出生年份
逝世年份
不详
籍贯
南北朝
所属朝代
诗人简介
何胥，南北朝时期陈朝著名宫廷音乐家，生卒年不详。官至太常丞，掌管宫廷礼乐事务。他是陈后主时期重要的音乐创作家，尤其擅长清商乐曲的创作。何胥精通音律，深谙江南音乐传统，为陈后主宫廷创作了大量优美动听的乐曲，如《采菱歌》、《玉树后庭花》等。其作品风格婉约细腻，情感表达深沉，充分体现了南朝宫廷音乐的审美特色和艺术成就。作为陈朝宫廷音乐的代表人物，何胥的音乐创作不仅丰富了当时的宫廷文化生活，更为后世隋唐燕乐的发展奠定了基础。他的作品通过《乐府诗集》等文献得以部分保存，成为研究南北朝音乐文化的重要资料。
人生经历
早期生涯（不详年代）
何胥的早期生平记载甚少，可能出身于江南士族家庭，自幼接受良好的音乐和文化教育。他精通音律，熟悉江南民间音乐传统，为后来的宫廷音乐创作奠定了基础。
陈后主时期（583-589年）
何胥在陈后主在位期间担任太常丞，负责宫廷礼乐事务。这一时期是他音乐创作的高峰期，为陈后主宫廷创作了大量清商乐曲，深受赏识。他的作品成为陈朝宫廷娱乐的重要组成部分，艺术成就达到顶峰。
陈朝灭亡后（589年后）
陈朝灭亡后，何胥的生平不见明确记载。可能随其他陈朝官员入隋，但其音乐作品通过隋唐时期的传承得以保存和发展，对后世音乐产生持续影响。
诗人详情
主要影响
何胥的音乐创作对后世产生了深远影响。首先，他的作品成为隋唐时期燕乐的重要来源，许多乐曲被隋唐宫廷吸收和改编。其次，何胥代表的南朝音乐风格为隋唐音乐的融合发展提供了重要素材。唐代著名音乐著作《教坊记》中记载的许多曲调，都可以追溯到何胥等南朝音乐家的创作。此外，何胥的作品通过《乐府诗集》等文献得以保存，成为研究南北朝音乐史的重要资料。他的音乐创作实践，也为后世词曲创作提供了艺术借鉴。
何胥的音乐创作对后世产生了深远影响。首先，他的作品成为隋唐时期燕乐的重要来源，许多乐曲被隋唐宫廷吸收和改编。其次，何胥代表的南朝音乐风格为隋唐音乐的融合发展提供了重要素材。唐代著名音乐著作《教坊记》中记载的许多曲调，都可以追溯到何胥等南朝音乐家的创作。此外，何胥的作品通过《乐府诗集》等文献得以保存，成为研究南北朝音乐史的重要资料。他的音乐创作实践，也为后世词曲创作提供了艺术借鉴。
主要成就
何胥的主要成就在于清商乐曲的创作。他创作了大量宫廷乐曲，其中最著名的包括《采菱歌》、《玉树后庭花》等。这些作品充分体现了南朝音乐的特色：旋律优美、情感细腻、格调高雅。何胥精通音律，善于将江南民间音乐元素与宫廷雅乐相结合，创造出既具有民间活力又不失宫廷庄重的音乐风格。他的作品在当时广为流传，成为陈朝宫廷娱乐的重要组成部分。作为太常丞，何胥还负责宫廷礼乐的整理和规范，为陈朝音乐制度的完善做出了贡献。
何胥的主要成就在于清商乐曲的创作。他创作了大量宫廷乐曲，其中最著名的包括《采菱歌》、《玉树后庭花》等。这些作品充分体现了南朝音乐的特色：旋律优美、情感细腻、格调高雅。何胥精通音律，善于将江南民间音乐元素与宫廷雅乐相结合，创造出既具有民间活力又不失宫廷庄重的音乐风格。他的作品在当时广为流传，成为陈朝宫廷娱乐的重要组成部分。作为太常丞，何胥还负责宫廷礼乐的整理和规范，为陈朝音乐制度的完善做出了贡献。
人物生平
