1823
出生年份
1886
逝世年份
江苏华亭
籍贯
清
所属朝代
诗人简介
胡公寿（1823-1886），初名远，字公寿，号小樵、瘦鹤、横云山民，以字行于世，江苏华亭（今上海松江）人。他是清代晚期海上画派的奠基性人物，集书画于一身，艺术成就卓越。早年寓居上海，以卖画为生，与任伯年、虚谷、张熊等画家交往深厚，共同推动了海派艺术的繁荣。胡公寿的山水画取法董其昌，笔意秀润，气韵生动；花卉画则以梅竹见长，构图疏朗，笔墨清雅。其书法师法颜真卿、米芾，风格遒劲而秀逸，与绘画相得益彰。作为海上画派早期领袖，他不仅个人创作丰富，更提携后进，对任伯年等画家有重要影响。代表作品有《桂树图》、《梅竹图》等，著有《横云山民印谱》。
人生经历
早年求学（1823-1845）
胡公寿出生于江苏华亭文人家庭，自幼接受传统教育，习读经史之余酷爱书画。少年时便展现出艺术天赋，临摹古人作品几可乱真，尤其倾心董其昌的山水与金农的梅竹。二十岁时已在家乡小有名气，开始接触当地文人画圈，奠定艺术基础。
迁居上海（1845-1860）
为躲避太平天国战乱，约1845年后胡公寿移居上海。初期以卖画为生，逐渐适应商业环境下的艺术创作。他积极参与豫园书画善会等活动，结识张熊、王礼等画家，艺术风格开始融合市场喜好与文人传统，形成自身特点。
艺术成熟（1860-1875）
这一时期胡公寿艺术完全成熟，成为海上画坛代表人物。他与任伯年建立深厚友谊，相互影响；山水画更加苍润，花卉画尤以梅竹著称。求画者络绎不绝，生活条件改善，但仍保持创作热情，作品量多质精，声名远播日本。
晚年时期（1875-1886）
胡公寿晚年艺术造诣已达化境，笔墨更趋简练老辣。他继续提携后进，参与书画社团活动，成为海派艺术的精神领袖。尽管身体渐衰，仍坚持每日作画，直至1886年逝世，留下大量艺术遗产。
诗人详情
主要影响
胡公寿对海上画派的发展影响深远。他作为早期领军人物，以其艺术实践证明了传统文人画与市场结合的可能性，拓宽了画家的生存空间。他与任伯年的合作与推广，直接助力后者成为海派巨擘，间接塑造了海派人物画的风貌。其融汇雅俗的艺术取向成为海派的典型特征，影响了赵之谦、吴昌硕等后世大家。胡公寿的艺术作品东传日本，受到当地收藏家重视，成为中日文化交流的媒介。
胡公寿对海上画派的发展影响深远。他作为早期领军人物，以其艺术实践证明了传统文人画与市场结合的可能性，拓宽了画家的生存空间。他与任伯年的合作与推广，直接助力后者成为海派巨擘，间接塑造了海派人物画的风貌。其融汇雅俗的艺术取向成为海派的典型特征，影响了赵之谦、吴昌硕等后世大家。胡公寿的艺术作品东传日本，受到当地收藏家重视，成为中日文化交流的媒介。
主要成就
胡公寿是海上画派的重要开创者，在山水、花鸟、书法领域均有卓越建树。他的山水画融合宋元笔意与明清文人趣韵，尤其擅长用湿笔淡墨表现江南景致的秀润苍茫；花卉画中以梅竹最为人称道，笔墨简练而意境深远，既承袭文人画传统，又融入市民审美喜好。书法方面，他精于行楷，字体端庄流丽，常以书法笔意入画，形成书画一体的独特风格。此外，他积极参与书画社团活动，推动艺术交流，为海派艺术群体的形成奠定基础。
胡公寿是海上画派的重要开创者，在山水、花鸟、书法领域均有卓越建树。他的山水画融合宋元笔意与明清文人趣韵，尤其擅长用湿笔淡墨表现江南景致的秀润苍茫；花卉画中以梅竹最为人称道，笔墨简练而意境深远，既承袭文人画传统，又融入市民审美喜好。书法方面，他精于行楷，字体端庄流丽，常以书法笔意入画，形成书画一体的独特风格。此外，他积极参与书画社团活动，推动艺术交流，为海派艺术群体的形成奠定基础。
人物生平
胡公寿生于道光三年（1823），江苏华亭一个文人家庭。早年接受传统教育，酷爱书画，青年时便以才华闻名乡里。咸丰年间为避战乱移居上海，自此活跃于沪上画坛。他最初以卖画为生，因艺术造诣高超，很快获得市场认可，成为职业画家中的佼佼者。胡公寿与任伯年相识于微时，曾慷慨提供居所，并大力推介其作品，这段友谊成为海派画坛佳话。晚年他虽声望日隆，但仍保持谦逊淡泊的品格，持续创作直至光绪十二年（1886）逝世，享年六十四岁。
