1741
出生年份
1794
逝世年份
江苏丹徒
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
潘恭寿（1741-1794），字慎夫，号莲巢，江苏丹徒人，清代乾隆时期著名画家、书法家。早年家贫好学，得王文治指导，潜心研习文徵明、董其昌笔法，兼取米芾云山墨韵，形成清雅秀润、诗意盎然的独特风格。山水、花卉、人物皆精，尤以山水成就最高，笔墨疏淡，意境幽远，与王文治书法题跋珠联璧合，时称“潘画王题”，开创丹徒画派，成为地域画风代表。其书法秀逸，取法董其昌；诗才清丽，著有《龟仙精舍集》。潘恭寿艺术融合诗书画三绝，承续吴门画派文脉，推动清代江南文人画发展，对后世如顾鹤庆、张崟等京江画派画家有重要影响。代表作品有《仿文徵明山水图》《写王孟端诗意册》等，收藏于故宫博物院、上海博物馆。
人生经历
早年学艺（1741-1760）
生于丹徒，家贫好学，早年受王文治指导，临摹古人画迹，奠定文徵明、董其昌风格基础，兼习书法诗歌。
艺术成熟（1761-1780）
画艺渐成，与王文治形成“潘画王题”合作，声名鹊起，创作山水、花卉作品，开创丹徒画派，求画者络绎不绝。
晚年臻境（1781-1794）
画风更趋淡雅，融入米芾云山墨趣，诗书画修养深度融合，代表作频出，影响弟子如潘思牧，直至1794年逝世。
诗人详情
主要影响
潘恭寿作为丹徒画派开创者，深刻影响清代江南画坛。其清雅画风重塑文徵明、董其昌传统，融合米芾墨趣，提升地域艺术品格。“潘画王题”模式强化诗书画结合，成为文人画典范，推动乾隆时期江南文化繁荣。直接影响其兄潘思牧及弟子，间接启迪京江画派顾鹤庆、张崟等，延续至清代后期。艺术主张注重修养与笔墨，承续吴门文脉，为清代文人画重要一环，作品至今被广泛研究、收藏。
潘恭寿作为丹徒画派开创者，深刻影响清代江南画坛。其清雅画风重塑文徵明、董其昌传统，融合米芾墨趣，提升地域艺术品格。“潘画王题”模式强化诗书画结合，成为文人画典范，推动乾隆时期江南文化繁荣。直接影响其兄潘思牧及弟子，间接启迪京江画派顾鹤庆、张崟等，延续至清代后期。艺术主张注重修养与笔墨，承续吴门文脉，为清代文人画重要一环，作品至今被广泛研究、收藏。
主要成就
潘恭寿艺术成就卓著，山水画取法文徵明、董其昌，笔墨清润，构图疏朗，意境幽远，如《仿文徵明山水图》展现吴门遗韵；花卉人物亦精，得生动之趣。开创丹徒画派，地域风格鲜明，与王文治形成“潘画王题”经典模式，推动文人画发展。书法秀逸，师法董其昌，行楷清雅；诗歌清丽，著有《龟仙精舍集》。其“诗书画三绝”融合，承续文人传统，作品收藏于故宫博物院、上海博物馆等，代表如《写王孟端诗意册》《山水册》等。
潘恭寿艺术成就卓著，山水画取法文徵明、董其昌，笔墨清润，构图疏朗，意境幽远，如《仿文徵明山水图》展现吴门遗韵；花卉人物亦精，得生动之趣。开创丹徒画派，地域风格鲜明，与王文治形成“潘画王题”经典模式，推动文人画发展。书法秀逸，师法董其昌，行楷清雅；诗歌清丽，著有《龟仙精舍集》。其“诗书画三绝”融合，承续文人传统，作品收藏于故宫博物院、上海博物馆等，代表如《写王孟端诗意册》《山水册》等。
人物生平
潘恭寿生于乾隆六年（1741），江苏丹徒人。家贫而志于艺，早年师从王文治，受其指点研习古人名迹，尤倾心文徵明、董其昌风格。中年画艺成熟，与王文治合作“潘画王题”，声名鹊起，求画者众。晚年画风更趋淡雅，融入米氏云山墨趣，诗书画修养日臻化境。乾隆五十九年（1794）逝世，享年约五十四岁。其艺术生涯以丹徒为中心，活跃于江南文化圈，开创丹徒画派，弟子有兄潘思牧等，影响直至京江画派。
潘恭寿生于乾隆六年（1741），江苏丹徒人。家贫而志于艺，早年师从王文治，受其指点研习古人名迹，尤倾心文徵明、董其昌风格。中年画艺成熟，与王文治合作“潘画王题”，声名鹊起，求画者众。晚年画风更趋淡雅，融入米氏云山墨趣，诗书画修养日臻化境。乾隆五十九年（1794）逝世，享年约五十四岁。其艺术生涯以丹徒为中心，活跃于江南文化圈，开创丹徒画派，弟子有兄潘思牧等，影响直至京江画派。
