1610
出生年份
1664
逝世年份
安徽歙县
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
弘仁（1610-1664），俗姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人。明亡后出家为僧，法名弘仁，号渐江、梅花古衲。作为清初著名画僧，他是新安画派的奠基人，与髡残、朱耷、石涛并称'四僧'。弘仁擅长山水画，尤以描绘黄山景色著称，其作品构图简洁，笔墨苍劲，善用折带皴和干笔渴墨，风格冷峻清逸，充满空灵静寂的禅意。他主张'敢言天地是吾师'，注重师法自然，开创了以黄山为主要表现对象的新安画派。代表作品有《黄山天都峰图》《疏泉洗研图》《梅花书屋图》等。弘仁的艺术风格影响了后来的浙江、江苏等地的画家，形成了独特的黄山画派体系，在中国绘画史上具有重要地位。
人生经历
早年时期（1610-1644）
出生于安徽歙县，俗姓江，名韬，字六奇。早年习儒业，为明朝诸生，深受传统文化熏陶。
出家云游（1645-1650）
明亡后心怀悲愤，于顺治四年出家为僧，法名弘仁。先后云游福建武夷山、南京等地，修行参禅。
黄山创作（1651-1660）
归隐黄山，深入观察自然景色，以黄山真景为创作素材，形成独特的艺术风格，开创新安画派。
晚年时期（1661-1664）
往来于黄山、歙县之间，与汪之瑞、孙逸、查士标等画家交流，艺术达到成熟境界。康熙二年圆寂。
诗人详情
主要影响
弘仁创立的新安画派对中国山水画发展产生了深远影响。他强调写生，主张'敢言天地是吾师'的创作理念，打破了当时摹古风气的束缚，为山水画注入了新的生命力。其冷峻清逸的画风影响了梅清、石涛等画家，形成了以黄山为表现对象的黄山画派。清代中期，新安画派的艺术理念进一步扩展到扬州画派等地。近代画家黄宾虹、汪采白等都深受弘仁艺术影响，新安画派成为中国传统绘画中的重要流派。
弘仁创立的新安画派对中国山水画发展产生了深远影响。他强调写生，主张'敢言天地是吾师'的创作理念，打破了当时摹古风气的束缚，为山水画注入了新的生命力。其冷峻清逸的画风影响了梅清、石涛等画家，形成了以黄山为表现对象的黄山画派。清代中期，新安画派的艺术理念进一步扩展到扬州画派等地。近代画家黄宾虹、汪采白等都深受弘仁艺术影响，新安画派成为中国传统绘画中的重要流派。
主要成就
弘仁是中国绘画史上最重要的画僧之一，他开创的新安画派以黄山为创作源泉，强调师法自然，追求笔墨的简洁与意境的空灵。他的山水画构图严谨，笔墨苍劲，善用折带皴表现黄山石质的坚硬感，画面充满冷峻清逸的气息。代表作《黄山天都峰图》以险峻的构图和简练的笔墨展现了黄山的雄奇壮丽；《疏泉洗研图》则体现了其作品中的文人雅趣和禅意。弘仁的艺术成就不仅在于技法的创新，更在于将个人情感与自然景观完美融合，开创了清初山水画的新风貌。
弘仁是中国绘画史上最重要的画僧之一，他开创的新安画派以黄山为创作源泉，强调师法自然，追求笔墨的简洁与意境的空灵。他的山水画构图严谨，笔墨苍劲，善用折带皴表现黄山石质的坚硬感，画面充满冷峻清逸的气息。代表作《黄山天都峰图》以险峻的构图和简练的笔墨展现了黄山的雄奇壮丽；《疏泉洗研图》则体现了其作品中的文人雅趣和禅意。弘仁的艺术成就不仅在于技法的创新，更在于将个人情感与自然景观完美融合，开创了清初山水画的新风貌。
人物生平
弘仁生于明万历三十八年（1610年），安徽歙县人。早年习举子业，明亡后心怀悲愤，于顺治四年（1647年）出家为僧，法名弘仁，字无智，号渐江。他云游各地，曾驻锡武夷山、南京等地，最终归隐黄山。在黄山期间，他深入观察自然，以黄山真景为创作素材，形成了独特的艺术风格。晚年常往来于黄山、歙县之间，与汪之瑞、孙逸、查士标等画家交流，共同开创了新安画派。康熙二年（1664年）圆寂，享年54岁。
