1746
出生年份
1803
逝世年份
安徽歙县
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
奚冈（1746-1803），原名钢，字纯章，后改字铁生，号萝庵、鹤渚生、蒙泉外史、散木居士等，安徽歙县人，长期寓居浙江杭州。他是清代乾嘉时期杰出的书画家、篆刻家，与丁敬、蒋仁、黄易、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松并称为“西泠八家”，在篆刻史上占有重要地位。奚冈自幼聪慧，九岁即能作隶书，及长工诗善画，山水取法董其昌、李流芳，清隽秀润；花卉得恽南田韵致，活泼生动；书法诸体皆能，尤精行草。其篆刻初宗丁敬，后参汉印，以冲刀为主，风格清健朴拙，章法稳中有变，为浙派篆刻的中坚力量。奚冈性情耿介，淡泊名利，乾隆南巡时因拒绝为权贵作画而享有“江南高士”之誉。著有《冬花庵烬余稿》等。
人生经历
幼年时期（1746-1755）
奚冈生于安徽歙县，不久随家迁居杭州。幼显聪慧，九岁即能作隶书，展现出非凡的艺术天赋，受家庭文化氛围熏陶，开始接触诗词书画。
青年游学（1756-1779）
青年时期广泛游历江淮地区，结交文人艺术家，拓宽艺术视野。深入学习丁敬篆刻技法，兼攻山水花卉，逐渐形成个人风格，在杭州艺坛崭露头角。
艺术成熟期（1780-1795）
乾隆四十五年（1780）因拒画事件声名鹊起，被誉为“江南高士”。此间与黄易、蒋仁等金石家深入交流，篆刻技艺臻于化境，书画创作亦进入高峰期，确立了浙派代表人物的地位。
晚年（1796-1803）
晚年定居杭州，以鬻艺为生，创作不息。虽生活清贫，仍保持高洁品格，与艺友诗酒唱和，留下大量精品。嘉庆八年（1803）逝世，艺术影响绵延后世。
诗人详情
主要影响
奚冈的艺术实践深化了浙派篆刻的美学内涵，其冲和雅健的风格丰富了文人篆刻的表现语言。他与西泠诸家共同确立了浙派在清代印坛的领袖地位，影响了赵之琛、钱松等后学，并通过《西泠八家印谱》等典籍传播，成为后世篆刻学习的重要典范。其书画作品所体现的文人意趣和金石气息，也对近代海派艺术产生了一定影响。
奚冈的艺术实践深化了浙派篆刻的美学内涵，其冲和雅健的风格丰富了文人篆刻的表现语言。他与西泠诸家共同确立了浙派在清代印坛的领袖地位，影响了赵之琛、钱松等后学，并通过《西泠八家印谱》等典籍传播，成为后世篆刻学习的重要典范。其书画作品所体现的文人意趣和金石气息，也对近代海派艺术产生了一定影响。
主要成就
奚冈在书画篆刻领域成就卓著。绘画方面，山水师法董其昌、李流芳，笔墨松秀，气韵清雅；花卉承恽南田没骨法，设色明丽，生机盎然。书法兼善各体，行草疏朗洒脱，隶书古朴浑厚。篆刻为其最大成就，作为“西泠八家”之一，他继承丁敬衣钵，以切刀治印，刀法凝练，章法自然，风格拙朴中见灵秀，代表作有“龙尾山房”“百纯人”等印，对浙派篆刻的发展起到承前启后作用。
奚冈在书画篆刻领域成就卓著。绘画方面，山水师法董其昌、李流芳，笔墨松秀，气韵清雅；花卉承恽南田没骨法，设色明丽，生机盎然。书法兼善各体，行草疏朗洒脱，隶书古朴浑厚。篆刻为其最大成就，作为“西泠八家”之一，他继承丁敬衣钵，以切刀治印，刀法凝练，章法自然，风格拙朴中见灵秀，代表作有“龙尾山房”“百纯人”等印，对浙派篆刻的发展起到承前启后作用。
人物生平