历史评价
历史上，潘恭寿获“诗书画三绝”美誉。清代画论家蒋宝龄《墨林今话》赞其“画有文董之风，书得董香光神韵”。王文治称其画“清雅绝俗，似不食人间烟火”。近代评价更高，视为丹徒画派领袖，艺术融合传统与个性，代表乾隆江南文人画成就。研究认为其画风“秀润清苍”（《中国绘画史》），承前启后，影响京江画派。缺点或嫌风格偏柔，然整体被视为清代重要画家，作品市场价值、学术地位持续上升。
历史上，潘恭寿获“诗书画三绝”美誉。清代画论家蒋宝龄《墨林今话》赞其“画有文董之风，书得董香光神韵”。王文治称其画“清雅绝俗，似不食人间烟火”。近代评价更高，视为丹徒画派领袖，艺术融合传统与个性，代表乾隆江南文人画成就。研究认为其画风“秀润清苍”（《中国绘画史》），承前启后，影响京江画派。缺点或嫌风格偏柔，然整体被视为清代重要画家，作品市场价值、学术地位持续上升。
文化遗产与纪念
潘恭寿文化遗产丰富，作品收藏于故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、镇江博物馆等，常展出或出版，如《中国古代书画图目》。家乡镇江有京江画派纪念馆，展示其艺术成就。研究方面，学者探讨其与丹徒画派、王文治关系，论文如《潘恭寿与乾隆时期江南画坛》。艺术市场关注其画作，拍卖价格稳健，反映历史地位。教育中，作为清代画家代表，入选美术教材，传承文人画传统。
潘恭寿文化遗产丰富，作品收藏于故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、镇江博物馆等，常展出或出版，如《中国古代书画图目》。家乡镇江有京江画派纪念馆，展示其艺术成就。研究方面，学者探讨其与丹徒画派、王文治关系，论文如《潘恭寿与乾隆时期江南画坛》。艺术市场关注其画作，拍卖价格稳健，反映历史地位。教育中，作为清代画家代表，入选美术教材，传承文人画传统。
著作与文献
潘恭寿画作传世较多，如《仿文徵明山水图》（故宫博物院藏）、《写王孟端诗意册》（上海博物馆藏）、《山水册》（南京博物院藏）等，体现山水、花卉题材。书法作品少见，偶见题跋。诗集《龟仙精舍集》已佚，部分诗作录于《京江画派研究》。主要文献记载于蒋宝龄《墨林今话》、冯金伯《墨香居画识》、王文治《快雨堂题跋》及地方志《丹徒县志》。现代研究见《中国美术辞典》《京江画派》等专著。
潘恭寿画作传世较多，如《仿文徵明山水图》（故宫博物院藏）、《写王孟端诗意册》（上海博物馆藏）、《山水册》（南京博物院藏）等，体现山水、花卉题材。书法作品少见，偶见题跋。诗集《龟仙精舍集》已佚，部分诗作录于《京江画派研究》。主要文献记载于蒋宝龄《墨林今话》、冯金伯《墨香居画识》、王文治《快雨堂题跋》及地方志《丹徒县志》。现代研究见《中国美术辞典》《京江画派》等专著。
轶事典故
潘恭寿与王文治交谊深厚，形成“潘画王题”佳话。传说潘早年家贫，王文慧资助其学画，见其临文徵明画赞叹“此子必成大家”。曾游金山寺，作《金山图》，王文治题诗“烟云供养莲巢笔，米家山水此中兴”，彰显合作默契。另一轶事：潘求画者众，常闭门创作，唯王文治可入室观画，可见信任。这些故事烘托其艺术家形象，强调友谊与艺术纯粹性，成为清代画史美谈。
潘恭寿与王文治交谊深厚，形成“潘画王题”佳话。传说潘早年家贫，王文慧资助其学画，见其临文徵明画赞叹“此子必成大家”。曾游金山寺，作《金山图》，王文治题诗“烟云供养莲巢笔，米家山水此中兴”，彰显合作默契。另一轶事：潘求画者众，常闭门创作，唯王文治可入室观画，可见信任。这些故事烘托其艺术家形象，强调友谊与艺术纯粹性，成为清代画史美谈。
代表作品
诗人关系
艺术导师
王文治
清代书法家、文学家，指导潘恭寿书画，合作“潘画王题”
兄长
潘思牧
画家，受潘恭寿影响，丹徒画派成员
艺术挚友
王文治
深交好友，常为潘画题跋，推动其艺术传播