何胥的生平记载较为简略，主要活动于陈朝后期，特别是陈后主在位时期（583-589年）。他官至太常丞，负责宫廷礼乐事务，是陈朝宫廷中重要的音乐官员。作为宫廷音乐家，何胥深得陈后主赏识，为其创作了大量宫廷乐曲。陈后主以喜好音乐文学著称，何胥在这样的文化环境中得以充分发挥其音乐才华。陈朝灭亡后，何胥的后续生平不见记载，但其音乐作品通过隋唐时期的传承得以保存。
何胥的生平记载较为简略，主要活动于陈朝后期，特别是陈后主在位时期（583-589年）。他官至太常丞，负责宫廷礼乐事务，是陈朝宫廷中重要的音乐官员。作为宫廷音乐家，何胥深得陈后主赏识，为其创作了大量宫廷乐曲。陈后主以喜好音乐文学著称，何胥在这样的文化环境中得以充分发挥其音乐才华。陈朝灭亡后，何胥的后续生平不见记载，但其音乐作品通过隋唐时期的传承得以保存。
历史评价
历史上对何胥的评价主要肯定其音乐才华和艺术成就。《隋书·音乐志》和《旧唐书·音乐志》中都提到陈朝宫廷音乐的艺术成就，何胥作为代表人物受到认可。唐代文人对其作品多有引用和赞赏，认为其音乐“清丽婉转，情感真挚”。后世音乐史研究者认为，何胥是南北朝时期重要的音乐传承者，他的创作桥梁了魏晋音乐与隋唐音乐的发展。虽然由于史料有限，对其具体生平了解不多，但其艺术成就得到了历史的肯定。
历史上对何胥的评价主要肯定其音乐才华和艺术成就。《隋书·音乐志》和《旧唐书·音乐志》中都提到陈朝宫廷音乐的艺术成就，何胥作为代表人物受到认可。唐代文人对其作品多有引用和赞赏，认为其音乐“清丽婉转，情感真挚”。后世音乐史研究者认为，何胥是南北朝时期重要的音乐传承者，他的创作桥梁了魏晋音乐与隋唐音乐的发展。虽然由于史料有限，对其具体生平了解不多，但其艺术成就得到了历史的肯定。
文化遗产与纪念
何留下的音乐遗产主要体现在两个方面：一是具体的音乐作品，如《采菱歌》等曲调在后世仍有流传；二是音乐创作方法和风格的影响，其婉约细腻的音乐风格对后世词曲创作产生了影响。在现代音乐研究中，何胥作为南北朝音乐家的代表受到关注，相关学术研究不断深入。虽然由于年代久远，其具体音乐形态已难完整复原，但通过文献记载和后世传承，仍能感受到其音乐艺术的价值和魅力。
何留下的音乐遗产主要体现在两个方面：一是具体的音乐作品，如《采菱歌》等曲调在后世仍有流传；二是音乐创作方法和风格的影响，其婉约细腻的音乐风格对后世词曲创作产生了影响。在现代音乐研究中，何胥作为南北朝音乐家的代表受到关注，相关学术研究不断深入。虽然由于年代久远，其具体音乐形态已难完整复原，但通过文献记载和后世传承，仍能感受到其音乐艺术的价值和魅力。
著作与文献
何胥的音乐作品主要通过《乐府诗集》、《古今乐录》等文献保存。《乐府诗集》中收录了他的《采菱歌》等作品，展现了其音乐创作的特色。《古今乐录》是陈朝僧人智匠所著音乐著作，其中记载了何胥的创作活动。此外，《隋书·音乐志》和《旧唐书·音乐志》中也提到了陈朝宫廷音乐的情况，间接反映了何胥的音乐成就。这些文献为了解何胥的音乐创作和南北朝音乐发展提供了重要依据。
何胥的音乐作品主要通过《乐府诗集》、《古今乐录》等文献保存。《乐府诗集》中收录了他的《采菱歌》等作品，展现了其音乐创作的特色。《古今乐录》是陈朝僧人智匠所著音乐著作，其中记载了何胥的创作活动。此外，《隋书·音乐志》和《旧唐书·音乐志》中也提到了陈朝宫廷音乐的情况，间接反映了何胥的音乐成就。这些文献为了解何胥的音乐创作和南北朝音乐发展提供了重要依据。
代表作品
诗人关系
君主
陈后主陈叔宝
南朝陈末代皇帝，喜好音乐文学
同僚
其他太常寺官员
共同负责宫廷礼乐事务
同时代文人
江总、姚察等陈朝文人
宫廷文化圈的同代人