弘仁生于明万历三十八年（1610年），安徽歙县人。早年习举子业，明亡后心怀悲愤，于顺治四年（1647年）出家为僧，法名弘仁，字无智，号渐江。他云游各地，曾驻锡武夷山、南京等地，最终归隐黄山。在黄山期间，他深入观察自然，以黄山真景为创作素材，形成了独特的艺术风格。晚年常往来于黄山、歙县之间，与汪之瑞、孙逸、查士标等画家交流，共同开创了新安画派。康熙二年（1664年）圆寂，享年54岁。
代表作品
弘仁的代表作品包括《黄山天都峰图》《疏泉洗研图》《梅花书屋图》《黄海松石图》《山水图》等。《黄山天都峰图》现藏故宫博物院，以险峻的构图展现黄山主峰的雄伟；《疏泉洗研图》藏于上海博物馆，表现了文人雅士的生活情趣；《梅花书屋图》则体现了其花鸟画的成就。这些作品不仅技艺精湛，更重要的是蕴含了深刻的文化内涵和情感表达，是研究弘仁艺术和明遗民思想的重要资料。
弘仁的代表作品包括《黄山天都峰图》《疏泉洗研图》《梅花书屋图》《黄海松石图》《山水图》等。《黄山天都峰图》现藏故宫博物院，以险峻的构图展现黄山主峰的雄伟；《疏泉洗研图》藏于上海博物馆，表现了文人雅士的生活情趣；《梅花书屋图》则体现了其花鸟画的成就。这些作品不仅技艺精湛，更重要的是蕴含了深刻的文化内涵和情感表达，是研究弘仁艺术和明遗民思想的重要资料。
历史评价
历史上对弘仁的评价极高。清初周亮工称其'江南人以有无定雅俗'，可见其作品在当时备受推崇。清代画家查士标评价：'渐公画入武夷而一变，归黄山而益奇。'现代艺术史家称其为'清初最富有个性的画家之一'。弘仁的艺术被公认具有'笔如钢条，墨如烟海'的特点，其作品的意境清冷高洁，反映了明遗民的高尚气节。在20世纪的中国画研究中，弘仁被重新发现和重视，被认为是传统山水画向现代转型的重要先驱。
历史上对弘仁的评价极高。清初周亮工称其'江南人以有无定雅俗'，可见其作品在当时备受推崇。清代画家查士标评价：'渐公画入武夷而一变，归黄山而益奇。'现代艺术史家称其为'清初最富有个性的画家之一'。弘仁的艺术被公认具有'笔如钢条，墨如烟海'的特点，其作品的意境清冷高洁，反映了明遗民的高尚气节。在20世纪的中国画研究中，弘仁被重新发现和重视，被认为是传统山水画向现代转型的重要先驱。
艺术特色
弘仁的艺术特色主要体现在三个方面：一是构图严谨奇险，善于经营位置，往往在简练中见深意；二是笔墨苍劲整洁，善用干笔渴墨和折带皴法，线条刚劲有力，墨色层次丰富；三是意境冷逸空灵，作品充满禅意和文人雅趣，体现了画家超脱尘世的精神追求。他的画作既保持了宋画的严谨结构，又融入了元画的文人气息，形成了独特的个人风格。在色彩运用上，多以水墨为主，偶尔施以淡彩，更显清雅脱俗。
弘仁的艺术特色主要体现在三个方面：一是构图严谨奇险，善于经营位置，往往在简练中见深意；二是笔墨苍劲整洁，善用干笔渴墨和折带皴法，线条刚劲有力，墨色层次丰富；三是意境冷逸空灵，作品充满禅意和文人雅趣，体现了画家超脱尘世的精神追求。他的画作既保持了宋画的严谨结构，又融入了元画的文人气息，形成了独特的个人风格。在色彩运用上，多以水墨为主，偶尔施以淡彩，更显清雅脱俗。
代表作品
诗人关系
画学导师
萧云从
明末清初画家，对弘仁早期艺术有影响
画派同侪
查士标
新安画派代表人物，与弘仁交往密切
画派同侪
汪之瑞
新安画派名家，与弘仁共同开创画派
画派同侪
孙逸
新安画派四大家之一，艺术交流密切
僧友
石涛
清初四僧之一，虽未谋面但艺术相互影响