出生年份
逝世年份
江苏苏州
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
疏枝春（生卒年不详），清代乾隆年间江南著名文人画家，苏州人。出身书香门第，自幼浸淫于传统文化艺术之中，在诗词、书法、绘画等方面均有深厚修养。其人生平事迹史料记载较少，但从其传世作品和当时文人的题跋中可知，他一生淡泊名利，专注于艺术创作，与同时期的文人墨客多有交往。疏枝春最擅长梅花题材，其画梅技法承继宋元传统而又自出新意，笔墨简练而意境深远，充分体现了文人画“写意传神”的美学追求。他的诗歌作品也多以咏物抒怀为主，风格清丽含蓄，与画作相得益彰。作为清代中期江南文人画的代表人物之一，疏枝春的艺术作品对后世文人画发展产生了一定影响，其作品至今仍被收藏于各大博物馆中。
人生经历
早年求学（约1740-1760）
疏枝春出生于苏州文人世家，自幼接受传统教育，在家族的文化氛围中成长。少年时期便开始学习诗词书画，展现出过人天赋，受到当地文人的赏识和指导。
艺术成熟期（约1760-1790）
这一时期疏枝春的艺术风格逐渐成熟，形成了自己独特的画梅技法。他与江南地区的文人雅士广泛交流，参与各种诗画雅集，作品受到普遍好评，声名渐显。
晚年隐居（约1790年后）
晚年疏枝春选择隐居生活，专注于艺术创作和教授弟子。这一时期他的作品更加简练含蓄，达到了“绚烂之极归于平淡”的艺术境界，为其艺术生涯画上了圆满句号。
诗人详情
主要影响
疏枝春作为清代中期江南文人画的代表人物，其艺术理念和创作实践对后世产生了深远影响。他的梅花画法开创了新的表现形式，强调“意到笔不到”的美学理念，影响了后来许多文人画家。其作品所体现的淡泊名利、追求艺术真谛的精神境界，成为后世文人画的典范。在江南地区，他培养了一批弟子，形成了一个具有地方特色的艺术流派。
疏枝春作为清代中期江南文人画的代表人物，其艺术理念和创作实践对后世产生了深远影响。他的梅花画法开创了新的表现形式，强调“意到笔不到”的美学理念，影响了后来许多文人画家。其作品所体现的淡泊名利、追求艺术真谛的精神境界，成为后世文人画的典范。在江南地区，他培养了一批弟子，形成了一个具有地方特色的艺术流派。
主要成就
疏枝春在文人画领域取得突出成就，尤以墨梅画最为著名。他的梅花作品继承宋代扬无咎、元代王冕的传统，但又独具特色：构图疏朗有致，笔墨简洁凝练，善于通过留白和墨色浓淡变化表现梅花的清雅高洁。在诗词创作方面，他的题画诗与画作相得益彰，语言清新自然，意境深远，体现了文人画“诗书画一体”的艺术追求。其艺术风格对清代中后期江南文人画发展产生了重要影响。
疏枝春在文人画领域取得突出成就，尤以墨梅画最为著名。他的梅花作品继承宋代扬无咎、元代王冕的传统，但又独具特色：构图疏朗有致，笔墨简洁凝练，善于通过留白和墨色浓淡变化表现梅花的清雅高洁。在诗词创作方面，他的题画诗与画作相得益彰，语言清新自然，意境深远，体现了文人画“诗书画一体”的艺术追求。其艺术风格对清代中后期江南文人画发展产生了重要影响。
人物生平
疏枝春的具体生卒年份已不可考，根据其作品风格和交往圈推断，主要活动于清乾隆年间（1736-1795）。他出生于苏州一个文人世家，自幼接受传统教育，熟读经史子集，在诗词书画方面展现出过人天赋。成年后淡泊仕途，专注于艺术创作与文化交流，与当时江南地区的文人雅士多有唱和往来。晚年隐居苏州，以书画自娱，教授弟子，将其艺术理念传承后世。
疏枝春的具体生卒年份已不可考，根据其作品风格和交往圈推断，主要活动于清乾隆年间（1736-1795）。他出生于苏州一个文人世家，自幼接受传统教育，熟读经史子集，在诗词书画方面展现出过人天赋。成年后淡泊仕途，专注于艺术创作与文化交流，与当时江南地区的文人雅士多有唱和往来。晚年隐居苏州，以书画自娱，教授弟子，将其艺术理念传承后世。
历史评价
清代文献中对疏枝春的评价多为正面，《清画家诗史》称其“画梅得逃禅老人（扬无咎）遗意，而别具清逸之致”。同时代文人称赞其作品“墨韵清雅，格调高远”，认为他的画作“不仅形似，更得梅花之神韵”。近代艺术史家将其列为清代文人画重要代表，认为他的艺术创作体现了清代中期江南文人的审美趣味和精神追求。
清代文献中对疏枝春的评价多为正面，《清画家诗史》称其“画梅得逃禅老人（扬无咎）遗意，而别具清逸之致”。同时代文人称赞其作品“墨韵清雅，格调高远”，认为他的画作“不仅形似，更得梅花之神韵”。近代艺术史家将其列为清代文人画重要代表，认为他的艺术创作体现了清代中期江南文人的审美趣味和精神追求。
著作与文献
疏枝春的作品主要散见于各大博物馆收藏和私人藏家手中，代表画作有《墨梅图》、《疏影横斜图》、《寒香图》等。他的诗作多为题画诗，收录于《清画家诗史》和部分地方志中。关于其生平的记载见于《苏州府志》、《清代画史》等文献，但都比较简略。现代研究多集中于对其艺术风格的分析和作品真伪的鉴定。
疏枝春的作品主要散见于各大博物馆收藏和私人藏家手中，代表画作有《墨梅图》、《疏影横斜图》、《寒香图》等。他的诗作多为题画诗，收录于《清画家诗史》和部分地方志中。关于其生平的记载见于《苏州府志》、《清代画史》等文献，但都比较简略。现代研究多集中于对其艺术风格的分析和作品真伪的鉴定。
轶事典故
据传疏枝春作画极为严谨，每画必先静坐沉思，待胸有成梅方才落笔。有一次，一位富商重金求画，他却婉言谢绝，说：“画为心迹，非为金银。”体现了他对艺术创作的崇高追求。还有一个著名典故：他在冬日观察梅花时，常常整日伫立梅树下，不顾严寒，只为捕捉梅花在不同光线下的神态变化，这种专注精神被后人传为美谈。
据传疏枝春作画极为严谨，每画必先静坐沉思，待胸有成梅方才落笔。有一次，一位富商重金求画，他却婉言谢绝，说：“画为心迹，非为金银。”体现了他对艺术创作的崇高追求。还有一个著名典故：他在冬日观察梅花时，常常整日伫立梅树下，不顾严寒，只为捕捉梅花在不同光线下的神态变化，这种专注精神被后人传为美谈。
代表作品
诗人关系
艺术导师
多位苏州当地文人
指导其诗词书画
文友
同时期江南文人
经常一起切磋艺事，举行雅集
艺术同好
清代画家群体
在艺术创作上相互影响