出生年份
逝世年份
顺天府宛平县
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
米汉雯（生卒年不详），字紫来，号秀岩，顺天府宛平（今北京）人，为北宋著名书画家米芾的后裔。清康熙十八年（1679年）中博学鸿词科，授翰林院编修，后官至侍讲学士。米汉雯继承家族艺术传统，在书画、诗文等领域均有卓越成就，是清初著名的文人艺术家。其山水画深得米芾、米友仁“米家云山”技法精髓，善于以水墨渲染表现烟雨朦胧的江南景致，笔墨酣畅，意境深远；书法风格苍劲古朴，兼具米芾的奔放与个人的沉稳；诗文创作才思敏捷，与当时文坛领袖王士祯等人交往密切，作品多表现文人雅趣和自然情怀。米汉雯的艺术成就不仅延续了米氏家族的书画传统，更为清初文人画的发展做出了重要贡献，被誉为“书画诗三绝”的艺苑全才。
人生经历
早年成长（约明末清初）
米汉雯出生于书画世家，为米芾后裔，自幼受到良好的家庭教育和艺术熏陶。在家族影响下，他早年即研习书画，临摹先祖米芾作品，同时攻读经史子集，为后来的科举考试和艺术创作打下坚实基础。
科举入仕（1679年）
康熙十八年，米汉雯参加博学鸿词科考试，中选后授翰林院编修。这一时期，他进入宫廷文化圈层，与当时文人名士交流切磋，艺术视野得到极大拓展，逐渐形成自己独特的艺术风格。
艺术成熟期（1680年代-1690年代）
在翰林院任职期间，米汉雯在从事编修工作的同时，潜心书画创作，艺术造诣日益精进。他的山水画深得米家法乳，书法自成一家，诗文创作也进入高峰期，与王士祯等文坛领袖唱和往还，声誉日隆。
晚年时期（1700年后）
官至侍讲学士后，米汉雯更加专注于艺术创作，作品达到炉火纯青的境界。他培养后学，传播米家画法，对清初画坛产生重要影响。具体晚年活动记载不详，但其艺术 legacy 通过作品和弟子得以传承。
诗人详情
主要影响
作为米芾后裔，米汉雯在清初艺术界具有特殊地位。他不仅延续了米氏家族的书画传统，更将“米家山水”这一经典画风在清代得以传承和发展。其艺术实践证明了文人画在清初仍然具有强大的生命力，为后来“四王”、恽南田等画家提供了重要借鉴。米汉雯的诗书画综合修养体现了中国文人“三绝”的艺术理想，成为后世文人艺术家追求的典范。他在翰林院的任职经历也展现了清代知识分子在仕途与艺术之间寻求平衡的典型模式，对理解清初文人生态具有重要参考价值。
作为米芾后裔，米汉雯在清初艺术界具有特殊地位。他不仅延续了米氏家族的书画传统，更将“米家山水”这一经典画风在清代得以传承和发展。其艺术实践证明了文人画在清初仍然具有强大的生命力，为后来“四王”、恽南田等画家提供了重要借鉴。米汉雯的诗书画综合修养体现了中国文人“三绝”的艺术理想，成为后世文人艺术家追求的典范。他在翰林院的任职经历也展现了清代知识分子在仕途与艺术之间寻求平衡的典型模式，对理解清初文人生态具有重要参考价值。
主要成就
米汉雯的艺术成就主要体现在三个方面：绘画方面，他继承并发展了米芾、米友仁创立的“米点山水”技法，善用泼墨、积墨等手法表现江南烟雨朦胧的景致，画面云山烟树，水墨淋漓，极富抒情意味，将文人画的写意精神推向新的高度；书法方面，他深得米芾“沉着飞翥”之精髓，笔力雄健，结体奇崛，同时又融入个人理解，形成苍古遒劲的独特风格；文学方面，他的诗文作品才思敏捷，意境清新，与王士祯等大家唱和往还，在清初文坛占有重要地位。米汉雯的书画作品在当时即被视为珍品，被收藏家竞相收藏。
米汉雯的艺术成就主要体现在三个方面：绘画方面，他继承并发展了米芾、米友仁创立的“米点山水”技法，善用泼墨、积墨等手法表现江南烟雨朦胧的景致，画面云山烟树，水墨淋漓，极富抒情意味，将文人画的写意精神推向新的高度；书法方面，他深得米芾“沉着飞翥”之精髓，笔力雄健，结体奇崛，同时又融入个人理解，形成苍古遒劲的独特风格；文学方面，他的诗文作品才思敏捷，意境清新，与王士祯等大家唱和往还，在清初文坛占有重要地位。米汉雯的书画作品在当时即被视为珍品，被收藏家竞相收藏。
人物生平
