代表作《千岩万壑图》全面展现了其积墨法的精髓，《夏山过雨图》则体现了对光影变化的敏锐捕捉。在绘画理论方面，所著《画诀》系统阐述了山水画的构图、笔墨、设色等方法，具有重要的理论价值。
人物生平
龚贤生于明万历四十六年（1618），少年时迁居南京，曾师从董其昌等名家学习绘画。明崇祯年间参与复社活动，与东林党人交往密切。明亡后漂泊流离十余年，先后隐居扬州、海安等地。清顺治十三年（1656）重返南京，定居清凉山，筑半亩园，以卖画、教书为生，与樊圻、高岑等画家并称金陵八家。晚年生活清贫但创作旺盛，康熙二十八年（1689）在困顿中去世。其一生坚守明遗民立场，拒绝出仕清朝，将全部精力投入艺术创作。
龚贤生于明万历四十六年（1618），少年时迁居南京，曾师从董其昌等名家学习绘画。明崇祯年间参与复社活动，与东林党人交往密切。明亡后漂泊流离十余年，先后隐居扬州、海安等地。清顺治十三年（1656）重返南京，定居清凉山，筑半亩园，以卖画、教书为生，与樊圻、高岑等画家并称金陵八家。晚年生活清贫但创作旺盛，康熙二十八年（1689）在困顿中去世。其一生坚守明遗民立场，拒绝出仕清朝，将全部精力投入艺术创作。
历史评价
清代秦祖永在《桐阴论画》中评其："墨太浓重，沉雄深厚中无清疏秀逸之趣。"但正这种浓重墨色形成了独特风格。现代艺术史家徐邦达认为龚贤是"金陵八家中成就最高者"。其艺术在20世纪重新获得重视，黄宾虹称赞其用墨："龚半千之墨法，浓密中有疏朗，厚重中见空灵。"当代学者认为他将文人画的情感表达与职业画家的精湛技艺完美结合，代表了明末清初山水画的最高成就之一。
清代秦祖永在《桐阴论画》中评其："墨太浓重，沉雄深厚中无清疏秀逸之趣。"但正这种浓重墨色形成了独特风格。现代艺术史家徐邦达认为龚贤是"金陵八家中成就最高者"。其艺术在20世纪重新获得重视，黄宾虹称赞其用墨："龚半千之墨法，浓密中有疏朗，厚重中见空灵。"当代学者认为他将文人画的情感表达与职业画家的精湛技艺完美结合，代表了明末清初山水画的最高成就之一。
艺术特色
龚贤的艺术特色主要体现在积墨法的创造性运用上。他通过多次皴染，使墨色产生由浅入深的丰富变化，画面呈现出黑、厚、润、重的独特效果。在构图上善于经营位置，注重虚实对比，常采用高远式构图营造雄伟气势。笔法上融合了董源、米芾等前人的长处，但又独具个性。题材多表现江南实景，尤其擅长描绘雨后山林的湿润空气感和光影变化，作品既有自然主义的写实性，又充满浪漫主义的情感表达。
龚贤的艺术特色主要体现在积墨法的创造性运用上。他通过多次皴染，使墨色产生由浅入深的丰富变化，画面呈现出黑、厚、润、重的独特效果。在构图上善于经营位置，注重虚实对比，常采用高远式构图营造雄伟气势。笔法上融合了董源、米芾等前人的长处，但又独具个性。题材多表现江南实景，尤其擅长描绘雨后山林的湿润空气感和光影变化，作品既有自然主义的写实性，又充满浪漫主义的情感表达。
著作与文献
龚贤著有《香草堂集》收录其诗文作品，展现其文学造诣和遗民情怀。绘画理论著作《画诀》详细阐述山水画的创作方法，包括构图原则、笔墨技巧、树木山石画法等，语言通俗易懂，具有很高的实用价值。《柴丈人画说》则记录其艺术观点和创作心得。其画作大多收藏于世界各地博物馆，如上海博物馆藏《千岩万壑图》、故宫博物院藏《夏山过雨图》等均为重要藏品。
龚贤著有《香草堂集》收录其诗文作品，展现其文学造诣和遗民情怀。绘画理论著作《画诀》详细阐述山水画的创作方法，包括构图原则、笔墨技巧、树木山石画法等，语言通俗易懂，具有很高的实用价值。《柴丈人画说》则记录其艺术观点和创作心得。其画作大多收藏于世界各地博物馆，如上海博物馆藏《千岩万壑图》、故宫博物院藏《夏山过雨图》等均为重要藏品。
轶事典故
龚贤隐居清凉山时，住所周围栽种梅花数百株，自称"扫叶僧"，每日清扫落叶，过着清贫自守的生活。他与著名戏剧家李渔交往甚密，曾为李渔的芥子园画谱提供画稿。晚年时，孔尚任慕名拜访，两人结为知交，龚贤去世后孔尚任为其料理后事并撰写悼诗。传说他作画极慢，一幅画往往需要数月时间层层渲染，故有"龚半千，画一山"的说法，形容其创作严谨精细。
龚贤隐居清凉山时，住所周围栽种梅花数百株，自称"扫叶僧"，每日清扫落叶，过着清贫自守的生活。他与著名戏剧家李渔交往甚密，曾为李渔的芥子园画谱提供画稿。晚年时，孔尚任慕名拜访，两人结为知交，龚贤去世后孔尚任为其料理后事并撰写悼诗。传说他作画极慢，一幅画往往需要数月时间层层渲染，故有"龚半千，画一山"的说法，形容其创作严谨精细。
代表作品
诗人关系
画学老师
董其昌
明代书画大家，其画论对龚贤影响深远
画友
樊圻
金陵八家之一，与龚贤交往密切
画友
高岑
金陵八家之一，山水画家
文友
孔尚任
清代戏剧家，与龚贤晚年相交甚笃
艺术同道
李渔
清代戏剧家、艺术家，曾合作芥子园画谱