1767
出生年份
1827
逝世年份
江苏华亭（今上海松江）
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
钱之鼎（1767-1827），字伯调，号浣雪，江苏华亭（今上海松江）人。清代乾嘉时期著名文人、书画家。出身书香门第，自幼聪颖，博览群书，尤工诗词书画。乾隆末年曾入仕，官至知县，但因性情淡泊，不久便辞官归里，专心文艺创作。其诗清新隽永，多描写江南山水与隐逸生活，代表作有《浣雪诗钞》；绘画以山水见长，笔墨苍润，意境幽远，深受董其昌、王原祁影响；书法工行楷，结构严谨，气韵生动。钱之鼎艺术成就全面，时人誉其“诗书画三绝”，与同里文人张祥河、改琦等交往密切，共同形成松江地区文化圈。晚年隐居故里，以授徒鬻画为生，1827年逝世。其作品现存《浣雪诗钞》二卷及若干书画真迹，藏于上海博物馆、南京博物院等地。
人生经历
幼年求学（1767-1785）
生于华亭书香门第，自幼受传统文化熏陶，习经史、诗词、书画。父亲钱某为当地塾师，亲自授业，打下坚实文学基础。
青年游历（1786-1795）
中举后游学江南，访苏州、杭州、扬州等地，结交文人画家，观摩名家真迹，艺术视野大开。此期创作渐趋成熟，诗画作品开始受到关注。
为官与辞归（1796-1805）
乾隆末授安徽知县，为官清正，但厌倦官场倾轧，辞官归里。此后绝意仕进，专心文艺，成为松江文人圈重要成员。
艺术盛期（1806-1820）
隐居创作高峰阶段，诗书画作品数量和质量达到顶峰。与改琦合作《红楼梦图咏》，与张祥河等结“泖东诗社”，作品广为流传。
晚年授徒（1821-1827）
晚年生活清贫，以卖画、授徒为生，培养冯承辉等后学。艺术风格更趋淡泊，多作小品山水与题画诗，1827年病逝于家中。
诗人详情
主要成就
钱之鼎在诗、书、画领域均有显著成就。诗歌方面，其作品以山水田园题材为主，风格清丽自然，如《秋日泛舟》：“枫叶芦花两岸秋，碧波深处狎轻鸥”；绘画擅长山水，继承元代黄公望、清代“四王”传统，笔墨秀润，构图严谨，代表作有《松山幽居图》《溪山烟雨图》；书法工行楷，取法颜真卿、董其昌，端庄流丽。时人评其“诗中有画，画中有诗”，三艺相辅相成。
钱之鼎在诗、书、画领域均有显著成就。诗歌方面，其作品以山水田园题材为主，风格清丽自然，如《秋日泛舟》：“枫叶芦花两岸秋，碧波深处狎轻鸥”；绘画擅长山水，继承元代黄公望、清代“四王”传统，笔墨秀润，构图严谨，代表作有《松山幽居图》《溪山烟雨图》；书法工行楷，取法颜真卿、董其昌，端庄流丽。时人评其“诗中有画，画中有诗”，三艺相辅相成。
人物生平
钱之鼎生于乾隆三十二年（1767），江苏华亭书香世家。幼承家学，熟读经史，兼习书画。青年时游学江南，与各地文人交流，艺术造诣日深。乾隆末年中举，授安徽某县知县，为官清廉，但因不喜官场应酬，不久辞归。归里后专心创作，与张祥河、改琦等松江名士结社唱和，成为当地文坛核心人物。晚年生活清贫，以卖画授徒为生，道光七年（1827）病逝，享年六十岁。
钱之鼎生于乾隆三十二年（1767），江苏华亭书香世家。幼承家学，熟读经史，兼习书画。青年时游学江南，与各地文人交流，艺术造诣日深。乾隆末年中举，授安徽某县知县，为官清廉，但因不喜官场应酬，不久辞归。归里后专心创作，与张祥河、改琦等松江名士结社唱和，成为当地文坛核心人物。晚年生活清贫，以卖画授徒为生，道光七年（1827）病逝，享年六十岁。
历史影响
作为清代中期江南地区代表性文人，钱之鼎虽非顶级大家，但其艺术实践延续了松江派文化传统，推动诗书画融合的创作模式。其作品与理论影响当地后学，如弟子冯承辉等继承其艺。近代研究认为，钱之鼎是理解乾嘉时期江南文人艺术生活的重要个案，其诗画作品成为考察清代区域文化的重要史料。
作为清代中期江南地区代表性文人，钱之鼎虽非顶级大家，但其艺术实践延续了松江派文化传统，推动诗书画融合的创作模式。其作品与理论影响当地后学，如弟子冯承辉等继承其艺。近代研究认为，钱之鼎是理解乾嘉时期江南文人艺术生活的重要个案，其诗画作品成为考察清代区域文化的重要史料。
文化遗产与纪念
钱之鼎故居位于松江仓城历史文化街区，部分建筑遗存尚在。其书画作品定期在松江博物馆展出，当地文化部门曾举办“浣雪遗韵”专题展览。2010年，上海书画出版社出版《钱之鼎书画集》，系统整理其艺术遗产。
钱之鼎故居位于松江仓城历史文化街区，部分建筑遗存尚在。其书画作品定期在松江博物馆展出，当地文化部门曾举办“浣雪遗韵”专题展览。2010年，上海书画出版社出版《钱之鼎书画集》，系统整理其艺术遗产。
艺术特色
钱之鼎艺术创作以“雅逸”为核心特征。诗歌语言简淡，意境悠远，多表现隐逸情怀；绘画注重笔墨韵味，山石多用披麻皴，设色清淡，追求文人画“书卷气”；书法结体宽博，笔力沉着。三者共同体现江南文人审美趣味，融合董其昌“南北宗论”理念，强调天真自然、含蓄内敛的美学风格。
钱之鼎艺术创作以“雅逸”为核心特征。诗歌语言简淡，意境悠远，多表现隐逸情怀；绘画注重笔墨韵味，山石多用披麻皴，设色清淡，追求文人画“书卷气”；书法结体宽博，笔力沉着。三者共同体现江南文人审美趣味，融合董其昌“南北宗论”理念，强调天真自然、含蓄内敛的美学风格。
著作与文献
钱之鼎著有《浣雪诗钞》二卷，收录诗歌300余首，道光年间刊行；另《浣雪题画诗》一卷，专录题画作品。书画作品散见于各地博物馆，如上海博物馆藏《山水册页》、南京博物院藏《行书轴》。文献记载见于《松江府志》《墨香居画识》《清画家诗史》等。
钱之鼎著有《浣雪诗钞》二卷，收录诗歌300余首，道光年间刊行；另《浣雪题画诗》一卷，专录题画作品。书画作品散见于各地博物馆，如上海博物馆藏《山水册页》、南京博物院藏《行书轴》。文献记载见于《松江府志》《墨香居画识》《清画家诗史》等。
代表作品
诗人关系
艺术影响
董其昌
明代书画家，其艺术理论对钱之鼎影响深远
文友
改琦
1773-1828，清代著名画家，松江同乡，合作《红楼梦图咏》
诗友
张祥河
1785-1862，清代官员、诗人，松江文坛领袖
弟子
冯承辉
1786-1840，清代书画家，继承钱之鼎艺术风格