1633
出生年份
1690
逝世年份
江苏武进
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田、白云外史、云溪外史等，江苏武进人。清初著名画家，常州画派开创者。早年经历明末清初的战乱，曾随父参加抗清斗争，后被俘获救。一生不应科举，以卖画为生，洁身自好，人品画品俱高。艺术上初工山水，后专攻花鸟，继承北宋徐崇嗣的没骨法并创新发展，创造出设色明净、格调清雅的没骨花卉画风，被誉为'写生正派'。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称'清六家'。其绘画理论著作《南田画跋》对后世影响深远，提出'摄情说'等重要美学观点。
人生经历
少年时期（1633-1648年）
生于江苏武进书香门第，自幼聪慧，受家庭熏陶学习诗文书画。明末清初社会动荡，15岁时随父恽日初参加福建抗清斗争，展现早熟的政治意识和个人勇气。
青年时期（1648-1660年）
抗清兵败被俘，成为浙闽总督陈锦义子。后在杭州灵隐寺与生父重逢，经巧妙安排得以团聚。这段经历使他看透世情，决心不仕新朝，以书画为业。早期主要创作山水画，受元四家影响。
艺术成熟期（1660-1680年）
与王翚深交，因自觉山水不及王翚，遂专攻花鸟画。深入研究北宋徐崇嗣没骨法并创新发挥，形成独特风格。此时期创作大量精品，声名鹊起，成为江南画坛重要人物。与'四王'等名家交往密切，艺术影响不断扩大。
晚年时期（1680-1690年）
艺术达到巅峰，求画者络绎不绝，但仍保持清贫生活。继续完善没骨画法，作品更显凝练深沉。1690年逝世，留下丰富的艺术遗产和深远的文化影响。
诗人详情
主要成就
恽寿平最大的艺术成就是开创了清新雅逸的没骨花卉画风。他摒弃传统的勾勒填色法，直接以色彩渲染物象，做到'色染水晕，墨中有色，色中有墨'。其作品既保持工笔画的形神兼备，又具有写意画的笔墨情趣，形成'似工而非工，似写而非写'的独特风格。代表作《花卉册》《锦石秋花图》《山水花鸟册》等，用色明丽而不俗艳，格调高雅而不孤傲，被誉为'南田三绝'（花鸟、山水、书法）。
恽寿平最大的艺术成就是开创了清新雅逸的没骨花卉画风。他摒弃传统的勾勒填色法，直接以色彩渲染物象，做到'色染水晕，墨中有色，色中有墨'。其作品既保持工笔画的形神兼备，又具有写意画的笔墨情趣，形成'似工而非工，似写而非写'的独特风格。代表作《花卉册》《锦石秋花图》《山水花鸟册》等，用色明丽而不俗艳，格调高雅而不孤傲，被誉为'南田三绝'（花鸟、山水、书法）。
人物生平
恽寿平生于明崇祯六年（1633年），出身武进书香门第。少年时遭遇明清鼎革之变，15岁随父参加福建抗清运动，兵败被俘，后被浙闽总督陈锦夫妇收为义子。在杭州灵隐寺与生父重逢，经寺僧设计得以团聚。这段传奇经历对他的人生观和艺术创作产生深远影响。成年后不应科举，以卖画为生，与王翚交谊深厚，常合作书画。晚年生活清贫，但始终保持高洁品格，1690年卒于家中，享年58岁。
恽寿平生于明崇祯六年（1633年），出身武进书香门第。少年时遭遇明清鼎革之变，15岁随父参加福建抗清运动，兵败被俘，后被浙闽总督陈锦夫妇收为义子。在杭州灵隐寺与生父重逢，经寺僧设计得以团聚。这段传奇经历对他的人生观和艺术创作产生深远影响。成年后不应科举，以卖画为生，与王翚交谊深厚，常合作书画。晚年生活清贫，但始终保持高洁品格，1690年卒于家中，享年58岁。
历史影响
恽寿平创立的常州画派（又称恽派）对清代花鸟画发展产生巨大影响，从学者众多，如马元驭、范廷镇、恽冰等。其没骨画法成为清代院体花鸟画的重要技法，影响了蒋廷锡、邹一桂等宫廷画家。清代中后期，恽派影响遍及全国，甚至远播朝鲜、日本。近代任伯年、虚谷等画家都曾受其影响。恽寿平的艺术主张和创作实践，为花鸟画的发展开辟了新的道路。
恽寿平创立的常州画派（又称恽派）对清代花鸟画发展产生巨大影响，从学者众多，如马元驭、范廷镇、恽冰等。其没骨画法成为清代院体花鸟画的重要技法，影响了蒋廷锡、邹一桂等宫廷画家。清代中后期，恽派影响遍及全国，甚至远播朝鲜、日本。近代任伯年、虚谷等画家都曾受其影响。恽寿平的艺术主张和创作实践，为花鸟画的发展开辟了新的道路。
艺术特色
恽寿平的艺术追求'天真平淡'的美学境界，主张'笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不可使鉴画者不生情'。他的没骨花卉既注重写生传神，又强调文人意趣，做到形神兼备、雅俗共赏。在色彩运用上，善于用粉，通过水分的控制表现物体的质感与层次，形成清新明净、润秀雅致的独特效果。其题画书法亦精妙，与画面相得益彰，体现文人画诗书画结合的传统。
恽寿平的艺术追求'天真平淡'的美学境界，主张'笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不可使鉴画者不生情'。他的没骨花卉既注重写生传神，又强调文人意趣，做到形神兼备、雅俗共赏。在色彩运用上，善于用粉，通过水分的控制表现物体的质感与层次，形成清新明净、润秀雅致的独特效果。其题画书法亦精妙，与画面相得益彰，体现文人画诗书画结合的传统。
著作与文献
恽寿平著有《瓯香馆集》十二卷，收录其诗文作品。其绘画理论主要见于《南田画跋》，由后人辑录其题画跋语而成，包含丰富的艺术思想。如'摄情说'强调艺术的情感表达，'寂寞无可奈何之境最宜入想'体现其美学追求。这些理论对清代绘画美学的发展具有重要意义。现存画作多藏于北京故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院等机构。
恽寿平著有《瓯香馆集》十二卷，收录其诗文作品。其绘画理论主要见于《南田画跋》，由后人辑录其题画跋语而成，包含丰富的艺术思想。如'摄情说'强调艺术的情感表达，'寂寞无可奈何之境最宜入想'体现其美学追求。这些理论对清代绘画美学的发展具有重要意义。现存画作多藏于北京故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院等机构。
代表作品
诗人关系
父亲
恽日初
明末清初学者，抗清志士，刘宗周弟子
挚友
王翚
清初著名画家，清六家之一，与恽寿平艺术交流密切
画坛同道
王时敏
清初画坛领袖，清六家之一
画坛同道
王鉴
清初著名画家，清六家之一
画坛同道
吴历
清初著名画家，清六家之一