米汉雯具体生卒年已不可考，主要活动于清顺治至康熙年间。他出身书画世家，为北宋米芾后裔，自幼受家庭艺术熏陶，在书画诗文方面展现出过人天赋。康熙十八年（1679年），清廷为笼络汉族知识分子，特开博学鸿词科，米汉雯以才学出众被荐举应试，中选后授翰林院编修，进入仕途。在翰林院期间，他参与编修史书典籍，与当时文人名士交流甚广。后官至侍讲学士，为皇帝讲经论史。虽身居官场，但米汉雯始终保持着文人的艺术追求，将主要精力投入书画创作和诗文写作，其艺术成就远播朝野，成为清初艺坛的重要代表人物。
米汉雯具体生卒年已不可考，主要活动于清顺治至康熙年间。他出身书画世家，为北宋米芾后裔，自幼受家庭艺术熏陶，在书画诗文方面展现出过人天赋。康熙十八年（1679年），清廷为笼络汉族知识分子，特开博学鸿词科，米汉雯以才学出众被荐举应试，中选后授翰林院编修，进入仕途。在翰林院期间，他参与编修史书典籍，与当时文人名士交流甚广。后官至侍讲学士，为皇帝讲经论史。虽身居官场，但米汉雯始终保持着文人的艺术追求，将主要精力投入书画创作和诗文写作，其艺术成就远播朝野，成为清初艺坛的重要代表人物。
历史评价
清代文献对米汉雯多有赞誉。《清史稿》称其“工书画，得米芾法”；诗人王士祯在《池北偶谈》中评价其“诗画皆工，不愧米家后人”；书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书画汇考》中收录其作品并给予高度评价。同时代文人多称赞其才思敏捷，书画俱佳，认为他延续了米氏家族的艺术血脉而又有所创新。现代艺术史研究者认为，米汉雯是清初继承宋元文人画传统的重要代表人物，他的艺术实践为清代文人画的发展奠定了重要基础，在明清艺术转型期中起到了承前启后的作用。
清代文献对米汉雯多有赞誉。《清史稿》称其“工书画，得米芾法”；诗人王士祯在《池北偶谈》中评价其“诗画皆工，不愧米家后人”；书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书画汇考》中收录其作品并给予高度评价。同时代文人多称赞其才思敏捷，书画俱佳，认为他延续了米氏家族的艺术血脉而又有所创新。现代艺术史研究者认为，米汉雯是清初继承宋元文人画传统的重要代表人物，他的艺术实践为清代文人画的发展奠定了重要基础，在明清艺术转型期中起到了承前启后的作用。
著作与文献
米汉的诗文集多已散佚，现存作品散见于《清诗别裁集》、《晚晴簃诗汇》等总集中。他的书画作品被国内外多家博物馆收藏，如故宫博物院藏有其《云山烟树图》，上海博物馆藏有其书法作品。关于其生平的记载主要见于《清史稿·文苑传》、《国朝先正事略》、《清画家诗史》等文献。现代研究成果有《米汉雯书画艺术研究》、《清初文人画家群体研究》等专著中的相关章节。
米汉的诗文集多已散佚，现存作品散见于《清诗别裁集》、《晚晴簃诗汇》等总集中。他的书画作品被国内外多家博物馆收藏，如故宫博物院藏有其《云山烟树图》，上海博物馆藏有其书法作品。关于其生平的记载主要见于《清史稿·文苑传》、《国朝先正事略》、《清画家诗史》等文献。现代研究成果有《米汉雯书画艺术研究》、《清初文人画家群体研究》等专著中的相关章节。
轶事典故
据清代笔记记载，米汉雯才思敏捷，常有妙语。一次文人雅集，有人以“墨”为题求诗，他当即吟出“墨香浮砚云生岫，笔阵排空雁作行”之句，满座叹服。还有传说他作画时喜饮酒，微醺之时泼墨挥毫，笔墨尤其酣畅淋漓，如有神助。他与王士祯交好，两人常切磋诗艺，王士祯曾戏言：“紫来之才，如米家山水，云雾中自有真趣。”这些轶事反映了米汉雯作为文人艺术家的潇洒性情和才子形象。
据清代笔记记载，米汉雯才思敏捷，常有妙语。一次文人雅集，有人以“墨”为题求诗，他当即吟出“墨香浮砚云生岫，笔阵排空雁作行”之句，满座叹服。还有传说他作画时喜饮酒，微醺之时泼墨挥毫，笔墨尤其酣畅淋漓，如有神助。他与王士祯交好，两人常切磋诗艺，王士祯曾戏言：“紫来之才，如米家山水，云雾中自有真趣。”这些轶事反映了米汉雯作为文人艺术家的潇洒性情和才子形象。
代表作品
诗人关系
先祖
米芾
北宋著名书画家，米氏书画风格开创者
文友
王士祯
清初文坛领袖，与米汉雯常有诗文唱和
同僚
朱彝尊
清代学者，与米汉雯同举博学鸿词科