1633
出生年份
1690
逝世年份
江苏武进
籍贯
明末清初
所属朝代
诗人简介
恽格（1633-1690），字寿平，号南田，又号东园客、云溪外史等，江苏武进人，明末清初著名书画家、诗人。他出身书香门第，明亡后坚守气节，以卖画为生。恽格早年习山水，后专攻花卉，创没骨画法，不用墨线勾勒，直接以色彩渲染，形成清新雅逸的独特风格，开创常州画派，与'四王'和吴历并称'清六家'。其画作注重写生，讲究形神兼备，色彩明丽而不俗艳，笔致秀润，格调高雅。书法师法褚遂良，圆润流畅；诗歌清新婉约，与画作相得益彰，有'南田三绝'之誉。代表作有《瓯香馆写生册》《花卉册》等，著有《瓯香馆集》。恽格的艺术成就对清代及后世花鸟画发展产生了深远影响。
人生经历
幼年时期（1633-1644）
恽格出生于江苏武进书香门第，父亲恽日初是明末著名学者。幼承家学，聪慧过人，接受传统儒家教育，同时开始接触绘画艺术，受家庭文化氛围熏陶。
青年时期（1645-1655）
明亡后随父参加抗清活动，曾被捕入狱，后得救。这一时期经历国破家亡的痛楚，奠定其终身不仕清廷的遗民立场。开始系统学习绘画，初师从伯父恽向学习山水画。
艺术转型期（1656-1665）
与王翚结交，见其山水画艺高超，自谓不能超越，遂专攻花鸟画。开始探索没骨画法，钻研五代徐熙、徐崇嗣和明代沈周、陈淳等前代大家技法，逐渐形成个人风格。
艺术成熟期（1666-1680）
没骨花鸟画技法日趋成熟，名声渐起，成为江南著名画家。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历等交往密切，并称'清六家'。以卖画为生，教授弟子，开创常州画派。
晚年时期（1681-1690）
艺术达到巅峰，作品备受推崇。定居常州，潜心创作和教学，进一步完善画论思想。康熙二十九年（1690）逝世，享年58岁，留下大量精美画作和《瓯香馆集》。
诗人详情
主要影响
恽格的没骨花鸟画开创了常州画派，对清代花鸟画发展产生了深远影响。其画风成为清代院体花鸟画的重要范式，影响了蒋廷锡、邹一桂等宫廷画家。常州画派传承不绝，清代中后期有马元驭、恽冰等继承其法，近代画家如张大千、谢稚柳等也深受其影响。恽格的艺术主张和创作实践促进了花鸟画从重形似向重神似的转变，推动了中国画写生传统的发展。其'瓯香馆'成为艺术史上重要品牌，作品被历代收藏家珍视。
恽格的没骨花鸟画开创了常州画派，对清代花鸟画发展产生了深远影响。其画风成为清代院体花鸟画的重要范式，影响了蒋廷锡、邹一桂等宫廷画家。常州画派传承不绝，清代中后期有马元驭、恽冰等继承其法，近代画家如张大千、谢稚柳等也深受其影响。恽格的艺术主张和创作实践促进了花鸟画从重形似向重神似的转变，推动了中国画写生传统的发展。其'瓯香馆'成为艺术史上重要品牌，作品被历代收藏家珍视。
主要成就
恽格最大的艺术成就在于花鸟画创作，他开创的没骨花卉画法在中国绘画史上具有里程碑意义。没骨画法不用墨线勾勒轮廓，直接以色彩渲染物象，注重表现对象的生机和神韵。他主张'惟能极似，乃称与花传神'，强调写生的重要性。其画风清新雅致，色彩明净和谐，笔致秀润，格调高雅，一扫明代院体花鸟画的刻板习气。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称'清六家'，成为清代正统画派的代表人物之一。
恽格最大的艺术成就在于花鸟画创作，他开创的没骨花卉画法在中国绘画史上具有里程碑意义。没骨画法不用墨线勾勒轮廓，直接以色彩渲染物象，注重表现对象的生机和神韵。他主张'惟能极似，乃称与花传神'，强调写生的重要性。其画风清新雅致，色彩明净和谐，笔致秀润，格调高雅，一扫明代院体花鸟画的刻板习气。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称'清六家'，成为清代正统画派的代表人物之一。
人物生平
恽格生于明崇祯六年（1633），江苏武进人。其父恽日初为明末著名学者，曾参与抗清活动。恽格幼承家学，聪慧过人。明亡后，随父参加抗清斗争，曾被清军俘虏，后得救。成年后拒不应试出仕，以卖画为生，坚守遗民气节。早年师从伯父恽向学习山水画，后见王翚山水技艺高超，自谓不能超越，遂专攻花卉写生。晚年定居常州，潜心创作，教授弟子，形成常州画派。康熙二十九年（1690）逝世，享年58岁。