奚冈生于乾隆十一年（1746），原籍安徽歙县，自幼迁居杭州。他天资聪颖，九岁即能作分隶，及长工诗词，精书画篆刻。年轻时曾游历江淮一带，结交文人雅士，艺术视野大开。乾隆四十五年（1780），高宗南巡至杭州，奚冈因不肯为权贵作画而被捕，后获释，声名更著，人称“江南高士”。晚年定居杭州，以卖画鬻印为生，与黄易、蒋仁等金石家交往密切，共同推动浙派篆刻发展。嘉庆八年（1803）卒，享年五十八岁。
奚冈生于乾隆十一年（1746），原籍安徽歙县，自幼迁居杭州。他天资聪颖，九岁即能作分隶，及长工诗词，精书画篆刻。年轻时曾游历江淮一带，结交文人雅士，艺术视野大开。乾隆四十五年（1780），高宗南巡至杭州，奚冈因不肯为权贵作画而被捕，后获释，声名更著，人称“江南高士”。晚年定居杭州，以卖画鬻印为生，与黄易、蒋仁等金石家交往密切，共同推动浙派篆刻发展。嘉庆八年（1803）卒，享年五十八岁。
历史评价
清代秦祖永《桐阴论画》称奚冈“山水笔墨秀润，得董文敏真谛”，阮元评其“诗书画三绝，篆刻亦精妙”。近代艺术史家将其视为浙派篆刻的中流砥柱，其印风“清刚朴茂，文质兼备”（沙孟海语）。奚冈不慕荣利、耿介自守的品格亦为后人称道，被誉为“真隐士风范”。
清代秦祖永《桐阴论画》称奚冈“山水笔墨秀润，得董文敏真谛”，阮元评其“诗书画三绝，篆刻亦精妙”。近代艺术史家将其视为浙派篆刻的中流砥柱，其印风“清刚朴茂，文质兼备”（沙孟海语）。奚冈不慕荣利、耿介自守的品格亦为后人称道，被誉为“真隐士风范”。
文化遗产与纪念
奚冈作品被故宫博物院、上海博物馆、西泠印社等机构收藏。作为西泠八家代表人物，其艺术成就通过西泠印社的活动得以持续传播，印社藏有其篆刻原石及印谱。杭州等地常举办相关展览，研讨其艺术价值。
奚冈作品被故宫博物院、上海博物馆、西泠印社等机构收藏。作为西泠八家代表人物，其艺术成就通过西泠印社的活动得以持续传播，印社藏有其篆刻原石及印谱。杭州等地常举办相关展览，研讨其艺术价值。
著作与文献
奚冈著有《冬花庵烬余稿》三卷，收录其诗词作品。其书画篆刻散见于各大博物馆及私人收藏，《西泠八家印谱》《飞鸿堂印谱》等收其印作。相关研究见载于《广印人传》《墨林今话》《清史稿》艺术类传记及现代篆刻史论著。
奚冈著有《冬花庵烬余稿》三卷，收录其诗词作品。其书画篆刻散见于各大博物馆及私人收藏，《西泠八家印谱》《飞鸿堂印谱》等收其印作。相关研究见载于《广印人传》《墨林今话》《清史稿》艺术类传记及现代篆刻史论著。
轶事典故
奚冈拒画一事最为著名：乾隆南巡时，杭州知府为讨好权贵，强令奚冈作画，奚冈正色拒之曰：“焉有奚冈而受役哉？”遂被拘押。然其不屈之态反令权贵折服，获释后声望愈高。平日与友人交游，常以金石书画相酬，曾为黄易刻“小松所得金石”印，二人切磋印艺，传为佳话。
奚冈拒画一事最为著名：乾隆南巡时，杭州知府为讨好权贵，强令奚冈作画，奚冈正色拒之曰：“焉有奚冈而受役哉？”遂被拘押。然其不屈之态反令权贵折服，获释后声望愈高。平日与友人交游，常以金石书画相酬，曾为黄易刻“小松所得金石”印，二人切磋印艺，传为佳话。
代表作品
诗人关系
艺术影响
丁敬
浙派篆刻开创者，奚冈篆刻的重要师法对象
金石挚友
黄易
西泠八家之一，与奚冈交厚，常切磋印艺
艺友
蒋仁
西泠八家之一，与奚冈共同推动浙派发展
同派名家
陈豫钟
西泠八家成员，受奚冈艺术影响