胡公寿生于道光三年（1823），江苏华亭一个文人家庭。早年接受传统教育，酷爱书画，青年时便以才华闻名乡里。咸丰年间为避战乱移居上海，自此活跃于沪上画坛。他最初以卖画为生，因艺术造诣高超，很快获得市场认可，成为职业画家中的佼佼者。胡公寿与任伯年相识于微时，曾慷慨提供居所，并大力推介其作品，这段友谊成为海派画坛佳话。晚年他虽声望日隆，但仍保持谦逊淡泊的品格，持续创作直至光绪十二年（1886）逝世，享年六十四岁。
历史评价
清代画论家张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》中称赞胡公寿“山水花卉无所不能，尤擅梅竹，笔力雄健，气韵秀逸”。《海上墨林》评价其“书法奇崛，画格豪迈，为沪上名家之首”。近代艺术史家俞剑华认为胡公寿是“海上画派先驱， bridging the gap between literati tradition and popular art”。他的艺术被公认具有“笔端英豪气，胸次卷波澜”的特质，既保持文人画的品格，又展现时代的新意。
清代画论家张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》中称赞胡公寿“山水花卉无所不能，尤擅梅竹，笔力雄健，气韵秀逸”。《海上墨林》评价其“书法奇崛，画格豪迈，为沪上名家之首”。近代艺术史家俞剑华认为胡公寿是“海上画派先驱， bridging the gap between literati tradition and popular art”。他的艺术被公认具有“笔端英豪气，胸次卷波澜”的特质，既保持文人画的品格，又展现时代的新意。
著作与文献
胡公寿未有专门著作传世，但其书画作品散见于各大博物馆及私人收藏中。上海博物馆藏有其《桂树图》、《山水册页》，故宫博物院藏有《梅竹图》。他的题画诗往往简洁隽永，如“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽山中兔”显其豪迈之气。相关文献记载见于《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史补录》等。近代《海上画派研究丛书》对其艺术有专题论述。
胡公寿未有专门著作传世，但其书画作品散见于各大博物馆及私人收藏中。上海博物馆藏有其《桂树图》、《山水册页》，故宫博物院藏有《梅竹图》。他的题画诗往往简洁隽永，如“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽山中兔”显其豪迈之气。相关文献记载见于《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史补录》等。近代《海上画派研究丛书》对其艺术有专题论述。
轶事典故
胡公寿与任伯年的友谊是海派画坛著名轶事。据传任伯年初到上海时生活困顿，胡公寿不仅让出自己画室的一半供其居住，还向客户大力推荐任伯年的画作，甚至在其作品上题字助威。胡公寿曾在一幅《梅花图》上题诗：“傲骨天生不入时，岁寒唯有此君知”，暗喻自身艺术追求。他晚年虽名满海上，仍保持简朴生活，每日清晨即起作画，数十年如一日，体现了一位真正艺术家的执着与淡泊。
胡公寿与任伯年的友谊是海派画坛著名轶事。据传任伯年初到上海时生活困顿，胡公寿不仅让出自己画室的一半供其居住，还向客户大力推荐任伯年的画作，甚至在其作品上题字助威。胡公寿曾在一幅《梅花图》上题诗：“傲骨天生不入时，岁寒唯有此君知”，暗喻自身艺术追求。他晚年虽名满海上，仍保持简朴生活，每日清晨即起作画，数十年如一日，体现了一位真正艺术家的执着与淡泊。
代表作品
诗人关系
画友
任伯年
海上画派巨匠，人物画大家
画友
虚谷
海上画派名家，擅长花鸟动物
画友
张熊
海上画派早期画家，擅花卉
艺术同道
吴昌硕
海派后期领袖，受其影响