恽格生于明崇祯六年（1633），江苏武进人。其父恽日初为明末著名学者，曾参与抗清活动。恽格幼承家学，聪慧过人。明亡后，随父参加抗清斗争，曾被清军俘虏，后得救。成年后拒不应试出仕，以卖画为生，坚守遗民气节。早年师从伯父恽向学习山水画，后见王翚山水技艺高超，自谓不能超越，遂专攻花卉写生。晚年定居常州，潜心创作，教授弟子，形成常州画派。康熙二十九年（1690）逝世，享年58岁。
历史评价
恽格在世时即享盛名，与王翚并称'恽王'。清人张庚《国朝画征录》评其'舍山水而学花卉，斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归，一洗时习，独开生面，为写生正派'。秦祖永《桐阴论画》将其列为逸品，称'南田翁天资超妙，落笔独具灵秀芬芳之致，是为逸品'。近代画家潘天寿认为恽格'生动有韵，清秀明丽，是工笔没骨画法的最高峰'。其没骨花鸟画被公认为清代花鸟画的最高成就之一，对后世影响深远。
恽格在世时即享盛名，与王翚并称'恽王'。清人张庚《国朝画征录》评其'舍山水而学花卉，斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归，一洗时习，独开生面，为写生正派'。秦祖永《桐阴论画》将其列为逸品，称'南田翁天资超妙，落笔独具灵秀芬芳之致，是为逸品'。近代画家潘天寿认为恽格'生动有韵，清秀明丽，是工笔没骨画法的最高峰'。其没骨花鸟画被公认为清代花鸟画的最高成就之一，对后世影响深远。
艺术特色
恽格的艺术特色主要体现在三个方面：一是没骨画法的成熟运用，直接以色彩渲染，色中见笔，层次丰富；二是注重写生，观察入微，形神兼备，'一洗时习，独开生面'；三是诗书画结合，其画作常配以自作诗词和精美书法，相得益彰。他的花卉画多取材于日常所见，如牡丹、荷花、菊花等，但能脱俗出尘，赋予文人高雅气质。用色明丽而不艳俗，讲究色彩的浓淡、干湿变化，形成清新淡雅的风格。构图简洁空灵，善于留白，营造意境。
恽格的艺术特色主要体现在三个方面：一是没骨画法的成熟运用，直接以色彩渲染，色中见笔，层次丰富；二是注重写生，观察入微，形神兼备，'一洗时习，独开生面'；三是诗书画结合，其画作常配以自作诗词和精美书法，相得益彰。他的花卉画多取材于日常所见，如牡丹、荷花、菊花等，但能脱俗出尘，赋予文人高雅气质。用色明丽而不艳俗，讲究色彩的浓淡、干湿变化，形成清新淡雅的风格。构图简洁空灵，善于留白，营造意境。
著作与文献
恽格著有《瓯香馆集》，收录其诗文和画论。其画论散见于题画诗和书信中，强调'师造化'、'写生'的重要性，提出'惟能极似，乃称与花传神'的艺术主张。他的《南田画跋》是研究其艺术思想的重要文献。传世画作有《瓯香馆写生册》《花卉册》《锦石秋花图》《山水花鸟册》等，分藏于北京故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院等地。清代秦祖永《桐阴论画》称其'一洗时习，独开生面，为写生正派'。
恽格著有《瓯香馆集》，收录其诗文和画论。其画论散见于题画诗和书信中，强调'师造化'、'写生'的重要性，提出'惟能极似，乃称与花传神'的艺术主张。他的《南田画跋》是研究其艺术思想的重要文献。传世画作有《瓯香馆写生册》《花卉册》《锦石秋花图》《山水花鸟册》等，分藏于北京故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院等地。清代秦祖永《桐阴论画》称其'一洗时习，独开生面，为写生正派'。
代表作品
诗人关系
父亲
恽日初
明末学者，抗清志士，对恽格的气节和学识有重要影响
伯父
恽向
明末画家，恽格山水画的启蒙老师
画友
王翚
清初著名画家，清六家之一，与恽格交往密切，互相影响
画友
王时敏
清初画坛领袖，清六家之一，赏识恽格艺术才华
弟子
马元驭
清代画家，继承恽格画法，传播常州画派